在我國(guó)音樂(lè)事業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，各種不同的音樂(lè)形式參與其中并為之做出了貢獻(xiàn)。合唱作為一種豐富多彩的歌唱與指揮藝術(shù)，在音樂(lè)體系中具有舉足輕重的作用，并涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的合唱作品，例如：田豐創(chuàng)作的《憶秦娥·婁山關(guān)》、印青創(chuàng)作的《在燦爛陽(yáng)光下》、張朝創(chuàng)作的《春天來(lái)了》等，每一首優(yōu)秀的合唱作品都值得我們?nèi)ド罹俊⑻接懞蛯W(xué)習(xí)，陸在易的《葡萄園夜曲》正是這些優(yōu)秀作品中的代表之作。為了更好地探究《葡萄園夜曲》的藝術(shù)之美，本文將從該作品的旋律、節(jié)奏、和聲和曲式、鋼琴伴奏這幾個(gè)方面著手進(jìn)行分析和研究，并淺析作品中所包含的思想情感。

　　《葡萄園夜曲》是一首帶有鋼琴伴奏的的二聲部合唱作品，作曲家在樂(lè)曲的開(kāi)頭就標(biāo)明了整首樂(lè)曲的感情基調(diào)：優(yōu)美、柔和、富有感情。這首作品是一首主調(diào)建立在 G 大調(diào)上帶再現(xiàn)的單三部曲式的合唱作品，其中包括引子和尾聲。這首歌曲的音區(qū)不是很寬，以人的自然聲區(qū)作為演唱音區(qū)，使得演唱者在演唱的過(guò)程中更加輕松自如，從而更好地表達(dá)出歌曲的思想情感和歌曲內(nèi)涵。

　　在這首作品的創(chuàng)作中，作曲家注重和聲色彩的變化、曲式結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)還注重鋼琴伴奏在塑造形象、渲染氣氛上的特殊作用。同時(shí)，歌詞具有不容忽視的作用，歌詞與旋律的結(jié)合使得這首作品非常動(dòng)人。陸在易先生在創(chuàng)作這首作品的過(guò)程中，將音樂(lè)學(xué)與思想性完美地結(jié)合在了一起，即力求使質(zhì)樸的元素在深情中達(dá)到情景交融，實(shí)現(xiàn)真善美的統(tǒng)一。

　　一首作品的藝術(shù)魅力，是由具體的音樂(lè)要素構(gòu)成的，且每個(gè)要素都不可忽視。

　　一、鋼琴伴奏

　　這首作品的鋼琴伴奏是最重要的部分。在樂(lè)曲的開(kāi)頭，鋼琴伴奏在高音區(qū)的彈奏就營(yíng)造出了一個(gè)安靜、優(yōu)美的夜晚景象，鋼琴伴奏的第一個(gè)小節(jié)中，左手采用了一個(gè)七和弦，并且將和弦轉(zhuǎn)為七音疊置在根下面，形成了一個(gè)二度音程關(guān)系，在彈奏的過(guò)程中加強(qiáng)了和弦的色彩性。由于鋼琴伴奏的和聲織體中采用了色彩性的和弦，使得作品的時(shí)代感比較強(qiáng)，同時(shí)，對(duì)作品所需要表達(dá)的意境也起到了推波助瀾的作用。鋼琴伴奏的織體基本上是以八分音符的節(jié)奏為主，除了樂(lè)曲引子的左手部分是琶音和弦與八度，以及樂(lè)曲中段幾個(gè)小節(jié)的和弦以外，都采用了流水線條的八分音符來(lái)伴奏，這樣就使得歌曲的旋律線條變得更加流暢。樂(lè)曲第二部分接第三部分中間的鋼琴伴奏，起到了樂(lè)曲承接的主要作用，在織體上右手由原來(lái)的單音變成了八度與和弦，使得和聲變得更加豐滿(mǎn)，樂(lè)曲在這個(gè)位置達(dá)到了一個(gè)小高潮，同時(shí)對(duì)樂(lè)曲的推進(jìn)也產(chǎn)生了很重要的影響。

　　二、歌曲的音區(qū)

　　整首作品的音區(qū)基本控制在中聲區(qū)而且音域也不是很寬，范圍包含了從小字組的 b 到小字一組的 e。這個(gè)音區(qū)基本上屬于人的自然音區(qū)之中，演唱時(shí)，只需要通過(guò)采用人聲自然的聲音就可以了，而且通過(guò)自然的人聲能使作品的情感和內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致。從樂(lè)譜中還可以發(fā)現(xiàn)歌曲音區(qū)的選擇與鋼琴伴奏的音區(qū)基本相近，有的部分則是歌曲的音區(qū)在鋼琴伴奏音區(qū)的中間，音區(qū)的這種選擇就使得歌曲與鋼琴伴奏緊緊密地聯(lián)系在一起。從聽(tīng)覺(jué)方面而言，我們可以感受到自然音區(qū)中發(fā)出來(lái)的聲音讓觀眾倍感親近，反之，如果音區(qū)太高則會(huì)顯得與我們平時(shí)的生活有距離感。另外，如果音區(qū)過(guò)高，則與樂(lè)曲開(kāi)頭所標(biāo)注的優(yōu)美、柔和、富有感情的基調(diào)不符。

　　三、旋律

　　旋律是一首音樂(lè)作品的靈魂。在《葡萄園夜曲》中，作曲家采用了當(dāng)代的作曲技法來(lái)創(chuàng)作作品的旋律，其中，在二聲部的旋律寫(xiě)作中采用了二度音程的寫(xiě)作，二度音程關(guān)系在音響效果中屬于不協(xié)和的音程關(guān)系，作曲家大膽地采用這種寫(xiě)作手法主要是為了給旋律提供源源不斷的發(fā)展動(dòng)力，同時(shí)也給予我們一種全新的聽(tīng)覺(jué)感受。旋律中加入了一些新的和聲結(jié)構(gòu)，使得整首樂(lè)曲的旋律非常新穎且具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。旋律的節(jié)奏基本上以八分音符為主，中間加有少量的四分音符與十六分音符，在節(jié)奏形態(tài)的影響下使旋律進(jìn)行得十分平穩(wěn)，通過(guò)聽(tīng)覺(jué)傳遞給觀眾一種舒適和舒緩的感受。同時(shí)，我們還可以看出旋律與鋼琴伴奏結(jié)合得十分緊密，旋律與鋼琴伴奏采用的音程基本上是純音程的關(guān)系，其中包含純一度、純四度以及純五度，但在推動(dòng)音樂(lè)向前發(fā)展的同時(shí)也會(huì)出現(xiàn)一些不協(xié)和的音程關(guān)系。這首歌曲的旋律新穎、優(yōu)美、生動(dòng)、朗朗上口、利于傳唱，讓人印象深刻。

　　四、歌詞

　　古人評(píng)論繪畫(huà)作品時(shí)經(jīng)常提到“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，這句話(huà)對(duì)于具體的音樂(lè)作品而言也是通用的。一首好的聲樂(lè)作品如果旋律與歌詞顯得格格不入，那就是不完美的，這樣的作品也是無(wú)法打動(dòng)人的。在《葡萄園夜曲》中，歌詞對(duì)歌曲意境的營(yíng)造也起到了非常重要的作用。歌詞內(nèi)容來(lái)源于周?chē)?guó)平的作品，采用了擬人的手法，中間加入了“啊”這個(gè)感嘆語(yǔ)氣詞來(lái)表達(dá)歌詞前半部分的情感，將整首樂(lè)曲推向了一個(gè)高潮，歌詞對(duì)果園的現(xiàn)在和過(guò)去的情景展開(kāi)描寫(xiě)，通過(guò)描繪現(xiàn)在美好的景象來(lái)對(duì)比以前果園里的荒涼場(chǎng)景，訴說(shuō)著人們通過(guò)自己的勞動(dòng)改變了生活。我們通過(guò)歌詞也可以直接地感受到歌詞所以包含的情感，以及詞作者想要表達(dá)的意境。在歌詞的變化過(guò)程中插入了鋼琴伴奏，使得歌詞的轉(zhuǎn)化和承接變得更加自然，同時(shí)旋律的變化與歌詞的變化緊緊地結(jié)合在了一起，讓聽(tīng)眾感覺(jué)到旋律與歌詞是相互融合、渾然一體的。這首歌曲的歌詞非常簡(jiǎn)短，卻將音樂(lè)作品所想要闡述的內(nèi)容表達(dá)得清楚明了。

　　每一首音樂(lè)作品都會(huì)有它自己想表達(dá)的思想情感和內(nèi)涵，而且這些的情感與內(nèi)容正是這首音樂(lè)作品最動(dòng)人、最成功的地方，可以說(shuō)沒(méi)有哪一首音樂(lè)作品是可以脫離情感和內(nèi)容而獨(dú)立存在的。《葡萄園夜曲》表達(dá)的情感、內(nèi)容可以通過(guò)歌曲的旋律傳達(dá)給我們的感受以及對(duì)歌詞的細(xì)致分析看出來(lái)。歌曲最后以一個(gè)襯詞“嗚”結(jié)束，將想要表達(dá)和營(yíng)造的意境推向了更深遠(yuǎn)的層面，因此歌曲的情感也在這個(gè)“嗚”字上得到了升華，鋼琴伴奏在最后也與襯詞形成了一種完美的結(jié)合，并且引用了樂(lè)曲開(kāi)頭鋼琴伴奏的旋律，樂(lè)曲在形式上得到了前后呼應(yīng)，并且使整首樂(lè)曲在結(jié)構(gòu)上很完整，形成了完美的終止，樂(lè)曲所想要表達(dá)的情感也在這一刻得到了提升和深化，留給觀眾以無(wú)限的遐想。