唐詩是我國詩歌的頂峰時(shí)期, 而李白就是站在這個(gè)頂峰上的巨人。他的詩歌不僅具有瑰奇宏廓之美、奔騰浩蕩之美、縱橫變換之美、明麗疏朗之美、清水芙蓉之美, 而且表現(xiàn)了其對(duì)自由的不懈追求、對(duì)民主的渴望。余光中老師曾贊其“繡口一吐就是半個(gè)盛唐”, 此句可謂是凝練到位。然而李白處于唐朝由盛而衰的時(shí)期, 他以個(gè)人的孤傲去反抗現(xiàn)實(shí), 從未放棄對(duì)個(gè)人自由和個(gè)性獨(dú)立的追求, 詩歌中充滿著沖破社會(huì)政治黑暗的創(chuàng)新精神和對(duì)人文關(guān)懷的自由訴求, 這種思想和精神也對(duì)后人帶來了深刻的影響。

　　一、李白詩歌的美學(xué)特征

　　1.1瑰奇宏廓之美

　　李白詩歌的美首先呈現(xiàn)為瑰奇的美。在李白的詩歌中大都運(yùn)用豐富的比喻、迥落天外的想象、大膽的夸張以及古老神奇的神話傳說等, 為其詩歌添加了一層光怪陸離的色彩, 同時(shí), 在詩歌中蘊(yùn)含了寬闊的胸懷、遠(yuǎn)大的理想、淵博的學(xué)識(shí)和雄偉的氣魄, 從而在李白的詩歌中可以感受到瑰奇宏廓的藝術(shù)美。比如, 《蜀道難》中, 大量引用了五丁開山等古老深化, 并且從自然和人事三個(gè)方面縱橫交錯(cuò), 道出了“蜀道難難于上青天”的感嘆, 讓全詩形成了瑰奇宏廓的藝術(shù)境界。

　　1.2奔騰浩蕩之美

　　李白的詩歌中呈現(xiàn)了洶涌澎湃、一瀉千里的氣勢(shì)和力量, 這不僅是他詩歌的抒情特點(diǎn), 而且是他豪放飄逸詩風(fēng)的另一表現(xiàn)。在李白詩歌中, 可以感受到不斷向前沖擊的力量, 因?yàn)樗菄姲l(fā)式的抒情, 一旦飽和, 就會(huì)傾瀉而出, 好似開閘的洪水, 使人震撼。比如, 《蜀道難》中的“君不見黃河之水天上來, 奔流到海不復(fù)回”。

　　1.3縱橫變換之美

　　李白具有豐富的想象力, 其詩歌多為發(fā)想無端, 縱橫變化, 不是一般人可以想象到的, 體現(xiàn)了極大的創(chuàng)造力。李白詩歌中縱橫變幻的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在:第一, 在詩歌中大量比喻、夸張、擬人等藝術(shù)手法, 并且將這些手法相結(jié)合創(chuàng)造出大量獨(dú)特、新奇的審美意象。比如，“舉杯邀明月, 對(duì)影成三人”等。第二, 李白詩歌的意象具有很大的跳躍性, 其詩歌中的上個(gè)意象和下個(gè)意象往往跨度大、關(guān)聯(lián)少, 有些甚至需要靠縱橫變幻的想象串聯(lián)起來。這些在李白《蜀道難》、《夢(mèng)游天姥吟留別》等詩歌中都有展現(xiàn)。

　　1.4明麗疏朗之美

　　在李白豪放飄逸的詩風(fēng)中, 除了跳躍性, 還有兩個(gè)顯著的特征, 即明麗和疏朗, 明麗側(cè)重意象的色彩和格調(diào), 而疏朗側(cè)重意象見的組合特點(diǎn)。在李白的詩歌中, 也正有明麗疏朗之美, 才能呈現(xiàn)豪放飄逸的詩風(fēng)。李白在詩歌中多以黃、金、白等明麗的色彩描寫景色, 而非灰暗的色彩；有些詩人追求意象的高度密集與濃縮, 將多個(gè)意象壓縮在一句詩中, 而在李白的詩歌中, 不會(huì)過多堆砌意象, 而且每個(gè)意象新鮮明快, 讀起來給人疏朗的感覺, 比如, “長(zhǎng)安一片月”等。

　　1.5清水芙蓉之美

　　李白豪放飄逸的詩風(fēng)還可從清水芙蓉的語言中體現(xiàn)。清水芙蓉之美主要是指李白的語言仿佛隨口而出, 清新自然卻又出神入化。這些語言充分體現(xiàn)了李白追求自然美的思想, 提倡質(zhì)樸自然, 反對(duì)雕飾。比如, “床前明月光, 疑是地上霜。舉頭望明月, 低頭思故鄉(xiāng)”。