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　　西方浪漫主義詩歌特點(diǎn)

　　第一，強(qiáng)調(diào)個(gè)人感情的自由抒發(fā)，有強(qiáng)烈的主觀性。浪漫派作家認(rèn)為古典主義宣揚(yáng)的理性束縛了文藝，于是把抒發(fā)情感置于首要地位，對(duì)內(nèi)心世界進(jìn)行深入的挖掘。由此浪漫派發(fā)現(xiàn)了“自我”，它成為對(duì)人和世界的新視野的源泉。費(fèi)希特的論斷是他們遵循的原則：“從你周圍的一切掉轉(zhuǎn)目光，朝向你的內(nèi)心王國吧，這是哲學(xué)向它的信徒們道出的第一個(gè)要求。你身外之物沒有什么重要的，你本身是唯一的問題。”浪漫派認(rèn)為愛情是人最強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)之一，通過愛情一切都生活在其中，因而愛情便成為浪漫派作家竭力表現(xiàn)的對(duì)象，他們把愛情作為人的內(nèi)心世界的一個(gè)重要方面來看待。他們進(jìn)一步發(fā)展了對(duì)夢(mèng)境的探索。夢(mèng)境既有現(xiàn)實(shí)生活的折射內(nèi)容，也有而且大量是非理性的精神表現(xiàn)。浪漫派對(duì)內(nèi)心世界的挖掘與20世紀(jì)文學(xué)直接相通。

　　第二，浪漫派對(duì)各種藝術(shù)形式進(jìn)行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是對(duì)民間文學(xué)的重視以及詩體長篇小說的創(chuàng)造。在德國和英國，浪漫主義就是從搜集民間文學(xué)開始的。浪漫派從民歌民謠、民間傳說中擷取題材，學(xué)習(xí)表現(xiàn)手法，采用民間口語、民歌韻律創(chuàng)作，大大豐富了文學(xué)的表現(xiàn)手法，在當(dāng)時(shí)一味仿古或庸俗低劣的作品充斥文壇的情況下，無疑帶來了清新、活潑、健康的新氣象。拜倫首創(chuàng)的詩體長篇小說，是在詩劇的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它視野寬廣，將歐洲各國的社會(huì)生活熔于一爐。這種新形式擴(kuò)大了詩歌反映現(xiàn)實(shí)的范圍，對(duì)長篇小說的發(fā)展也起了推動(dòng)作用。此外，浪漫派對(duì)語言的功能進(jìn)行了深入的開掘，豐富了語言的表現(xiàn)力，為日后的巴那斯派和象征派開辟了道路。

　　第三，浪漫主義文學(xué)慣用對(duì)比和夸張，重視丑的美學(xué)價(jià)值，大力提倡想象。雨果是對(duì)比藝術(shù)的倡導(dǎo)者和大師，他提出：“丑就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，丑怪藏在崇高的背后，美與惡并存，光明與黑暗相共。”他把這種對(duì)照原則運(yùn)用于小說、詩歌和戲劇創(chuàng)作中。浪漫派作家已經(jīng)懂得丑在美學(xué)上的重要價(jià)值。丑角在小說中起著襯托主人公的重要作用。對(duì)丑的美學(xué)價(jià)值的認(rèn)識(shí)給予后世文學(xué)以重大影響。浪漫派尋求強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，追求異乎尋常的情節(jié)，描寫異乎尋常的事件，刻畫異乎尋常的性格，塑造出超凡、孤獨(dú)的叛逆形象，大大發(fā)展了傳統(tǒng)的夸張手法。他們把想象視作“各種才能之母后”，為了取得驚人的效果，他們充分發(fā)揮想象，浪漫色彩由此而生。

　　第四，憂郁感傷的情調(diào)為浪漫派作家所愛好。斯塔爾夫人說過：“憂郁的詩歌是最能與哲理相一致的詩歌。憂郁較之其他心靈狀態(tài)更深地進(jìn)入人的性格和命運(yùn)。”憂郁是浪漫派作家與周圍現(xiàn)實(shí)不相協(xié)調(diào)而產(chǎn)生的精神狀態(tài)，有貴族傾向的作家以此表達(dá)不滿時(shí)代潮流的態(tài)度，以勒內(nèi)為代表的“世紀(jì)病”是最集中的表現(xiàn)；資產(chǎn)階級(jí)作家對(duì)現(xiàn)實(shí)深感失望時(shí)，同樣流露出憂郁感傷的情緒，也表現(xiàn)出世紀(jì)病的癥狀。

　　浪漫主義藝術(shù)影響

　　歐洲浪漫主義產(chǎn)生之后，在其發(fā)展的過程中發(fā)生了一些流變。就文學(xué)而言，就有積極浪漫主義和消極浪漫主義的分別。所謂積極浪漫主義，指的是藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中，能夠正視社會(huì)現(xiàn)實(shí)，批判社會(huì)所存在的.種種弊端。積極浪漫主義將批判的矛頭直指封建貴族，同時(shí)，對(duì)資本主義社會(huì)中殘存的各種封建因素以及資本主義發(fā)展所帶來的種種罪惡也予以無情的批判。因此，積極浪漫主義充滿了反抗的精神、戰(zhàn)斗的激情，并且對(duì)美好未來無限憧憬。在積極浪漫主義之外，還存在消極浪漫主義。

　　消極浪漫主義的藝術(shù)家對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)采取消極回避的態(tài)度，從思想上他們同已經(jīng)走進(jìn)歷史的封建貴族階級(jí)完全剝離開來。因此，他們雖然對(duì)資本主義發(fā)展所帶來的種種問題予以揭露，但是這部分人揭露問題的目的在于反對(duì)現(xiàn)狀，進(jìn)而喚起人們對(duì)過往歷史的留戀。在創(chuàng)作中他們還對(duì)中世紀(jì)的宗法制進(jìn)行美化，不切實(shí)際地幻想從古老的封建社會(huì)中去尋得精神上的安慰與寄托。消極浪漫主義是封建貴族階級(jí)沒落思想在文學(xué)或其他藝術(shù)上的反映。在文學(xué)方面，這類作家的代表人物有：史雷格爾兄弟（奧·史雷格爾和弗·史雷格爾）、諾瓦里斯、夏多布里昂、拉馬丁·維尼、茹科夫斯基、華茲華斯、柯勒律治等。消極浪漫主義雖然在思想表現(xiàn)上有一定的落后性，但是其一些藝術(shù)創(chuàng)作主張仍然有其合理性，并且對(duì)今后文學(xué)以及藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了一定的積極影響。

　　歐洲浪漫主義的影響不惟在文學(xué)上有體現(xiàn)，對(duì)其他藝術(shù)形式也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。比如，歐洲的美術(shù)就沾染上了濃重的浪漫主義色彩。這些美術(shù)作品帶有畫家濃重的個(gè)人色彩，在作品中畫家竭力強(qiáng)調(diào)光和色彩的強(qiáng)烈對(duì)比上的飽和色調(diào)，以動(dòng)蕩的構(gòu)圖、奔放而流暢的筆觸，有時(shí)以比喻或象征的手法塑造藝術(shù)形象，借以抒發(fā)畫家的社會(huì)理想和美學(xué)理想。此外，浪漫主義的影響在其他藝術(shù)樣式（雕刻、建筑等）中也有體現(xiàn)，并且產(chǎn)生了一大批杰出的浪漫主義藝術(shù)作品。歐洲浪漫主義產(chǎn)生至今已有近兩百年的歷史，其對(duì)歐洲藝術(shù)的影響之深自不待言。同時(shí)，歐洲浪漫主義在發(fā)展的過程中更是深入地影響到了歐洲各國的生活，使歐洲處處沾染上浪漫主義的色彩。雖然浪漫主義在發(fā)展的過程中也暴露出一些問題，但是浪漫主義的理念已經(jīng)深深地植根在了歐洲人的內(nèi)心，并且內(nèi)化為其精神氣質(zhì)，這也是歐洲浪漫主義傳統(tǒng)對(duì)其文化生成的最大影響，亦是其最大文化價(jià)值所在。

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