生活中到處都是風景，只是缺少發現美的眼睛!下文是小編整理的生活隨筆，歡迎閱讀參考!
信的魅力
近年來，由于各種通信工具和電子網絡的迅速普及，使得寫信這一古老的通信方式離普通人的生活漸行漸遠，以致有人認為在信息時代的今天還在寫信，肯定是思想和行為都落伍了。但也有例外，不少國家的領導人為了謀決某種重大問題依然會派遣特使或信使向相關國家的元首或政府首腦專呈信件，以示高度重視。由此我也憶起在二十世紀六十年代有一本很熱門的月刊雜志《譯文》，曽經刊登過兩篇書信體的中篇小說：一篇是出自蘇聯作家A·庫圖伊的《幾封沒有寄出的信》，另一篇是來自阿爾巴尼亞作家S·査依的《五封信》。前者是講一個被男演員無情欺騙拋棄女子的坎坷遭遇;后者敘述了一位新婚妻子對不得不離鄉背井外出打工的丈夫的思念之情。這兩篇作品的內容都柔腸百轉，引人入勝，在當時國內流傳甚廣，令無數讀者灑下了同情之淚。
當時我正在上高中，生活費用極端拮據，但依然選購了這兩本雜志，從中認識到書信體小說多以表現男女之間愛情為主，書信的“書寫者”也多為作品中的女主人公。所以寫得情感細膩，情節纏綿悱惻，很容易打動讀者的心靈。
回溯歷史，數不盡的文人墨客、才子佳人、官宦政要、歷史名流都留下了影響深遠的書信佳作，像革命導師馬克思的《致燕妮》、近代作家魯迅先生的《兩地集》、現代翻譯家傅雷的《傅雷家書》、王小波與李銀河合著的《愛你就像愛生命》等，至今還流傳甚廣。不過，近來筆者卻被豫籍作家劉慶邦的一篇名為《信》的短篇小說(《劉慶邦短篇小說選》點評本)所吸引、所感動、所拜倒，并且復讀再三，心情澎湃，倘若不寫些文字，仿佛對不起作者似的。
《信》這篇小說，說的是一個名叫李桂常的女人，經心保存著他和剛剛結婚兩個月就因煤礦瓦斯爆炸死去的前夫的一封家信。為什么她在多年之后還要常常翻看此信?原來現實生活一直壓抑著她的心理及精神需求，甚至野蠻地蹂躪著她的心靈和精神，使其沒有存活的空間。前夫是她童年時代的朋友，現任丈夫則要剝奪其保存這封信的權力，而這正是她的美麗心靈世界。可以說，當代許多男人身上流動的血液里，或多或少都有這種專制的成分。然而這種“殘酷暴烈”卻被作家掩蔽在十分溫馨細密的敘述風格中，實在令人感佩。
小說的開頭一如作者既往的風格，故事平平淡淡地鋪展開來，沒有驚天動地、奪人眼球的開篇設計，也沒有溝溝洼洼的奇異伏筆，就像老奶奶敘家常一般娓娓道來。這里邊還有一個“編織”故事的技巧，即瞅準一件物件、一個變故或者一個小人物，詳細地雕刻，一般是故事拐來拐去，拐了許多彎后才銜上正題，一旦接上正題便不松口，直至把人物和故事抖摟得干干凈凈，活靈活現，從而“編” 出一篇過目難忘的作品來。
劉慶邦是這樣敘說這封“信”的：每當她打開這扇門，就把要干的事情暫時忘卻了，就要把放在抽屜里的信拿出來看一看。信有十好幾頁，她一拿起來就放不下，看了信的開頭，就得看到信的結尾，如同聽到寫信人以異乎尋常的聲調在信的抬頭稱呼她，她就得走過信的園林，找到寫信人的落款處站立的地方。李桂常小心翼翼地把抽屜拉開了，幾乎沒有發出一點聲響。如果抽屜中睡著的是一只鴿子，她也不一定會把鴿子驚動。受到觸動的是她自己。和以往每次一樣，她的手還沒摸到信，心頭就開始跳了......
對她而言，為什么這封信如此重要呢?可以說，是這封信促成了她和年輕礦工的婚姻，信是她和年輕礦工成為夫妻的決定性因素。
這封信現在什么樣兒呢?信是用方格紙寫成的，一個字占一個格，每個字都不出格。由于保存得時間久了，紙面的色素變得有些沉著，紙張也有些發干發脆，稍微一動就發出風吹秋葉似的聲響。好比一個多愁善感之人，時間并不能改變其性格，隨著人的感情越來越脆弱，心就更加敏感。信的折痕處已經變薄，并有些透明，使得字跡在透亮處呈現出來，總算沒有折斷……久而久之，信的折痕就明顯了。鋼筆的筆跡還是黑藍色，仔細看去，字的邊緣微微露出一點絳紫。只有個別字句有些模糊，像是被淚滴洇濕過。就是這樣一封經年累月的信，她剛看了幾行，像是有只溫柔的手把她輕輕一牽，她就走進信的情景里去了。她走得慢慢地，每一處都不停下來，每一處都看到了。不知從什么時候，牽引她的手就松開了、退隱了，一切由她自己領略。走著走著，她就走神了。信上憶的是家鄉的美好，念的是故鄉之情，以這個思路為引子，她不知不覺就回到與寫信人共有的故鄉去了……
這封“平平常常”的信，“平常得跟秋天的原野一樣”，進而道出故鄉無比的幽靜和醉人的懷戀，說明“毎個人的字跡也只能是個性化的，舉世無雙的。一個人寫的字，仿佛就是這個人身上分離出來的細胞，人與字之間天生有著不可更改的血緣關系……”
關于那封信的內容，自始至終沒有透露半個字，可是，這絲毫沒有影響那封信在讀者心中的分量。相反，更增加了它的魅力。信是一種古老的信息傳送方式，更是情感交流的手段，由于它固有的私密性，必然打上書寫者的感情色彩。在李桂常這個人物形象里，不僅包含了豐厚的文化底蘊，更透出一種中國女性的傳統美德。這種美德在與丈夫的沖突中更加顯眼地凸現了出來。
小說結尾，當信失去后，鏡子在夫妻沖突中碎了，妻子的心也碎了，隨之妻子的心也向丈夫關閉了，留下了抹不去的陰影。鏡子碎了，可以換新的;心碎了，還能彌合嗎?《信》向人們提出了一個關于夫妻間個人隱私的重要卻常常為人所忽視的社會問題。
著名文藝理論家李敬澤在評論劉慶邦的作品時一針見血地說：“劉慶邦二十多年來沉著、耐心地專注于短篇小說寫作，他用短篇構筑了一個具有明確個人印記的世界，這個世界里有南極和北極，一方面是對權力、對人性之暴烈的冷靜觀察，另一方面是對古老鄉土的詩意想象。這至少在表面上是沖突的，但劉慶邦似乎喜歡這種矛盾境地，他猛烈地用矛攻擊盾以盾抵御矛，使矛銳利，使盾堅固。”
反復閱讀、玩味、沉思、過濾，我不得不從心底佩服劉慶邦的構思源泉、寫作技巧和對人物入骨三分的刻畫能力。現在的中青年悟性好，學得快，把控能力強。如我年邁之輩，啃了半輩子亦不得要領，但不能自暴自棄，須更加努力奮進，力爭快些學到真髄，也不枉對文學癡愛一場。