看黃永玉先生畫的荷，蕭瑟寥落，不肥美，不豐腴，卻有一種瀝干了生命水分才純粹。

　　個(gè)人覺得，這樣的荷是有承載力的，承載著荷葉與荷花內(nèi)心深處的顏色。

　　疏朗朗的幾支，在深秋的殘水里，荷花早已落敗，荷葉也卷曲蕭疏，晚風(fēng)吹來，有金屬之聲，這樣的荷，好比人之老年，藏鋒隱智，收納萬物于“一朵”，在荷的晚年，葉也是花，畫也是葉。

　　那樣一片天青色的荷葉，在水面上立起來的徽州民居，有煙火氣，有人性美，裹挾了生命的閱歷在里面，又看管了人世流轉(zhuǎn)，一切任它浮云去。

　　六月荷，是楊貴妃的美，卻沒有她的夸張，在氣質(zhì)上，它又是和“李清照”相仿的，有一些孤傲，有一些清高，有一些出類拔萃，略施粉黛，卻不妖艷，美得恰到好處，紅得隱隱忍忍，不張揚(yáng)，不跋扈，似少女面頰的桃紅，菩薩低眉弄清水。

　　難怪豐子愷先生在自己的《折荷圖》題上這樣的詩句：“折得荷花渾忘卻，空將荷葉蓋頭歸。”原來，在夏日豐沛的荷塘里，我們是沒的挑的，花葉相照應(yīng)，都有著一樣的美，誰也不遜對(duì)方的色。

　　一株荷，哪能只有青紅兩色，腳下還踩著蓮藕，它是雪白的，似小姑娘的手臂。故鄉(xiāng)有句俚語用來形容剛剛挖出來的新藕，很有意思：“光棍是光棍，眼子是眼子”。故鄉(xiāng)喜歡把處處吃得開的人稱之為“光棍”，把處處受氣憋屈的人稱之為“眼子”。這樣一句俚語，可不是世態(tài)炎涼，言外之意是：世間人若分門別類，每個(gè)人都似荷藕，都是那“光棍”和“眼子”綜合體，不幸和幸運(yùn)不會(huì)單一只對(duì)某個(gè)人“偏頭痛”。所以，我們大可不必怨天尤人，也大可不必幸災(zāi)樂禍。

　　一株荷，原來還可以觀世相。

　　荷，這個(gè)名字多好呀!荷是擔(dān)負(fù)，荷色又有擔(dān)負(fù)顏色的意思，是一卷徽宣，在馱著它肩上的水墨。

　　看八大山人畫的《荷鳧圖》，是一幅豎屏的長(zhǎng)卷，荷消瘦而立，幾乎都看不到水，一只水鳥立在石上，通篇沒有彩色，卻在每一個(gè)線條里都鋪滿了喜氣。荷花白，藏在荷葉之間，隱約可見，也有禪意。

　　對(duì)的，禪意。荷整體給人的印象是素色的。素面朝天，素心一片不染塵，塵埃蒙不得，流水浸染不得，一場(chǎng)透雨后天晴了，再去看荷，荷在晚風(fēng)里搖曳著，夕陽下的荷花一片金輝，片片皆有光暈，朵朵如洗，滿塘的和悅。

　　荷是通神的，也是醒神的。天地之間的植物，誰最懂得天地玄機(jī)?答案肯定是荷，荷立在水下的淤泥里，卻不單單只憑借泥土，一片荷葉，如一只碗口，不是叩問蒼穹，而是收納藍(lán)天深處的淡泊和清朗，荷沒有奴色，在它的腳下也有藍(lán)天白云。