摘要：本文主要對兩部歷史題材紀錄片進行分析：在“故事化”創作的今天，如何通過畫面與聲音講好一個故事，如何通過鏡頭、音樂、采訪、分析串聯起片子，如何反映出國內現如今歷史題材紀錄片創作上的進步及其特色。通過以上分析與觀眾口碑總結出國內歷史題材紀錄片未來的發展方向。

關鍵詞：歷史題材；紀錄片；視聽語言；敘事策略

　　中國的歷史題材紀錄片從《故宮》《復活的軍團》等片子開始，漸漸已經形成了一套較完整的創作體系。在敘事上越加重細節化敘事，著重表現出人物的心理狀態。敘事畫面也更為成熟，色調更偏向于電影的色彩。三維技術的成熟運用，讓更多無法還原的場景能展現在觀眾面前。新時代的歷史題材紀錄片在敘事以及畫面上甚至可以媲美一些電影，在保有紀錄片真實性的同時，整體上更娛樂化。

1詩意化與故事化的營造

　　1.1歷史感與滄桑感的畫面呈現

　　中國的歷史題材紀錄片意圖通過畫面的構圖與色調傳遞一種詩意化情緒，突出表現歷史的懸疑感與迷茫感。在《激變玄武門》與《喋血長平》這兩部歷史題材紀錄片中，情景再現的色調基本是一種陰郁的冷色調，將觀眾帶入歷史的沉重與彷徨中。同時，“血”的紅色被放大。在《喋血長平》中趙括最后的沖鋒，以及《激變玄武門》中李世民殺掉兄長后，臉上“血”的顏色都被通過特寫加以展現。整體陰冷的畫面配合血的鮮紅，畫面的歷史感與滄桑感被完全突顯。這種精妙的設計，也是歷史題材紀錄片愈發影視化的重要標識。

　　1.2主觀性解說詞

　　因為缺乏真實畫面去展現人物的狀態，所以歷史題材紀錄片絕大多數敘事是通過解說詞實現的。在歷史題材紀錄片中，“主觀性的解說詞”常常用于解說人物內心的狀態。趙括這位因“紙上談兵”在歷史上有著嚴重爭議的人物，在《喋血長平》中卻被高度贊揚。解說詞是這樣寫的“在生命的最后一刻，趙括并沒有放棄作為戰士的尊嚴，而是毅然決定帶隊突圍，直至他倒在沖鋒的路上”。這種及其主觀化的解說詞也常常為人所詬病，認為其違背了紀錄片的客觀性，但對于“講故事”這一點中，無疑是使整個影片更為生動，而這種主觀性的解說詞則是為了使歷史題材紀錄片更為故事化。

　　1.3身臨其境—真實再現

　　在歷史題材紀錄片中，“情景再現”更多用于展現氛圍，因此，空鏡頭的大量運用是必不可少的。在《喋血長平》中，長平之戰過后血腥狼藉，尸橫片野的畫面則奠定了影片悲壯的氛圍。同時，在進行人物扮演時，大多是通過特寫與近景來完成，局部畫面的呈現更容易塑造氛圍，也更能讓觀眾感受到演員情緒的迸發。《激變玄武門》中，描述最后的玄武門之變時，并沒有運用中景等敘事畫面進行敘事，而是用特寫來代替。比如，李建成倒下后不能瞑目的眼睛以及李世民弒兄殺弟后痛哭流涕的臉。這些都是根據歷史記載所臆想拍攝的畫面，更為細致的場景、局部畫面的拍攝，使整個紀錄片的感情更為細膩，也更能讓觀眾有身臨其境之感。

　　1.4大膽的歷史解讀與猜想

　　歷史題材紀錄片依托的敘事中如果僅靠單純講述史料記載，影片的戲劇性與故事性勢必會有所缺失。因此，在片中提出大膽的史學觀點以及猜想則是增強其故事化一個重點。例如，在《史記》中記載，長平之戰趙軍戰敗后被活埋戰俘40萬，但史書記載趙軍總人數也是40萬，那么在之前長達半年的戰斗中，趙軍可以說是沒有損失戰斗力。在之后的秦軍圍攻邯鄲中，趙國的國力又是如何抵擋虎狼之師一年的圍攻？這種在片中提出大膽的猜想與解讀在近年來的歷史題材紀錄片中尤為常見，先依據史料記載的故事進行敘事，之后再對其不合理的地方進行解讀與猜想，進行另一種敘事，兩條線進行對比，讓觀眾自己進行思考。這種敘事模式使片子的故事化有了更大提高，強化了影片撲朔迷離的氛圍。