柳永雨霖鈴獲獎課件
一、內容及其解析
本節課要學的內容是柳永詞《雨霖鈴》，其核心是感受形象，品味語言，領悟作品的豐富內涵，體會其藝術表現力。有自己的情感體驗和思考。學生已學過《望海潮》，本節在《望海潮》基礎上，學習柳永代表作《雨霖鈴》。教學重點是鑒賞“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”的景中含情。、解決的關鍵是認識其中的四種意象所包含的意義。
二、目標及其解析
1.目標定位：了解柳永詞的風格特點。
2.目標分析：了解柳詞特點，就是要選取詞中特定意象來鑒賞，如：“寒蟬、長亭、清秋、酒、柳、曉風、殘月”。
三、問題診斷分析
本節課教學中，學生可能遇到的困難時本詞融情于景的寫法，產生這一問題的原因是對意象特定含義不清楚。解決問題的關鍵是引導學生分析意象。
四、教學支持條件分析
在本節課《雨霖鈴》的教學中，準備使用多媒體教學，展示送別場面，背景音樂是李淑同的《送別》，營造離別感傷氛圍。
教學課時 ：一課時
五、教學過程設計
一、導入新課
我們在介紹宋詞的時候說過，宋詞可以分為2個流派——豪放派和婉約派。豪放派的代表人物是——蘇軾、辛棄疾。婉約派的代表人物是——柳永、李清照。
請看一則對話故事（幻燈2）：傳說蘇軾曾問一個善于唱歌的幕士：“我詞何如柳七(柳永)？”這個人回答：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸曉風殘月’。學士詞，須關西大漢，銅琵琶鐵綽板，唱‘大江東去’。”由此大家可知這兩個流派的不同特點（婉約詞讀多寫離情別緒，情感纏綿；豪放詞充滿豪情壯志，意境雄渾）
能讓蘇軾與之一爭高下的“楊柳岸曉風殘月”出自哪首詞？（生：《雨霖鈴》）
今天我們就來學習這首《雨霖鈴》 （板書）
二、關于柳永（幻燈3）
柳永，原名三變，排行第七，世稱柳七。 他少年時到汴京應試，由于擅長詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲，表現了一種浪子作風。當時有人在仁宗面前舉薦他，仁宗批了四個字說：“且去填詞”。柳永在受了這種打擊之后，別無出路，就只好以開玩笑的態度，自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京（即開封）、蘇州、杭州等都市過著一種流浪的生活。
大約在少年時的“怪膽狂情”逐漸消退時，才改名柳永，考取進士，在浙江的桐廬、定海等處做過幾任小官。晚年死于潤州(江蘇鎮江縣)。死時家無余財，群伎和金葬之于南門。
他精通音律，變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎上創制了大量適合于歌唱的慢詞，這首詞調名《雨霖鈴》，就是取唐時舊曲翻制。據《明皇雜錄》云，安史之亂時，唐玄宗避地蜀中，于棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，“采其聲為《雨霖鈴》曲”。所以這支曲本來就是寄托相思的，詞調極盡哀怨。”柳永充分利用這一詞調聲情哀怨、篇幅較長的特點，寫委婉凄側的離情。（此詞當為詞人從汴京南下時與一位戀人的惜別之作。）
三、整體感知：
這首詞寫的是什么？欣賞這首flash歌曲，根據畫面內容，想想這詞是寫什么的。
——作者與他心愛的人依依惜別的痛苦心情。
1．寫作背景（幻燈4）作者當時由于仕途失意，心情十分壓抑，決定離開京城到外地去，但一想到從此將不能跟心愛的人生活在一起，失去愛的慰藉，便覺得痛苦萬狀。
2．所以，這首詞的的感情基調是——哀婉、悲傷、凄清的。同學們在朗讀的`時候就要讀出這種情感了。
3．聽一次朗誦
4．自由朗讀——指明學生朗讀——學生齊讀。
四、疏通詞句，串講文意：
五、鑒賞
（一）我們剛才說過，這首詞寫的是作者與他心愛的人依依惜別的痛苦心情。詞又分為上片和下片。思考：上片和下片各寫了什么？哪一個是實寫，哪一個是虛寫？
幻燈5：這首詞描寫了作者要離開京城汴京（開封）去外地漂泊時和心愛的人依依惜別的痛苦心情。上片主要是寫臨別時難分難舍的情景（實寫）。下片主要是寫想象中的別后的孤寂凄清的情景（虛寫）。
（二）幻燈6 師：這首詞的重要特點是情景交融、虛實相濟。詞中哪些是景語，哪些是情語?哪些是情景和說？詞中哪些是實寫?哪些是虛寫?
1．上片
(1)“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”
①師：起首三句寫什么？是情？是景？
明確：寫別時景。點明了季節（秋季）、時間（晚上）、地點（長亭）和天氣(大雨后)。勾勒了一個情人離別的典型環境。
②提到秋季會有怎樣的感覺？（蕭瑟）
時當秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉，而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見所聞，無處不凄涼。加之當中“對長亭晚”一句，句法結構是一、二、一，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼的感覺。
③起首句已給全詩定下了基調：“凄切”。
(2)“都門暢飲無緒，留戀處蘭舟催發。”
①師：這寫什么？（寫情） 極寫餞別時的心情，委婉曲折，欲飲無緒，欲留不能，依依不舍，難舍難分。
②戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無心思。正在難舍難分之際，船家催促出發，此時此刻，離別的痛苦達到頂點。
③ “留戀處、蘭舟催發”。這七個字以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾沖突何其尖銳。
(3)“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”
師：這句寫情態。語言通俗而感情深摯，形象逼真，如在目前。大家看這幅畫面，幻燈7 ，發揮自己的想象，說說“執手相看淚眼，竟無語凝噎”是一種怎么樣的情景。
——兩手緊緊拉在一起，兩眼被酸楚的淚水模糊，便縱有千言萬語，也難以一一傾吐，只好無言以對，淚眼相看。這兩句用白描的手法，把彼此的眷戀之情、又無可奈何之心寫的非常深刻.
(4)“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”
①請同學們想象這幾句所勾勒的是怎么樣的畫面？幻燈8
——作者站在江邊，放目遠眺，面前所見：有千里的煙波，表明煙波的浩淼，去程的遙遠；有沉沉的暮靄，表明暮靄的濃厚，天地的蒼茫；還有楚天的遼遠無邊。——作者用如此廣闊遼遠的空間，以及如此濃密深重的霧靄，是否是襯托詞人前途的廣闊無量？（不是，表現的是離情之深之痛和自己前途的渺茫。）
——這樣的畫面給人怎樣的感覺？（壓抑、苦悶）詩人想到前路茫茫，自己將越走越遠，離心愛的人越來越遠，心越來越苦，愁思也越來越深。“念去去”幾句便是他的內心獨白，“念”字用得特別好，表明是設想別后的道路遙遠。這幾句寫景，又寫情。
上片主要是寫臨別時難分難舍的情景（實寫）。
2．下片：下片主要是寫想象中的別后的孤寂凄清的情景（虛寫）。
同學們自己鑒賞下片，說出你喜歡下片中的哪一句，為什么？幻燈9
(1)“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”
——嘆息古往今來離情之可悲。“傷別離”點明這首詞的主旨。“更那堪冷落清秋節”一句，又推進一層，更何況我正在這冷落凄涼的秋季，多么難以忍受！江淹在《別賦》中說：“黯然消魂者惟別而已矣。”柳永把這種感受融化在自己的詩中，又擴大了這種感受，以“更那堪”襯托自己的離情比古人更深。
——“清秋節”一詞，照應前面哪句？（起首一句“寒蟬凄切”。前后照應再次點明離別時的凄清氛圍。比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。）
(2)“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。” “今宵”三句蟬聯上句而來，后來竟成為蘇軾相與爭勝的對象。那么它究竟好在什么地方？————詞中有畫，景中含情。
①詞中有什么畫? (一舟臨岸，詞人酒醒夢回，只見習習的晨風吹拂蕭蕭的柳樹，—彎殘月高掛在楊柳的梢頭。）
②景中含什么情? (畫面是出現在詞人“酒醒”之后，他借酒消愁，但舉杯消愁愁更愁，帳飲時已經無緒，更何況酒醒之后?詞人此時，昨天晚上“執手相看淚眼”的圖景依然鮮明的留在心上，而現在卻是前路是前路茫茫，離所愛之人越來越遠，可以想見他的心情。幻燈10)
③感受畫面色調。 (a古人有折柳送行的習慣。“昔我往矣，楊柳依依”，折柳送行，取其依依之態。另外，“柳””留”諧音，折柳贈人有挽留之意。所以古代文人寫離別之情，往往要寫到楊柳。 b清秋的曉風是涼的，恰合別后心境的凄涼。c殘月清冷的形象暗合凄清冷落之感。詞人寓情于景，借景傳情，以風之涼，月之殘透露離情別緒。幻燈11)
④結合全詩旨趣。這首詞的主旨句是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”。“今宵酒醒何處”兩句烘染本意，將詞人的立意渲染為—幅深秋羈旅圖。“楊柳岸”、“曉風”、“殘月”三個典型意象組合在一起，引起讀者無盡的想象和遐思。這兩句詩暗含旨趣，畫面生動。
⑤整個畫面的基調如何？ (整個畫面充滿了凄清的氣氛。)
⑥“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”與“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月”同樣是寫景，寫離愁，這兩副畫面有什么不同?
——前者仿佛是潑墨山水，一片蒼茫，有千里的煙波，有沉沉的暮靄，還有楚天的遼遠無邊。后者就好象是工筆小畫，無比清麗，有柳、風、月，點出離別的冷落、凄清。
(3) “此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”
①“此去經年”四句，構成另一種情境。因為上面是用景語，此處則改用情語。這一去經年累月，就算遇到美好的日子、美好的景物，也形同虛設。即使有前般情意，又能跟誰訴說！
②這首詞以問句做結，以虛景、虛情收束全篇，更留有無窮意味。
3．小結：幻燈13
(1)我們再回頭看整首詞，情語在寫情，景語也并非只寫景，每句中都包含無限情思。正所謂——“一切景語皆情語”。誦讀時注意體會詞融情入景的特點。
(2)再就是虛實相濟。哪些實寫？別時情景。哪些虛寫?別后想象。
(3)再想想詞中的幾副畫，給人的感覺都是：哀婉、無奈、凄清。這是這首詞的特點，也是婉約詞共同的特點。
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