中國的山水田園詩源遠流長,詩人們以山水田園為審美對象,把細膩的筆觸投向靜謐的山林,遼闊的田野,創造出一種田園牧歌式的生活,借以表達對現實的不滿,對寧靜悠閑生活的向往.

　　早在《詩經》中就有描寫山水田園的詩句,后來至陶淵明全力寫田園詩,是田園詩的第一座豐碑,南朝的謝靈運,謝眺等詩人大量寫山水詩.此后,山水田園便成了詩人們經常表現的題材.到了盛唐時代,山水田園詩進入了繁榮時期,出現了以寫山水田園詩為主的詩人群,人們稱之為"山水田園詩派",主要代表是孟浩然和王維,此外還有儲光羲,常建,祖詠,裴迪等人.盛唐詩人繼承了前代山水田園詩人的成就而又有新的發展,其筆下景物不僅具化工肖物之妙,又能以清新的語言傳田園之趣味,山水之精神.在山川風物中融入詩人的感情,即景會心,渾然天成.山水田園詩的盛行有它的社會基礎和思想基礎.唐代開元,天寶年間,經濟空前繁榮,社會安定,南北統一,給人們提供了怡情山水的物質條件,使人們能四處游覽,對自然美的鑒賞能力也不斷提高,漫游之風在文人中間吹開.另外,隱逸之風在唐代也很盛行,唐代士人把隱居待仕當作與應舉求官并行的政治道路,而隱士的生活正是與山水田園分不開的.加上統治階級內部的矛盾斗爭,使得一些文人身在官場而心存江湖,向往到山水田園中蕩滌污濁,平息紛爭,求得安寧.

　　這些構成了山水田園詩流行的基礎.鑒賞山水田園詩可重點從以下兩方面把握:一,體味詩歌情景交融的意境意境是詩的核心,意境的把握是詩的形象的深層理解和感悟.中國古典詩詞最常用的藝術手法就是通過形象或描寫的景物來抒發感情,或借景抒情,或融情于景.自然景物一經詩人攝人筆端,就必然會帶上詩人的感情色彩,為表達詩人的特定感情服務,從而使詩歌產生意境.體味詩歌的意境,要能把握詩中描寫了什么樣的景物,什么樣的生活畫面,畫面組合所表現的情境氛圍,或恬淡寧謐,或清新淡雅,或明麗絢爛,或雄渾壯麗,從而把握詩歌的感情,或是熱愛自然鐘情于山水,或是淡泊寧靜,不與世俗同流合污的高潔的情懷,或是對污濁官場的厭惡,對隱逸生活的向往,或是復返自然后的一種寧靜閑適的生活情趣等.鑒賞示例一:村夜自居易霜草蒼蒼蟲切切,村南村北行人絕.獨出門前望野田,月明蕎麥花如雪."霜草蒼蒼蟲切切,村南村北行人絕"兩句寫景,信手拈來,氣氛淡雅凄清,給人寂寞蕭條之感,從側面反映出詩人的孤獨寂寞的感情,寓情于景,而非直接抒情.寂寞的詩人"獨出門前望野田",似乎想憑此排解煩悶,"月明養麥花如雪",寫景轉為輕快明麗,詩人的心情肯定也立即欣慰..全詩前后的寫景,色調氣氛不同,形成鮮明的對比.詩人巧妙地借助景物色調的變化,反映出詩人情緒的微妙變化.轉換靈活自如,不著痕跡,樸實無華,渾然天成.鑒賞示例二:輞川閑居贈裴秀才迪王維寒山轉蒼翠,秋水日潺瑗.倚杖柴門外,臨風聽暮蟬.渡頭余落日,墟里上孤煙.復值接輿醉,狂歌五柳前.這是一首詩,畫,音樂完美結合的五律.首聯和頸聯寫景,描繪輞川附近山水田園的深秋暮色,以寒山,秋水,落日,孤煙等富有季節和時間特征的景物,構成一幅和諧靜謐的山水田園風景畫.但這風景并非單純的孤立的客觀存在,而是在畫人的眼里,人在畫圖中,一景一物都經過詩人主觀的過濾而帶上了感情色彩.頷聯和尾聯寫人,刻畫詩人和裴迪兩個隱士的形象,柴門之外,倚杖臨風,聽晚樹鳴蟬,寒山泉水,看渡頭落日,墟里孤煙,神態安逸,閑情瀟灑,既賞佳景,更遇良朋,輞川閑居之樂,至于此極啊!風光人物,交替行文,相映成趣,形成物我一體,情景交融的藝術境界,抒寫詩人的閑居之樂和對友人的真切情誼.