眼睛從對岸看自己作文

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　　順著江邊清水棧道走，不由望向江面，水的流動將水的清亮輕輕搖動著，不但沒有破壞這水的清，反而將之作一種動態描繪、修飾，讓岸邊行走的你感覺你在流水中行走似的。

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　　眼睛受到什么啟示一樣，從腳下出發，搜尋著，由近及遠，是?。∷c江上漁船一起過江。從所處的位置望過去，江對岸新建的高樓堆集在一灣狹窄的區域內，說是生機、活力吧，說高密度的人群制造的群體效應更恰當。無論以居住、出行、功能設置來考慮，還是從成片的建筑與環境的協調性來看，或純粹作構圖的美學分析，不見半點賞心悅目之處。通過新聞畫面、文字解說，那兒的確有一大群人、一大片建筑作為數據化的存在。嗯！這么想有點小小悲觀，也可為圖片換個說法：是土地的珍貴和文明、發展把人和建筑統一起來，遠離荒野。

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　　當然，此時我眼里沒有數據空間，也沒有詞語生機、文明、社會、美等及相反語意的死氣沉沉、消極、污染之類的，只是跟著一處漁船的靜景前去走一走、看一看。我問自己，為什么我每次走過江邊時，為什么對岸的景象會一模一樣地重現，像在按重播鍵般；而眼睛都要用同樣的順序、隨同樣的引航者渡江。對，還有，我為什么要從同樣的路線走過呢？如同來時心中早已規劃好的。

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　　很快，眼睛到了對岸，我們彼此看見對方。對岸好像有了一些變化，而眼睛此時也發回現場報道。我才想起對岸那一大片地方其實很大，是一個河流沖擊平原，三面靠山一面臨江，形成一個凹狀，從遠處望去顯得異常逼窄。而那些高樓填平凹處，也占據了遠處的視線。

　　我實在來不及記錄眼睛所到之處的一切事物，文字總是慢于眼睛。努力地，我修正著對岸的畫面，從色彩、形狀、布局方面以及可能發出的笑聲里。面對那個凹狀、面對此景，我陷入沉思，以前我之所見是否是眼睛與我之所處，而時時不知不覺中從此岸落入彼岸的陷阱呢？那么此時現場的眼睛不也正處于陷阱之中嗎？為什么我會認為那個凹狀就一定是一個陷阱，而我之所處就是非陷阱呢？

　　眼睛繪聲繪色地向我講述著對岸的寬廣、建筑的高度、環境的美。我得表揚一下眼睛，它發現了“美”?？墒?，在它的發現中，在它提供的多角度圖片中，在我修改的'畫面上，令人吃驚地一致，即：作為對岸的建筑、人群、遠山等共同構成的具體存在，一切并未改變。我迷惑了，不斷地與眼睛交換著信息，希望能打消疑惑，可隨著數據交換量的不斷增大，事實再一次顯示對岸的人、物、景之間的距離從未變化。我從此岸望過去的擁擠和眼睛在對岸看見的寬敞都在事實的距離之外。

　　這一發現讓眼睛有點泄氣，我覺得自己連失望也沒有。

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　　“你別皺著眉頭，一副憤世嫉俗的樣子”，眼睛在對岸好像察覺到什么不對勁的地方，急急地驚呼著，說這話時分明帶有一點兒情緒。

　　“是嗎？好吧！”我說，手下意識地作了一個川劇變臉的動作，仿佛額頭上的皺紋、疑惑統統抹掉，隱約感到我的皺紋、疑惑是被眼睛在對岸抹去的，我感覺江水的皺紋也少了許多，更清晰地把兩岸的風景映照出來。

　　也許眼睛的現場報道沒得到想象中帶來的喜悅！也許我真的皺紋滿面、憤世嫉俗吧！也許我真的用皺紋憤世嫉俗地發現彼此的彼岸隱藏的陷阱，然而，我的說出卻非“皺紋”的“憤世嫉俗”，所有“真“的存在無所謂于表達的工具、形式、態度及和表達的位置，取決于事實在世界的一個個事件中的直接呈現。

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　　雖未能驗證我所在的望見的是，畢竟有收獲，眼睛扛著滿滿的風景，從一座跨江大橋的動景返回。我們一起分享著圖片、解析著兩岸的不同，我在眼睛的圖片那樣憔悴，像在顯示我之此岸的背景。霎時，我們突然一同意識到：我們所在的此岸同樣狹窄、擁擠，同樣的只是一大群人、一大片建筑作為數據化的存在，同樣的被壓縮在一方矮矮的空間里；不值得用美學予以解構、也沒有富氧的詞語的生命力的展示空間。

　　轉爾一想，我得說，我們都和時代的建筑在一起，同時也與一切大自然的建筑在一起，文明不能實現遠離荒野，被清空的荒野充滿于文明之下的一張張面孔。而在孤獨的岸邊，我們對彼岸的向往、排斥都基于我們對自身所處的陷阱的轉移，只有將兩岸風景融合，才可消除陷阱。

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　　江水依舊輕搖著，帶走兩岸的諸有，漁船則安靜地泊在時光的碼頭。

　　我走過江邊清水棧道，走過我的彼岸，帶著清空了信息的眼睛，讓它從遠處看見自己。

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