我們看到，通過電視電影創作者和組織者的共同努力，一批具有鮮明電視節目個性、適合熒屏放映模式的佳作已閃亮登場，受到觀眾由衷的喜愛和專家的首肯，如《情不自禁》、《警威壯賀蘭》、《刑警張玉貴》系列、《楊門女將》系列、《咱得有個家》、《一介平民》、《半碗村傳奇》、《我真棒》、《戀愛季節》、《我和連長》、《九月還鄉》等。從這批作品中，我們欣喜發現，一批有著清醒頭腦的電視電影制作者，由于對電視電影特性的準確理解而走出了一條可行之路。這是非常可喜的現象，由于諸多的原因，國產電影市場的長期低迷，電視電影在許多對中國電影充滿危機感的人的眼里，已成為中國民族電影的最后一道防線。所以電視電影能夠穩步發展并深入人心，實在是中國電影界的一大幸事。但電視電影到底應該是一種什么形態，它應該具有什么樣的特征，這在許多人的眼里還存在著一些誤區和不甚明了之處。

電視電影的時間長度特點

　　今年五月在大學生電影節一次有關電視電影研討會上，有學者提出；電視電影應該靈活多樣，對它的時長不能有所限制，應該是長短自由，不一定要90分鐘左右，可60分鐘，可120分鐘。

　　我們知道，每天的電視節目編排是一種系統的板塊鏈接，各個電視頻道每天的不同時段會安排不同的播出內容，相對固定，供電視觀眾選擇，這種板塊固定法固定了一定的收視人群。電影頻道節目的主要板塊是由一部部中外故事片及由其間穿插的攔目、少兒動畫短片、廣告等組成的，每一個內容都有固定的時長。當一部電影或一部電視電影在電視上播放時，它已不是一個獨立的存在，而是頻道全天電視節目中的一個組成元素，這些不同的組成元素有相對固定的收視人群。如果這些內容的時長忽長忽短，便嚴重地違反了電視播出規律，影響下一個節目的按時播放，讓觀眾無所適從，從而影響收視。電影是為影院放映而制作的，它遵循的是影院放映規律，電視上播放電影，只能被動地根據它的時長將一整天的板塊進行調整，這是不得己而為之。而電視電影是V?為電視播放而制作的，足Ad根據自己的身材縫制介體的衣服=這樣，電影頻道會由于電視電影的存在而使得句;一天的板塊Hifi；所以，時長的固定是電視電視節目最起碼的要求，它符合電視播出規律，也是電影頻道在觀眾心中誠信形象的保證。

　　另外，電影頻道擁有大批忠實的觀眾。在這里，他們可以得到在別的頻道不太容易實現的完整的觀影經歷。電影頻道每天都有8—9部中外影片，它每天都在給觀眾講述著一個個完整的故事。它總是在一個不太長的時間里給予人們一次次的滿足，而不是像電視連續劇那樣吊著人們的胃口。電視電影有著和電影一樣的特性，它在一個常規故事片的時長里，完成一個完整的故事，所以人們將它稱作“電視上放映的電影”。這個“完整”，是電視電影令觀眾愿意接受它的重要原因之一。所以，電視電影不宜采用超出90分鐘時長，分兩個晚上才能講述完一個故事的模式。以此區別于電視連續劇。

　　有的電視電影內容豐富，人物形象既豐滿又可信可親，而有著無限延續下去的可能。僅90分鐘，講述有關這個人物的一個故事便嘎然而止，未免令人意猶未盡。為此，就出現了電視電影系列劇。《刑警張玉貴》系列，《楊門女將》系列都是成功的范例。這種模式在中外電影、電視劇中都有先例，中國20年代末的18集電影連續片《火燒紅蓮寺》、日本系列片《寅次郎的故事》、美國的《007》影片、臺灣的電視系列劇《包青天》等等。

　　敘事方式和民族化的審美關照在敘事特性上，電影藝術是一種“觀看”，而電視藝術是一種“閱讀”，所以電視電影的敘事便顯得尤為重要。電視進入千家萬戶，對象主要是具有民族審美習性的中國老百姓，所以符合中華民族傳統審美習性的經典敘事方式當是電視電影的首要選擇。從電視電影作品《情不自禁》、《一介平民》、《我真棒》、《九月還鄉》、《戀愛季節》等的敘事特征中，我們可以清楚地看到一種素質，那就是：以經典的敘事方式表達對民族審美習性的尊重和體貼。首先，這些故事在敘事結構上曉暢明了，開端、發展、高潮、結局等各階段環環相扣；善惡分明，矛盾突出；敘事理想上，善惡有報，結局團圓。堅持塑造理想人物。如主持人間公道為民作主的包公，天不怕地不怕，智勇雙全正直勇敢無堅不摧的孫大圣等等。他們身上寄托著百姓的理想，是百姓的代言人，這種審美習性實際上表現出的是中國百姓的道德觀和價值觀。無論時代如何發展，一個民族集體意識中最本質的東西永遠不會變。藝術家把握住這一點，就把握住了藝術成功的法寶。