雖是講記敘文的寫作方法，老師卻想從大家熟悉的畫畫技巧說起。同樣是畫面，你可以寥寥幾筆，用簡潔的素描吸引觀眾的眼睛;也可以揮灑水墨，用濃淡的意境來展示山水的魅力;也可以精雕細(xì)琢，用精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪人物的風(fēng)采。這些方法，無所謂優(yōu)與劣，各得其妙，只是個(gè)人喜好不同而已。作文與之有相似之處，也有不同之點(diǎn)。對(duì)于主體內(nèi)容，我們往往需要運(yùn)用工筆畫的技巧，描寫越是細(xì)膩，故事情節(jié)與人物形象會(huì)越顯逼真;對(duì)于次要內(nèi)容，也不能省略，得學(xué)會(huì)進(jìn)行側(cè)面或反面襯托，或運(yùn)用速描的方式一筆勾勒，或借鑒水墨畫的技巧進(jìn)行迂回鋪墊。這樣的作法，對(duì)于美術(shù)創(chuàng)作來說有些不倫不類，但對(duì)于寫作而言，則是非常重要。唯有如此，所敘之事與所寫之人，才會(huì)擁有一種立體的美感。

　　【寫作要素】

　　同樣寫記敘文，對(duì)初中生與高中生的要求自然不同。初中階段，注重于記敘要素的訓(xùn)練;高中階段，則要學(xué)會(huì)構(gòu)思曲折精致的情節(jié)，運(yùn)用豐富多彩的表達(dá)技巧，表露自我復(fù)雜豐的思想情感。這就要求我們，不僅要懂得正面描寫人物，還得學(xué)會(huì)從側(cè)面甚至是反面進(jìn)行迂回地襯托。掌握了下面列兩點(diǎn)要求，文章自然會(huì)勝人一籌。

　　1.正面刻畫，力求讓記敘栩栩如生。一篇成功的記敘文，最基本的要求是從正面進(jìn)行細(xì)膩刻畫，不少專家甚至用“一個(gè)細(xì)節(jié)可以救活一篇文章”來強(qiáng)調(diào)正面描寫的作用。這種細(xì)節(jié)，是魯迅先生在《藤野先生》一文里所展示的用紅筆添改過的講義，是朱自清先生在《背影》一文里描寫父親越過鐵路買回桔子的感人情景。大家或許讀過梁實(shí)秋的《面條》，文章之所以如此精彩，正是由于那段細(xì)膩入微的正面刻畫。文章里有這樣的片斷：“面條由一位廚子供應(yīng)，他的本事不小。在夏天，他總是打赤膊，拿大塊和好了的面團(tuán)，揉成一長條，提起來擰成麻花形，滴溜溜地轉(zhuǎn)，然后執(zhí)其兩端，上上下下地抖，越抖越長，兩臂伸展到無可再伸，就把長長的面條折成雙股，雙股再拉，拉成四股，四股變成八股，一直拉下去，拉到粗細(xì)適度為止。在拉的過程中不時(shí)地在撤了干面粉的案子上重重地摔，使粘上干面，免得粘了起來。這樣地拉一把面，可供十碗八碗。”雖然此事已經(jīng)過去多年，可廚師那一“揉”一“提”、一“擰”一“抖”、一“伸”一“折”的動(dòng)作，依然是宛如眼前。想一想，如果沒有這種栩栩如生的正面描寫，作家對(duì)面條何來那種刻骨銘心的記憶。

　　2.迂回襯托，力求讓記敘相映生輝。也許有同學(xué)會(huì)問，既然細(xì)節(jié)描寫能夠救活一篇文章，為何還需要從側(cè)面或反面進(jìn)行迂回襯托呢?道理很簡單。打個(gè)比方，山色再美，如果千篇一律，難免讓人覺得單調(diào)。此時(shí)，若是引入一些荒山禿嶺與之比較，印象也就更加深刻了;融入一些溪水，自然更會(huì)顯出幾分生機(jī)與活力。也就是說，側(cè)面描寫或反面內(nèi)容，起到的其實(shí)是一種襯托作用。有了這些襯托，所寫之人物才會(huì)呈現(xiàn)出立體感。正如梁實(shí)秋的《面條》一文，除了形象地再現(xiàn)了面條的制作過程后，還從側(cè)面講了一個(gè)故事，說是妹妹小時(shí)患傷寒，氣若游絲地說想吃炸醬面，于是母親立即做了一小碗，妹妹竟然一兩天后霍病便痊愈了，炸醬面的這種“超死回生之效”,作家怎能忘懷!最有意思是的，作家并沒有就止打住，在文章收束之時(shí)，還寫到：“我久已吃不到夠標(biāo)準(zhǔn)的炸醬面，醬不對(duì)，面不對(duì)，面碼不對(duì)，甚至于醋也不對(duì)”,這種反面內(nèi)容的引入，更加激起了作家對(duì)往日那碗炸醬面的無限眷戀。如果缺少了這兩個(gè)情節(jié)，寫作效果自然會(huì)大打折扣。