文學劇本的寫作格式與范文

　　劇本的寫作，最重要的是能夠被搬上舞臺表演，下面是小編整理的文學劇本的寫作格式與范文，歡迎閱讀。
 

　　(一)文學劇本的寫作格式

　　文學劇本是電視劇的基礎，由劇作者完成，是未來電視劇的框架，對未來電視劇的主題、人物、情節、結構以及風格等作出明確規定。

　　就篇幅而言，一般情況下每集電視劇的長度加上片頭片尾播映時間大約五十分鐘，寫成劇本大約一萬五千字到兩萬字之間，包含的場景多則七十到一百以上，少則十幾個乃至幾個場景。也有較長的，如最近播映的韓國電視連續劇《愛情是什么》，每集長度達九十分鐘以上。有些系列短劇，每集長度不過二十多分鐘，寫成劇本也不過六七千字左右。

　　在對劇本的要求上，劇作者與導演視角總是有所區別，劇作者往往有較強的`表現欲望，希望劇本有更強的文學性和可讀性，導演看重的是可拍性，注重劇本的情節和結構，講究視覺效果，其文學色彩在拍攝中往往會被剝離開去，劇作者與導演對劇本的不同要求，也就形成了兩種文學劇本樣式，一種偏重文學性，另一種則偏重鏡頭感。

　　1、偏重文學性的劇本

　　特點：

　　(1)劇本不但是可供拍攝的(習慣上稱為“可拍性”)，而且也很注意文字語言的修辭和文采。它既為導演拍攝提供了基礎，又能成為一種普通讀者閱讀的文字讀物。

　　(2)往往以場景的時空變化來劃分劇本的文字段落，但不在每次時空轉換的時候標明時間、地點之類，而是通過對情節的描述自然而然地體現出來。

　　(3)不對拍攝技術作明確的規定(比如注明什么“特寫”、“推”、“淡出”之類)，而是通過對藝術形象的直接描寫把內容暗示出來。

　　[示例]

　　1921年1月的一天，午后。

　　倫敦，泰唔士河畔，碼頭上。

　　冬天的倫敦，細雨中，濃霧漸漸散開，但濕氣還是時時撲面而來。 接船的人群中，徐志摩身著深灰色長大衣，外裹一件雨衣，戴著禮帽，衣領也都翻立起來。他右手挎著一把長柄雨傘，左手捧著一束鮮花。一旁，站著劉叔和，也是一身御寒的衣著。

　　一會兒，一輛黑色小車駛近，停下，陳西瀅從車窗內探出頭來，抬手向徐志摩打了個招呼： “志摩，我先去把車停好。”說完，小車慢慢向停車場駛去。

　　停好了車，陳西瀅向著徐志摩、劉叔和走來。

　　徐志摩： “來，來， 西瀅兄!叔和，這位就是陳西瀅先生，說好了今天介紹你們見面的。”

　　劉叔和走向陳西瀅：“久仰， 久仰! 志摩早就說了，

　　您是大名鼎鼎的吳稚老、吳稚暉老先生的外甥!”

　　陳西瀅： “叔和兄的大名，我陳西瀅也早就如雷貫耳了。今日相識，十分榮幸。”

　　徐志摩： “好了好了， 都那么客氣做什么?以后,大家還要互相關照才是。”

　　劉椒和： “我們也算得上‘同是天涯淪落人’ 了。

　　不，這話不對，志摩的家眷一會兒就到，他不算淪落人了，不與我們為伍了!”

　　2、偏重于鏡頭的劇本

　　特點：

　　(1)編劇把提供導演拍攝作為自己唯一的責任和目的，并不準備使自己的劇本成為一種文字讀物。因此，多采用對動作或畫面的直接白描，不追求文采，無可讀性。

　　(2)以場景(有時甚至細致到以鏡頭)來劃分文字的自然段落。在每段之首專用一行文字標明場(或鏡)號，場面發生的地點、時間等等。

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