2015年小小說的寫作基礎(chǔ)大全
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鐘小說。過去它作為短篇小說的一個(gè)品種而存在， 后來的發(fā)展使它已成為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式，其性質(zhì)被界定為"介于邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現(xiàn)代新興文學(xué)體裁"。阿·托爾斯泰認(rèn)為："小小說是訓(xùn)練作家最好的學(xué) 校。"(《論文學(xué)》)
日本作家星新一指出："很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個(gè)名字的正式出現(xiàn)，是源于美國(guó)。"多數(shù)人推崇美國(guó)作家歐·亨利(1862-1910) 是創(chuàng)始人。他的近三百篇作品，情節(jié)生動(dòng)，筆調(diào)幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)局新奇三要素。即在1500字以內(nèi)，要概 括出普通小說應(yīng)具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)畫面、一個(gè) 對(duì)比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個(gè)耐人尋味的場(chǎng)景， 一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標(biāo)是四個(gè)字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個(gè)字。因此，構(gòu)思和行文時(shí)必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁(yè)》。全文只有七 行字，卻具有長(zhǎng)篇小說的全部情節(jié)。
二、新。指的是立意新穎，風(fēng)格清新。星新一寫作一分鐘小說，就極力追求"新"。他寫道： "有些評(píng)論家把我的小說與美國(guó)的超短篇小說(Short-Short)混為一談，這是不妥當(dāng)?shù)摹?我是受了美國(guó)超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發(fā)揮了自己獨(dú)特的風(fēng)格和技巧。 我的小說強(qiáng)調(diào)一個(gè)’新’字，給讀者以新題材、新知識(shí)，甚至讓他們感到驚訝!"(星新一《一 分鐘小說選》)為此，他常常借助于童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現(xiàn)實(shí)的題材或 現(xiàn)實(shí)題材的非現(xiàn)實(shí)筆法，反映他在現(xiàn)實(shí)生活中的獨(dú)特的感覺，表現(xiàn)清新的主題，如他的《保 修》。 當(dāng)然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時(shí)并不是一眼能看出的，有時(shí)主題并 非一個(gè)，是多元化的，這都是可以的。例如美國(guó)著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學(xué)幻想小說："地球上最后一個(gè)人獨(dú)自坐在房間里，這時(shí)忽然響起了敲門 聲……"就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。微型小說的作者在結(jié)構(gòu)上，應(yīng)力求時(shí)間、場(chǎng)所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結(jié)尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點(diǎn)多半在于一個(gè)"奇"字。 中外作家的許多優(yōu)秀作品就常在結(jié)尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠(yuǎn)的門》的結(jié)尾就出 人意料。
對(duì)待微型小說的特點(diǎn)及技巧，一要弄通掌握， 爭(zhēng)取在理論指導(dǎo)下站在較高起點(diǎn)上進(jìn)行實(shí)踐，二要靈活運(yùn)用，甚至不去聯(lián)系，讓它們?cè)跐撘庾R(shí)中隨時(shí)起到作用。還可以摹仿。照搬形式、技巧， 發(fā)揚(yáng)精華，受到感應(yīng)，并力求創(chuàng)新，出自己意。上述特點(diǎn)， 特別是"博采眾長(zhǎng)"中已經(jīng)具備了微型小說的一些結(jié)構(gòu)要求。以下再列出一種模式，供初學(xué)者學(xué)習(xí)。
模式如下：
【開頭】要使人"一見鐘情"。方式有三種：
▲造成懸念，引起興趣。如《那團(tuán)云霧》，開頭就寫不知怎的沒了游興，連山頂上也罩上一團(tuán)云霧。
▲開門見山，進(jìn)入情節(jié)。往往開頭就是人物對(duì)話。
▲含蓄蘊(yùn)藉，曲徑通幽。往往描寫景物， 烘托鋪墊并有照應(yīng)和伏筆。
【中間】結(jié)構(gòu)主要有三種基本類型：
▲曲折生致式。
①單線曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，寫一農(nóng)民在二三十年代的社會(huì)背景中，因窮困而自殺的過程：弄回毒魚， 卻看到孩子們興高采烈;怕見慘象而出外， 回來后卻見妻兒歡笑等待;吃后等死，卻因魚失去毒性，死不成仍要受苦。
②雙線交叉，內(nèi)在聯(lián)系。一人兩事，或兩人一事;可以是兩條明線，也可一明一暗，互為陪襯。如《小星的暑假日記》， 父親編造假材料，兒子編寫假日記。父親打罵兒子后， 再要寫材料時(shí)只好苦笑。
③反復(fù)回環(huán)，同中見異。如《奇妙的循環(huán)不等式》，車上只有一個(gè)空位，售票員不讓老太太坐，卻讓"首長(zhǎng)"坐。 司機(jī)上車后趕開"首長(zhǎng)"請(qǐng)經(jīng)理坐，經(jīng)理的丈母娘正是老太太。 又如《他們都是瞎子》，寫一對(duì)青年熱戀、結(jié)婚、離婚時(shí)都看見一對(duì)瞎子相攙相扶。
④前后對(duì)比，雙峰對(duì)峙。 如《變化》寫一個(gè)業(yè)余作者先后發(fā)表兩篇稿件后，單位領(lǐng)導(dǎo)不同的態(tài)度。
(5)欲揚(yáng)先抑，欲抑先揚(yáng)。前者，"揚(yáng)"是主體， 卻先在"抑"上著筆，突然一轉(zhuǎn)歸于"揚(yáng)"。后者相反。這樣，產(chǎn)生了情節(jié)發(fā)展的意外性，加強(qiáng)了相反相成的`藝術(shù)效果。
▲重旨復(fù)意式。
微型小說應(yīng)以小暗示大，達(dá)到意義的升華;要講象外之旨，言外之意，引起讀者想象。主要采用：①象征。 用具體物象寓示概念或另一形象，但只起結(jié)構(gòu)作用， 不是象在詩(shī)歌中著力描寫的中心形象那樣。如《槍口》， 寫一官?gòu)?fù)原職的領(lǐng)導(dǎo)用別人送的槍打下獵物時(shí)，得知走后門的"槍口"也對(duì)準(zhǔn)了他。 ②雙關(guān)。如《向不通》， 寫大學(xué)生向不通十年勤懇工作反不如工作差的升得上去，因而"想不通"。③比喻。如《"炮"炸宴席》， 寫小孫子在酒宴上放炮仗搗亂， 又在爺爺不滿新經(jīng)理四十來歲年紀(jì)輕時(shí)放"炮"："你不是十八歲就當(dāng)縣長(zhǎng)!爸爸三十出頭就當(dāng)廠長(zhǎng)了! "④省略。這是一種具象化的空白。如《落果》， 老門衛(wèi)退休后門口棗樹上果子不熟就被打光，他寫信給廠長(zhǎng)："連幾十張饞嘴都管不住，還管廠。"接著省略了廠長(zhǎng)感奮、整頓廠風(fēng)的情節(jié)， 而寫第二年老師傅收到一包紅棗。
▲采用其它文體和藝術(shù)體裁的特長(zhǎng)。
【結(jié)尾】結(jié)尾宜巧，要"回眸一笑"。主要有三種：
▲畫龍點(diǎn)睛，首尾呼應(yīng)。如《那團(tuán)云霧》，開頭敗了游興，峰頂似乎有團(tuán)云霧，結(jié)尾那團(tuán)云霧也不見了。
▲戛然而止，含蓄雋永。如二百來字的《書法家》，局長(zhǎng)在書法展覽會(huì)上應(yīng)邀不過寫了兩個(gè)拿手的好字是"同意"， 面對(duì)驚嘆和要求只好無奈地說?quot;能寫好的數(shù)這兩個(gè)字……"這樣結(jié)尾， 韻味無窮，藝術(shù)容量很大。
以上兩種結(jié)尾方法只能撩起讀者短暫的激動(dòng)，最佳結(jié)尾是：
▲出人意外，扣人心弦。即"歐·享利式結(jié)尾"，其特點(diǎn)是"巧"。整個(gè)布局為結(jié)尾服務(wù)，讀者以為情節(jié)東向演進(jìn)， 結(jié)果卻西向而行，抖包袱，亮底牌。這種結(jié)尾， 打破了情節(jié)發(fā)展慣用的結(jié)構(gòu)手法，給人以新奇感，深化了主題，增加了容量。大家熟知的《麥琪的禮物》就是這樣，一對(duì)窮困夫妻為在節(jié)日時(shí)互送禮物而煞費(fèi)苦心，最后禮物拿出來卻沒用：一個(gè)賣掉金表為妻子買了梳子， 一個(gè)剪掉長(zhǎng)發(fā)為丈夫買了根表鏈。又如澳大利亞的《窗》，靠窗的病人每天為角落病人描述窗外美景，為蒼白的生活增光添彩。 但是角落病人卻見死不救，圖謀到了靠窗的好位置，抬頭望見窗外只是一堵高墻。
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