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小說寫作技巧

寫作方法 時(shí)間:2021-08-31 手機(jī)版

  創(chuàng)作已不是初學(xué)者的工作了,它是一種行業(yè)。小編收集了小說寫作技巧,歡迎閱讀。

  首先,讓我們來認(rèn)識(shí)這樣的一個(gè)事實(shí):創(chuàng)作已不是初學(xué)者的工作了,它是一種行業(yè)。作為謀生之道,它為男人們和女人們所孜孜不倦地從事著。相對(duì)說,創(chuàng)作是一種收入優(yōu)厚的行業(yè),這就吸引了一年比一年多的干這行的人。競(jìng)爭(zhēng)日益激烈,失敗的人也就越來越多。這一行業(yè)令人苦惱的特征是,或是得到讀者的承認(rèn),或是遭到他們的拒絕,這兩者間的分界線往往是難以辯明的。比起作者所意識(shí)到的更為經(jīng)常的是這樣一種情況——小說已經(jīng)“相當(dāng)不錯(cuò)”了,只要稍加改動(dòng),就可以為人們所接受。這種改動(dòng)雖然看來并不大,但卻是必不可少的。邁克爾·安吉洛說過,“沒有價(jià)值的東西可以造成盡善盡美,而盡善盡美卻是沒有價(jià)值的東西。”照此來講,有抱負(fù)的短篇小說家可以這樣對(duì)自己說:沒有意義的東西可以為人們所拒絕,而拒絕卻不是沒有意義的。正是重視這些“瑣細(xì)不足道的小事”,成了能干的文學(xué)巨匠的特征。得到承認(rèn)的作家和初學(xué)者之間的真正區(qū)別只在于,他們掌握技巧的能力是不同的:他們寫作的題材是一樣的,他們的不同主要在于運(yùn)用技巧的能力。

  你可以從兩個(gè)方面來判斷一位短篇小說作者的寫作技巧。首先是看他對(duì)結(jié)構(gòu)的掌握,這可以衡量一個(gè)作者的構(gòu)思能力;它還表現(xiàn)了一個(gè)作者的觀察力、認(rèn)識(shí)水平和歸類、剪裁的能力。再就是看作者藝術(shù)地表現(xiàn)他的題材的能力。在這方面對(duì)技巧的掌握,包括能把寫作素材糅合成一篇小說,并使讀者意識(shí)不到其中的人工痕跡,而只是受它影響。這是一種“隱藏藝術(shù)的技巧”它來自語言知識(shí)的寶庫。一個(gè)作家的這兩種才能(構(gòu)思能力和表現(xiàn)能力)應(yīng)同步發(fā)展。說這兩種才能中的一種比另一種更重要是荒謬的,就像說為了運(yùn)輸?shù)哪康模\(yùn)載工具比動(dòng)力更重要一樣荒謬;兩者缺一,便不會(huì)有運(yùn)輸。同樣,構(gòu)思和表現(xiàn)若兩者缺一,小說就不會(huì)存在了。不過,構(gòu)思先于表現(xiàn),這就是我要求你們?cè)诳紤]表現(xiàn)之前先考慮構(gòu)思唯一理由。

  短篇小說作家要記住的首要的事情是,短篇小說是一種現(xiàn)代的文學(xué)形式,它同愛倫·坡的“故事”之間已是相距甚遠(yuǎn),就像巨型海輪和富爾頓最早的汽船之間的相距甚遠(yuǎn)一樣。它不是只考慮創(chuàng)造一種單一的情感方面的效果,也不只是一種篇幅短的小說。如果篇幅短就是它的唯一標(biāo)準(zhǔn),那長(zhǎng)篇小說中的一章也就可以成為短篇小說了。與長(zhǎng)篇小說作者的任務(wù)相比,短篇小說的作者的任務(wù)同劇作家的任務(wù)要更為接近些。從劇作家那里,短篇小說作者可以學(xué)到有用的一課。

  為了最后描述兩類人的聚合,劇作家挑選了所有的事件。在這些聚合中,有一種語言上的交流。在這種交流中,兩類人中的一類是角色,另一類人則是角色行為的刺激因素。作者一旦掌握這種技巧上的區(qū)別,他就可以在自己的小說中獲得協(xié)調(diào)統(tǒng)一,這種協(xié)調(diào)統(tǒng)一能成功地保持讀者的高度興趣。通過角色對(duì)刺激他行為的因素所作的反應(yīng),他的性格便得到了展現(xiàn)。在所有形式的小說寫作中,情形也正是如此,不管是寫長(zhǎng)篇小說還是寫戲劇,或是寫短篇小說,所有搞創(chuàng)作的人的目的都是相同的——能過角色對(duì)于生活中種種刺激因素的各自反應(yīng),表現(xiàn)人物性格。

  我們可以說,作者是在一系列的聚合和交流中刻畫他的人物的。這些聚合或交流可以被歸為一些描述單元。這一認(rèn)識(shí)可以把關(guān)于現(xiàn)代小說的定義修正為如下所述:一篇小說是一個(gè)人對(duì)一些事物的描述,這些事物在他或別人的身邊發(fā)生,這種描述是在一系列的聚合或交流中完成的。

  只提供一些描述單元,并不能構(gòu)成情節(jié)。情節(jié)是由危局或轉(zhuǎn)折點(diǎn)構(gòu)成的。由小說情節(jié)引起的讀者興趣和由描述單元引起的讀者興趣可能是(并且常常是)迥然不同的。然而,它們又經(jīng)常如此緊密地聯(lián)系在一起,使讀者難以分清哪是自己對(duì)情節(jié)的興趣,哪是自己對(duì)描述單元的興趣。一般來說,這樣講是沒有問題,從作者的觀點(diǎn)看,他所處的題材在技術(shù)上可被歸為一些描述單元,他將這些單元同情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)結(jié)合在一起,使兩者相互交融。

  這樣,小說格局最終表現(xiàn)為一系列片斷,也就是描述單元。然而,在這些片斷中,還可以進(jìn)一步分解,這是最基本的:

  1、 刺激因素(通常是別的人物)

  2、 角色。

  3、 角色反應(yīng),對(duì)角色性格的刻畫。

  當(dāng)我們進(jìn)行以場(chǎng)面為單元的討論時(shí),就會(huì)看到,在理想的展開的描述單元中,交流是一個(gè)角色(他懷有一個(gè)要即刻實(shí)現(xiàn)的意圖)同另一種角色或一種和力量(他們反對(duì)前者要即刻實(shí)現(xiàn)的意圖)遭遇和沖突的結(jié)果。這樣,在每一場(chǎng)面中,角色中的意圖是所不同的。由此,在激起讀者興趣方面,場(chǎng)面或描述單元是可以自立的。

  另一方面,當(dāng)讀者意識(shí)到一個(gè)描述單元同主要故事情節(jié)是有聯(lián)系時(shí),認(rèn)識(shí)到由于在這個(gè)場(chǎng)面或描述單元中發(fā)生的事,這篇小說中會(huì)有危局或轉(zhuǎn)折點(diǎn),那他對(duì)這個(gè)單元的興趣就會(huì)大提高。因此,一個(gè)決心激起并保持讀者興趣的作者,就應(yīng)當(dāng)為小說選擇這樣的描述單元——它們導(dǎo)致了整個(gè)小說的情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

  一篇短篇小說必須有開端,結(jié)尾和主體。開端講明小說所要敘述的問題(這也是故事主角面臨的問題)提供解釋故事背景和人物性格的材料,陳述在前發(fā)生的事,以使小說敘述問題合情合理又饒有趣味。結(jié)尾表現(xiàn)最后行動(dòng),通過這種行動(dòng)、主角(或者由主角造成的力量)解決了小說開端提出的問題。小說主體就是故事本身,它表現(xiàn)主角在一系列聚合、交流中,試圖解決小說主要敘述問題。

  這樣,一篇小說在結(jié)構(gòu)上的限度就很簡(jiǎn)單了,緊持這些簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)方面的限度,并不是一個(gè)難于滿足的要求。初學(xué)者和得到承認(rèn)的作家都能認(rèn)識(shí)到這些。

  學(xué)習(xí)短篇小說藝術(shù)形式的人可能想知道,為什么一個(gè)作者的作品為人們所接受,另一位的作品卻遭到拒絕;而兩位作者所處理的題材在本摶上又是相同的。有時(shí),這種題材方面的相同達(dá)到如此程度——在開端部分,它們包含了同樣的敘述問題;在主體部分,這它們包含有完全相同的沖突斗爭(zhēng);到了結(jié)尾,它們對(duì)同一問題又有著非常相似的解決。遭到拒絕的原因在于某種缺陷,它或是在于故事本身(我們將它歸類為構(gòu)思),或是在于場(chǎng)面(我們把它歸類為描述)。


本文來源http://www.nvnqwx.com/zuowen/xiezuofangfa/2484607.htm
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