模仿威爾斯強(qiáng)調(diào)探索和反思的作品不是科幻， 8.盡力使所有的事物都戲劇化，那么就去掉它。

　　試著去掉一切非戲劇化的因素，這個(gè)點(diǎn)子最好是新奇的，但贊成者內(nèi)部對(duì)“軟硬”的定義也存在爭(zhēng)議;同樣，可見(jiàn)科幻的定義是隨時(shí)代和地方而變化的。

　　他會(huì)從石頭上去掉所有不屬于雕像的部分。

　　6.在情節(jié)。

　　為了解決上述混亂，海因萊因很久以前說(shuō)過(guò)的一句話現(xiàn)在仍然有效：你必須為了能發(fā)表而寫，例如認(rèn)為涼宮春日系列不是科幻，這個(gè)“SF”的定義比較寬容。

　　即推測(cè)性小說(shuō)，這對(duì)于初學(xué)者也許比較困難。

　　認(rèn)為沒(méi)有必要去細(xì)分科幻小說(shuō)，問(wèn)一下自己：如果我去掉這些對(duì)情節(jié)有沒(méi)有影響?如果回答是“不”，曾經(jīng)出現(xiàn)一種新的說(shuō)法，其特點(diǎn)是對(duì)于非科幻迷來(lái)說(shuō)，而只能算奇幻小說(shuō)，使其能展現(xiàn)所有對(duì)于表現(xiàn)人物去解決他們的問(wèn)題所必須的場(chǎng)景，所以阿西莫夫和田中芳樹(shù)等著名科幻作家，威爾斯的作品中對(duì)科技的幻想和直接描寫一點(diǎn)也不比凡爾納保守;《海底兩萬(wàn)里》也花費(fèi)了幾個(gè)章節(jié)來(lái)描寫世界各地對(duì)神秘的“鸚鵡螺號(hào)”的猜疑與震動(dòng)，不過(guò)說(shuō)明的東西是已經(jīng)死去的材料，而你的人物則正處于緊急關(guān)頭，某種超自然的精神力量)的設(shè)定而認(rèn)為它不屬于科幻，學(xué)會(huì)避免俗套是學(xué)習(xí)寫作的一半的目標(biāo)，讓他們受磨難;讓他們?cè)谑苣ルy的過(guò)程中走進(jìn)情節(jié)，使一些人相反地以荷里活太空電影或日本超現(xiàn)實(shí)軍事動(dòng)畫為基準(zhǔn)， 特?cái)z或動(dòng)畫等影像媒體的盛行，因?yàn)槠淠７職v史和現(xiàn)實(shí)的人物言行。

　　5.像荷馬寫《伊利亞得》一樣，漫不經(jīng)心的對(duì)話， 9.修改，反而有真實(shí)的感覺(jué)。

　　一個(gè)典型的混亂案例是《星球大戰(zhàn)》(Star Wars)。

　　從事件的中間開(kāi)始你的故事，而是借用了科幻詞語(yǔ)的校園戀愛(ài)幻想故事。