我曾說過，用自己的柔情，寫自己的作品。這是我的寫作觀。馮驥才在《書房花木深》中說，寫作是一種與世隔絕的想象之旅，是鉆到自己心里的一種生活，是精神孤獨者的文字放縱。是的，我的柔情是種想象之旅，是一種孤獨的生活，用筆尖放縱文子，成就我的柔情，完成我的作品。我準備將這部柔情的作品的性質定性為悲劇。

　　似乎太多的柔情缺乏一種陽剛之氣，是的，因為她柔情，所以她顯得很陰柔，這樣就無談陽剛之氣。于是我的作品種出現頻率最高的詞匯，也就自然是很柔情的詞，也還有很多柔情的物。比如，朦朧~靜謐~溫潤~恬美~這類的詞，也比如櫻花~嫩芽~彩虹~夕陽……這類的物。這些詞和物串燒這我的作品。或許一個詞就能成為單獨的一段，也或許幾個詞就能完成我的作品。

　　將這些詞和物進行排列和組合，有我就構成了許多的畫面。當然這些畫面的性質感情基調色彩都是陰柔的。因為她是有這些陰柔的詞和物構成的。

　　其實我并不知道自己到底是一個怎樣的人，看過我作品得人都不愿相信這里面的我，這一切讓他們很吃驚，很不理解我的思緒，甚至讓他們幻覺誤會。這不是我想要的結果，也不是我的作品所要傳達的意念表達的東西。

　　至于，我到底知不知道我是一個怎樣得人我不知道在這句話之前是應該畫上句號還是問號？

　　現在想來這個問題似乎很容易解答。我需要一臺放映機，將這些陰柔的詞和物所構成的畫面，一一放映，不可思議的是，這竟是一部悲劇，卻又在情理之中，所以我將這部柔情的作品的性質定性為悲劇。

　　滿目傷痕的看過這些畫面，不，應該是看過這些畫面之后才滿目傷痕。

　　我總以自己的柔情去寫自己的作品，讓作品充分的展示這種柔情之美。但我錯誤的理解了什么叫做作品，更誤解了什么叫做寫作。我只是以精神孤獨者而已，僅此而已。

　　我曾唯奉著唯美的東西。將它作為一種時尚，也將他裝變為我的個性。

　　有這樣一個場景：基調是悲暮的，有夕陽和飄葉。深秋的夕陽，萬物枯黃，地面灑滿金黃的葉兒，在夕陽的余輝下，好一個燦爛的金黃世界，樹上零星掛著幾片還沒有飄舞的葉兒，但我知道它離飄離不遠了，它很輕盈，以為它早已沒了水分的供應，加之秋風的風干作用，它才變得憔悴，滿目的枯黃。

　　這就是我的作品，她更像是一首詩，詩中還有幅畫。

　　筆尖放縱的文字成為調和的顏色，舞動著筆尖，釋放著情感的色彩。