老孟的山寨春晚在懷疑和期待的目光中登場了。看過山寨春晚之后，有的專家不屑一顧，模仿、沒有新意等詞語便脫口而出。

　　也許在它的演出節目中，確有部分節目有這方面的嫌疑，但是過早認為這種新事物的出現沒有后勁、不值得期待，那就大錯特錯了。

　　山寨春晚從有創意到付諸實施，也不過短短幾個月的時間，從物力、財力、人員的動員、運作等方面，并不是很充分，很難和有強大的國家行政資源、雄厚的物力財力、完整的網絡覆蓋做支撐的央視春晚相比，但反過來說，如果換個面，會怎樣呢？結果可想而知。央視春晚從83年辦起，已有20多年的經驗，國家每年都要花費不菲的財力物力人力來辦這場演出，但每年除夕夜的這場演出，越來越讓國人難有期待：模式單一、套路老化，年年都是歌曲舞蹈、相聲小品、雜技魔術，名牌大腕扎堆，難出新意。央視春晚演來演去，成了少數人的春晚，趙本山從90年演到09年，前后除了一年中斷，19年都是他的小品在央視春晚輪番上演，《難忘今宵》的歌曲也在央視春晚唱了許多個年頭，幾乎是經典歌曲了；我們中華民族的傳統節目如大型的活動舞獅舞龍等很難在央視春晚看到蹤影，但這些活動在農村是很常見的。央視春晚的活力被它成功的經驗束縛了，年年的老套路也讓除夕之夜的這場文化大餐倒了觀眾的胃口，這才有了人們對山寨春晚的期待。山寨春晚從策劃到實施，都是經費自籌，國家沒有投一分錢，演員都是沒有報酬，但還是有很多人來參加演出，這些人沒有別的企圖，只是希望通過這個平臺展示自己的才華。

　　草創之初的山寨春晚演出不是很成功，但畢竟讓我們看到主流文化之外的草根文化在開始覺醒，在開始尋求一種新的途徑展現自己的生命力。而這，正是我們要期待的。

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