在豆瓣上被評9.2分的“神級”劇集《深夜食堂》由一家網(wǎng)站引入了國內(nèi)，在此之前它已經(jīng)通過其他網(wǎng)絡渠道擁有了不少追看者。開場是燈火輝煌的東京繁華夜景，鏡頭搖向一條近似城中村的偏僻小巷，食堂老板在零點鐘聲響起的時刻撩起門簾，迎接他那些有故事的客人。

　　在形式上，這是部有著濃郁豆瓣氣息的電視劇，非文藝青年會在潛意識中排斥它由畫面、音樂、旁白構成的創(chuàng)作形式化，盡管它的旁白已經(jīng)足夠口語化，“一天又結束了，當人們趕路回家的時候，我的一天才正式開始……你問會不會有客人來？喔，還不少喔！”但在影像意境的襯托下，多少還是有點做作。

　　《深夜食堂》刻意營造的語境如同屋檐下的瓦罐，只是在看過故事之后，會覺得這瓦罐里裝的不是尋常的雨水，而是濃郁的蜜醬，或者是其他任何放置很長時間也不會變質的腌制品。受這些簡單、短小但情緒飽滿的故事影響，觀眾一開始對它形式上的刻意會在不知不覺間被扭轉，會覺得，這樣深情的故事，配得上這種矯情的外在。抑或是，不知道是它沉穩(wěn)的煽情手段感動了觀眾，還是內(nèi)心需要填補的觀眾，找到了一款可供安慰午夜心靈的優(yōu)品。

　　老板臉上有道長長的刀疤，一幅誰都不懼的表情，開食堂仿佛不是為了賺錢，而是收集積累食客們的故事；黑道大哥總是戴著墨鏡面無表情，宛若小一號的高倉健，因為冷酷而極帥；男同性戀者敢說敢做，頗見真性情，演員的表現(xiàn)可謂極致；片中幾位女角色相貌家常，但卻有驚人的溫婉氣質……

　　就是這樣一群在午夜活動的人，把狹窄的深夜食堂變成了一個舞臺。從角色社會形象以及場景布置來看，《深夜食堂》將鏡頭對準日本底層民眾的意圖顯露無遺，不同于村上春樹小資階級式的恐慌與迷亂，《深夜食堂》里的人物非常接地氣，他們就是巷子里的人，是大城市的“社會填充物”，但他們和活動于這個城市的任何群體一樣，有血有肉，有著明確的生活態(tài)度和堅定的價值觀，這部劇集在日本包括在中國受歡迎，除了故事的精致之外，和它能夠輕易觸動生活在底層、關注底層的人的內(nèi)心有關。

　　《深夜食堂》有一些勵志元素，但勵志不是它的主要目的，在《貓飯》這個故事里，一個在卡拉OK廳工作的姑娘偶然撞入食堂，愛吃貓飯愛唱歌的她引起了老板的憐惜，在常來食堂的一位作曲家的幫助下，姑娘短時間內(nèi)成為了巨星，但卻因患重病去世，在去世一個月之前，她再次來到食堂要了一碗貓飯。故事的結局是一只貓來到了食堂，吃完了姑娘剩下的飯。說不好是被她的傳奇經(jīng)歷所打動，還是被演員出色的表演感染，看完之后沒覺得勵志，反而認為，“人生不過一碗飯而已”，只要吃的好，其他的都不重要，只要遇到好的人，有什么樣的命運也不重要。

　　日劇在1980年代曾以《血疑》為代表火爆中國，有媒體稱《血疑》“讓半個中國泡于淚水”，過去的日劇能撼動中國觀眾，是因為它們擊中了麻木許久的心靈，讓繼續(xù)親情、溫情、人性來填充內(nèi)心的人們，感受到了真情的可貴。但在韓劇統(tǒng)治中國內(nèi)地電視劇市場之后，日劇再無掀起大風浪的機會，現(xiàn)在《深夜食堂》的襲來，暫時也只是影響了一部分年輕城市觀眾。

　　與過去時代的日劇相比，《深夜食堂》已是全然不同的風格，沒有沉重，沒有聲嘶力竭，面對生死也是泰然處之，無所不在的輕松態(tài)度，不會帶給觀眾任何觀看壓力，它奇異的治愈效果，面對不同國家的現(xiàn)代人同樣有效，它的陪伴作用，會讓那些深夜不愿睡或無法睡去的人們，感到一些安慰。