作為內(nèi)地最成功的驚悚片系列最新作，《筆仙3》的姿態(tài)已經(jīng)不再是一個(gè)探路者，而變成了一個(gè)引路者。顯然，安兵基的韓國(guó)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)兩部磕磕絆絆的前作后，已經(jīng)找出了在內(nèi)地審核制度下如何玩出花兒的空間。兩部戲連續(xù)創(chuàng)造驚悚片票房新高的好成績(jī)，也讓安兵基在新作中信心十足，可以將編劇用心布下的奇局，大膽地影像化。他這種不妥協(xié)、不投機(jī)、不糊弄、不吝嗇的作風(fēng)，讓內(nèi)地驚悚片有了真正意義上的電影創(chuàng)作。對(duì)于驚悚片越來(lái)越成為圈錢工具的當(dāng)下，安兵基的“筆仙”系列是極為可貴的。

　　由于內(nèi)地審查極為嚴(yán)苛，所以內(nèi)地驚悚片要么完全放棄“鬼”元素，把驚悚和恐怖作為視覺(jué)手段加在懸疑片里。這種做法往往會(huì)導(dǎo)致影片的類型看點(diǎn)不夠突出。其中做得最好的《女蛹》盡管懸疑、敘事和表演都獲得廣泛好評(píng)，票房卻沒(méi)有“賺”到。業(yè)內(nèi)人士均感到相當(dāng)遺憾。另一種方式就是堅(jiān)持讓影片中出現(xiàn)“鬼”，然后在片尾用“合理”的方式進(jìn)行破迷信解釋。于是，鬼的合理性解釋往往成為了這類電影的最大疑團(tuán)。所有帶鬼的驚悚片創(chuàng)作者，都在絞盡腦汁為鬼的出現(xiàn)想一個(gè)既能通過(guò)審核，又不被觀眾吐槽的理由。更讓人遺憾的是，盡管內(nèi)地每年都有幾十個(gè)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作鬼片，但是能想出的解釋卻翻來(lái)覆總是那么幾個(gè)。而這幾個(gè)又都是只能滿足前者，無(wú)法實(shí)現(xiàn)后者的。

　　精神疾病便是這幾種常見(jiàn)解釋中最常見(jiàn)的一招。于是為數(shù)眾多的內(nèi)地驚悚片的疑團(tuán)直接變成了“誰(shuí)是精神病”。《筆仙3》卻成功實(shí)現(xiàn)了反其道而行之。電影開(kāi)篇就明確交待了江一燕所飾演女主角有比較嚴(yán)重的精神病，而且有記憶缺失等癥狀。這就一下讓觀眾習(xí)以為常的疑團(tuán)期待被打破了。自持看過(guò)無(wú)數(shù)雷片，等著來(lái)吐槽的影迷頓時(shí)失了優(yōu)越感。《筆仙3》對(duì)已經(jīng)陷入僵局的內(nèi)地驚悚片編劇思路，實(shí)現(xiàn)了破冰。

　　安兵基的團(tuán)隊(duì)敢于破冰的信心，源于他覺(jué)得后邊還有更精彩的牌可打。內(nèi)地現(xiàn)在八成的驚悚片投資，都是覺(jué)得這個(gè)類型可以最大幅度壓低成本，并有一個(gè)比較穩(wěn)定的市場(chǎng)份額。換言之，就是八成的驚悚片都是吝嗇的。故事上能過(guò)審就行，拍攝上能省則省。作為內(nèi)地領(lǐng)軍的“筆仙”系列則多了一份責(zé)任感。《筆仙3》在開(kāi)篇就破掉精神病的謎團(tuán)后，在后邊竟然采用了時(shí)空回環(huán)的方式，來(lái)了一段“燒腦”。歷史、現(xiàn)實(shí)、記憶的無(wú)痕交織，成就了內(nèi)地驚悚片最詭異的時(shí)空觀。沒(méi)有強(qiáng)大聯(lián)想力的觀眾還真是要聽(tīng)聽(tīng)鄰座的解讀才行。這是安兵基的信心所在，他相信編劇給出的時(shí)空莫比烏斯環(huán)，足夠超越“真兇是誰(shuí)”這種常規(guī)謎團(tuán)。

　　在拍攝上，已經(jīng)連續(xù)兩部大賺的片方，顯然愿意比那些投機(jī)者投入更多的資金。火戲、特效化妝、動(dòng)作特技、外景、明星，《筆仙3》都比內(nèi)地驚悚片同行高上不止一個(gè)檔次。這就使得影片的整體視聽(tīng)感覺(jué)很順暢舒適，劇情推進(jìn)到位就一定會(huì)有相應(yīng)級(jí)別的視聽(tīng)沖擊相輔。“鬼”元素真正做到了恐怖刺激，而不是故弄玄虛或一驚一乍。內(nèi)地驚悚片的創(chuàng)作環(huán)境很艱難，卻還是擋不住大膽的創(chuàng)作者和有實(shí)力的制作方用心地呈現(xiàn)精品。

　　日前，據(jù)韓國(guó)電影振興委員會(huì)消息，韓國(guó)文化體育觀光部與中國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局在青瓦臺(tái)正式簽署了《中韓電影合拍協(xié)議》，意味著即日起中韓合拍的電影作品將在中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)享受國(guó)產(chǎn)片待遇，而不再受進(jìn)口片的條件限制。這對(duì)于中韓電影業(yè)方面來(lái)說(shuō)無(wú)疑都是利好消息，其中對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影來(lái)說(shuō)，雖然內(nèi)地市場(chǎng)的急劇發(fā)展帶來(lái)了電影業(yè)的繁華，但依然存在著風(fēng)格類型較為單薄等問(wèn)題，韓國(guó)電影在過(guò)的十多年里已經(jīng)證明了類型片方面的能力，包括劇情片、驚悚片等，而今天上映的驚悚片《筆仙3》本身也是中韓電影人合作的結(jié)果，在安兵基的執(zhí)導(dǎo)下影片成為了一部情節(jié)燒腦、品質(zhì)較高的驚悚片。

　　在1998年韓國(guó)陷入亞洲金融風(fēng)暴時(shí)，韓國(guó)的驚悚片便成為異軍突起的一抹亮色，因?yàn)轶@悚片本片"旨在表現(xiàn)強(qiáng)烈的刺激和懸疑、高度的投入、超常的期待感、不確定性、焦慮和繃斷神經(jīng)的緊張感"，而也被視為是最容易引起觀眾共鳴的類型片之一，包括《女校怪談》、《退魔錄》、《死不張揚(yáng)失魂事件》都吸引到不少的觀眾，隨后韓國(guó)又相繼推出了《愛(ài)的肢解》、《薔薇，紅蓮》、《老師的恩惠》等話題性佳作，安兵基便是以《兇咒》、《筆仙》等奠定了他在韓國(guó)驚悚片界的地位，近幾年時(shí)他與中國(guó)片方合作，自然離不開(kāi)他最擅長(zhǎng)的類型片--驚悚片，而"筆仙"這個(gè)帶有濃烈的中國(guó)傳統(tǒng)迷信的題材也就成為了首選，并在不斷的磨合里顯現(xiàn)出不俗的導(dǎo)演能力。

　　安兵基的《筆仙3》屬于心理類的懸疑驚悚片，在影片一開(kāi)場(chǎng)時(shí)便是精神病醫(yī)生與他們的病人之間的對(duì)話，江一燕扮演的徐麗娜便是精神病患者，鏡頭在醫(yī)生/病人之間切換，正當(dāng)醫(yī)生通過(guò)麗娜的回答"我沒(méi)有結(jié)婚，我沒(méi)有孩子"而判斷麗娜已經(jīng)恢復(fù)正常時(shí)，突然她的一句"我的孩子呢"將此前的平靜給破碎，也留下了懸念：麗娜究竟有沒(méi)有孩子？如果有，那么她的孩子怎么了？她又為何被送到精神病院？而當(dāng)她從精神病院逃走回到原來(lái)的家時(shí)，留在家里的老婦人的表情、電話，則無(wú)不暗示著背后有很深的隱情，只不過(guò)隨后而來(lái)的車禍，使得探究秘密的經(jīng)過(guò)，交給了疑似精神病人麗娜。而影片從第二幕開(kāi)始便是麗娜與女兒小艾一起生活、經(jīng)歷種種的懸疑驚悚事件的過(guò)程，也是她發(fā)現(xiàn)幕后真相、尋找到自我的過(guò)程，影片可喜的是并不像很多國(guó)產(chǎn)恐怖片般用簡(jiǎn)單的臺(tái)詞來(lái)交代，更多是通過(guò)鏡頭語(yǔ)言，還有各種細(xì)節(jié)串聯(lián)起種種的線索，比如當(dāng)年暗戀媛媛的男孩留下的素描，比如掛在家里墻上的那幅畫，還有穿著紅衣服的小女孩騎的自行車等，都在渲染著種種的懸疑氣氛，再加上小閣樓的這種封閉性場(chǎng)所的限定（小閣樓常常成為驚悚片的場(chǎng)所，因?yàn)槠漕A(yù)示著黑暗、未知等），而氣氛處理的十分的成功。

　　另外，影片的劇情設(shè)置上也比較復(fù)雜，比如徐麗娜、媛媛及小艾之間的關(guān)系，又比如小艾的真實(shí)身份與前后兩段的故事等，既渲染了氣氛，也使得劇情更加的豐富與燒腦，使得影片整體上超過(guò)了很多的國(guó)產(chǎn)恐怖片，也為即將鋪展開(kāi)來(lái)的中韓合拍片提供了一個(gè)如何在類型片及審查制的雙重制約下創(chuàng)作的例子。