2017最刺激的好萊塢影片《極限特工3:終極回歸》觀后感

　　《極限特工：終極回歸》匯集了中國功夫、泰國拳術(shù)、北美格斗的動作種類，還有好萊塢硬漢擔當范迪塞爾的回歸領(lǐng)銜，有北美網(wǎng)友評論，范•迪塞爾和甄子丹、托尼賈等的動作戲，每個鏡頭都在感受影片的激烈刺激。

　　《極限特工3:終極回歸》觀后感一：

　　極限運動+特工動作，這兩個看似八竿子打不著的元素，組合在一起，代表動作電影，這種老式類型片在新世紀之后的新玩法。

　　沒想到你是這樣的特工

　　時鐘撥回到到本世紀初，動作電影已到江河日下之際，原因很簡單。動作片最大的賣點就是提供大銀幕效果的視覺奇觀，可到了當時，超級英雄電影、科幻片、災難片的崛起，讓動作片電影這類老套的模式化產(chǎn)物已經(jīng)變得不太新鮮。上世紀90年代，動作片為了追求更加刺激的視聽效果，以《真實的謊言》《勇闖奪命島》為代表的作品連核彈、毀滅城市的噱頭都整出來了，還要怎樣，依然沒有阻擋動作電影的頹勢。

　　返回頭再來說《極限特工》系列，創(chuàng)始人、也就是編劇里奇·威爾克斯(本片片頭字幕還特意標出了其“創(chuàng)始人”的名號，盡管他不是第三集的編劇)，是特工間諜片的影迷，在法國波拉波拉島度蜜月的時候，威爾克斯突發(fā)奇想，構(gòu)思出《極限特工》的故事，他的創(chuàng)作宗旨是打造出一部適合新世紀年輕觀眾觀看的間諜片。

　　要么所謂與時俱進，就是要與傳統(tǒng)特工片不同，也要打破動作電影老套的模式，哪怕故事結(jié)構(gòu)換湯不換藥，但緊抓動作電影“視聽奇觀”這個梗，就是一次方向性正確的“舊瓶裝新酒”，這就是《極限特工》誕生的始末，將極限運動與特工電影進行了一次腦洞結(jié)合。

　　我們印象中的特工電影是什么?無論是老調(diào)的007，還是后來追求故事上和風格上“技術(shù)性KO”的《諜影重重》系列，核心魅力多是“特工”的神格化和人格化，要么就高高在上，幾乎不食人間煙火，西裝革履一絲不茍，泡妞打架面面俱到，比如邦德同志;要么就是毫不起眼，時刻隱藏在老百姓中，但打起架來凌厲兇猛，殺人從不廢話，比如伯恩同學。

　　但要論范·迪塞爾這個極限特工凱奇，用句俗話就是“暴發(fā)戶”的配置，街頭混混出身、禿頭紋身，身披毛料大衣，身邊總是不乏形形色色的美女，狐朋狗友一堆，一看就不是好人。特長不是打架，而是不要命，極限運動達人喜歡各種“外國人少系列”，輔助以特工電影中常見的道具和技術(shù)支持，讓這位不要命先生如魚得水。

　　比如第一集，和很多好萊塢間諜片一樣，本片也取景于捷克的布拉格，是上世紀間諜片的大愛。但是內(nèi)容嘛，有夠離譜，重金屬電子樂，地下俱樂部泡妞，街頭飛車，節(jié)奏動感，充滿了潮流味道，與布拉格凝重、森嚴、宏偉的東歐風格完全相反，這種反差效果才是《極限特工》系列所追求的。

　　競技+動作：“外國人少”系列

　　說道范·迪塞爾，其賴以成名的兩套作品，《速度與激情》與《極限特工》，都有點一脈相承的感覺。當年都是大黑馬，內(nèi)容都是非主流競技+動作。一個是地下飆車，一個是極限運動。電影指向的是一種“亞文化”特色，從街頭飆車和邊緣極限運動，穿著五顏六色的衛(wèi)道士，香車美女，紋身壯漢，夜晚大鬧城市，能夠深受青年觀眾的喜愛。再套上一個特工電影的馬甲，乍一看不合時宜，但主流模式下，整體故事和情節(jié)全部為亞文化元素服務(wù)。

　　將競技與動作片結(jié)合的.好處，就是能夠極大的展示極限運動的荷爾蒙屬性，同時脫離了競技的束縛也讓暴力動作變得更加肆無忌憚，說穿了也就是開篇那句“打架、泡妞+耍帥”。

　　比如開場甄子丹的單打大戲，功夫元素+蹦極，落入會場中面對群敵，還有功夫在桌子上來一招360度托馬斯全旋開槍，為的就是耍帥。能正面命中敵人的，一定要來一招“蘇秦背劍”才叫殺敵，能瞬間秒殺的，必須要“張飛駢馬”命中才夠爽快;能破門而入的，必須要開車撞墻進去;能跳傘的，必須要把降落傘扔出去然后在跳飛機去追，跟人家談判，還得玩幾個手榴彈，否則都不好意思在圈子里混。

　　極限嘛，就是這個道理，叢林滑雪、水上騎單車、陸地行舟、跳飛機跳懸崖，必須不走尋常路，外國人少不是沒有原因。

　　退一步來說，都有主角光環(huán)，人家007或者伯恩好歹還躲躲子彈，可極限特工們可好，不但看見子彈不躲，還要迎著子彈上去，來一招360回旋射擊，命中敵人后自己不忘擺個POSE。動作電影嘛，“打打架，耍耍帥”，這種行為如果在現(xiàn)實中早已死八遍了。

　　就像《極限特工2》中艾斯·庫珀調(diào)侃的那句“現(xiàn)在拯救地球都需要一幫小混混來完成了?”沒錯，在美國連個鉆井工人都能救世界(《絕世天劫》)、小兵扛大旗的理念下，身份和出身不是問題，敢“作死”就行。

　　同時到了《極限特工：終極回歸》，也開始了攢局的路子，兩伙極限特工對打，從《速激》的family，一直到《極限特工》中的brotherhood，在如今超級英雄都組隊的同時，團隊協(xié)作這樣的群戲在好萊塢最吃香了。而且片中五湖四海不同膚色的成員一并出境，在觀眾看來，“極限”除了主角們在飛馳賽道上的大膽壯舉之外，情義也尤為重要。而不同陣營“化敵為友，惺惺相惜”則是情義的最好體現(xiàn)。

　　高熱量爆米花的焦糖

　　而對于動作片的模式而言，就是一個“舊瓶裝新酒”，主要看得是打斗，故事反倒是其次。而且在如此眾多的角色出現(xiàn)情況下，故事情節(jié)被極度壓縮。

　　本片的導演，D·J·卡盧索，個人認為他是好萊塢一個被忽視的動作片導演。作品不多，從《后窗驚魂》、《鷹眼》到《關(guān)鍵四號》，每部作品都能拿的出手。連同這部《極限特工》，他的作品共同點就是配料都不太新鮮，但他能給你調(diào)控到純火爆米花的級別。就像《關(guān)鍵四號》那么稀爛俗套的主題，能夠調(diào)制到能看下去，而且部分場面還比較吸引人，說明什么呢?這個人深知觀眾想看什么，在該“有料”的地方絕不吝嗇，在該一筆帶過之處也決不會浪費口舌，代表了好萊塢娛樂產(chǎn)業(yè)最純度的那一部分。

　　從巴西到菲律賓、再到底特律，典型的闖關(guān)打怪模式，電影壓縮了劇情空間和角色，換來的是連場的打斗和追逐，幾乎是從頭打到尾，目不暇接。D·J·卡盧索能夠充分利用電影元素調(diào)動觀眾情緒，范·迪塞爾連場打斗和極限運動展示，老范“中場休息”時，立馬安排了其與角色馬上入替，要么甄子丹要么大美女出鏡，即刻開啟下一輪的打斗。打完之后，幾個葷段子過后，又是一輪喧鬧的轟趴，隨后就飆車，接下來再一輪打斗。

　　電影就是在這樣的喧鬧過程中結(jié)束，演完之后，問問電影講了什么故事?對不起，想不起來，只記得老司機們一言不合就開車來著。這就是最典型的好萊塢商業(yè)電影，沒什么野心，單純的將動作電影的“視聽獵奇”發(fā)揮到極致。如此作品，舉個例子，一幫哥們姐們聚會或者大學宿舍爺們扎堆，喝著啤酒吃著高熱量食品，熱鬧之余看部電影解悶吧，這類電影最適合這類條件。