2017最刺激的好萊塢影片《極限特工3:終極回歸》觀后感
《極限特工:終極回歸》匯集了中國功夫、泰國拳術、北美格斗的動作種類,還有好萊塢硬漢擔當范迪塞爾的回歸領銜,有北美網友評論,范•迪塞爾和甄子丹、托尼賈等的動作戲,每個鏡頭都在感受影片的激烈刺激。
《極限特工3:終極回歸》觀后感一:
極限運動+特工動作,這兩個看似八竿子打不著的元素,組合在一起,代表動作電影,這種老式類型片在新世紀之后的新玩法。
沒想到你是這樣的特工
時鐘撥回到到本世紀初,動作電影已到江河日下之際,原因很簡單。動作片最大的賣點就是提供大銀幕效果的視覺奇觀,可到了當時,超級英雄電影、科幻片、災難片的崛起,讓動作片電影這類老套的模式化產物已經變得不太新鮮。上世紀90年代,動作片為了追求更加刺激的視聽效果,以《真實的謊言》《勇闖奪命島》為代表的作品連核彈、毀滅城市的噱頭都整出來了,還要怎樣,依然沒有阻擋動作電影的頹勢。
返回頭再來說《極限特工》系列,創始人、也就是編劇里奇·威爾克斯(本片片頭字幕還特意標出了其“創始人”的名號,盡管他不是第三集的編劇),是特工間諜片的影迷,在法國波拉波拉島度蜜月的時候,威爾克斯突發奇想,構思出《極限特工》的故事,他的創作宗旨是打造出一部適合新世紀年輕觀眾觀看的間諜片。
要么所謂與時俱進,就是要與傳統特工片不同,也要打破動作電影老套的模式,哪怕故事結構換湯不換藥,但緊抓動作電影“視聽奇觀”這個梗,就是一次方向性正確的“舊瓶裝新酒”,這就是《極限特工》誕生的始末,將極限運動與特工電影進行了一次腦洞結合。
我們印象中的特工電影是什么?無論是老調的007,還是后來追求故事上和風格上“技術性KO”的《諜影重重》系列,核心魅力多是“特工”的神格化和人格化,要么就高高在上,幾乎不食人間煙火,西裝革履一絲不茍,泡妞打架面面俱到,比如邦德同志;要么就是毫不起眼,時刻隱藏在老百姓中,但打起架來凌厲兇猛,殺人從不廢話,比如伯恩同學。
但要論范·迪塞爾這個極限特工凱奇,用句俗話就是“暴發戶”的配置,街頭混混出身、禿頭紋身,身披毛料大衣,身邊總是不乏形形色色的美女,狐朋狗友一堆,一看就不是好人。特長不是打架,而是不要命,極限運動達人喜歡各種“外國人少系列”,輔助以特工電影中常見的道具和技術支持,讓這位不要命先生如魚得水。
比如第一集,和很多好萊塢間諜片一樣,本片也取景于捷克的布拉格,是上世紀間諜片的大愛。但是內容嘛,有夠離譜,重金屬電子樂,地下俱樂部泡妞,街頭飛車,節奏動感,充滿了潮流味道,與布拉格凝重、森嚴、宏偉的東歐風格完全相反,這種反差效果才是《極限特工》系列所追求的。
競技+動作:“外國人少”系列
說道范·迪塞爾,其賴以成名的兩套作品,《速度與激情》與《極限特工》,都有點一脈相承的感覺。當年都是大黑馬,內容都是非主流競技+動作。一個是地下飆車,一個是極限運動。電影指向的是一種“亞文化”特色,從街頭飆車和邊緣極限運動,穿著五顏六色的衛道士,香車美女,紋身壯漢,夜晚大鬧城市,能夠深受青年觀眾的喜愛。再套上一個特工電影的馬甲,乍一看不合時宜,但主流模式下,整體故事和情節全部為亞文化元素服務。
將競技與動作片結合的.好處,就是能夠極大的展示極限運動的荷爾蒙屬性,同時脫離了競技的束縛也讓暴力動作變得更加肆無忌憚,說穿了也就是開篇那句“打架、泡妞+耍帥”。
比如開場甄子丹的單打大戲,功夫元素+蹦極,落入會場中面對群敵,還有功夫在桌子上來一招360度托馬斯全旋開槍,為的就是耍帥。能正面命中敵人的,一定要來一招“蘇秦背劍”才叫殺敵,能瞬間秒殺的,必須要“張飛駢馬”命中才夠爽快;能破門而入的,必須要開車撞墻進去;能跳傘的,必須要把降落傘扔出去然后在跳飛機去追,跟人家談判,還得玩幾個手榴彈,否則都不好意思在圈子里混。
極限嘛,就是這個道理,叢林滑雪、水上騎單車、陸地行舟、跳飛機跳懸崖,必須不走尋常路,外國人少不是沒有原因。
退一步來說,都有主角光環,人家007或者伯恩好歹還躲躲子彈,可極限特工們可好,不但看見子彈不躲,還要迎著子彈上去,來一招360回旋射擊,命中敵人后自己不忘擺個POSE。動作電影嘛,“打打架,耍耍帥”,這種行為如果在現實中早已死八遍了。
就像《極限特工2》中艾斯·庫珀調侃的那句“現在拯救地球都需要一幫小混混來完成了?”沒錯,在美國連個鉆井工人都能救世界(《絕世天劫》)、小兵扛大旗的理念下,身份和出身不是問題,敢“作死”就行。
同時到了《極限特工:終極回歸》,也開始了攢局的路子,兩伙極限特工對打,從《速激》的family,一直到《極限特工》中的brotherhood,在如今超級英雄都組隊的同時,團隊協作這樣的群戲在好萊塢最吃香了。而且片中五湖四海不同膚色的成員一并出境,在觀眾看來,“極限”除了主角們在飛馳賽道上的大膽壯舉之外,情義也尤為重要。而不同陣營“化敵為友,惺惺相惜”則是情義的最好體現。
高熱量爆米花的焦糖
而對于動作片的模式而言,就是一個“舊瓶裝新酒”,主要看得是打斗,故事反倒是其次。而且在如此眾多的角色出現情況下,故事情節被極度壓縮。
本片的導演,D·J·卡盧索,個人認為他是好萊塢一個被忽視的動作片導演。作品不多,從《后窗驚魂》、《鷹眼》到《關鍵四號》,每部作品都能拿的出手。連同這部《極限特工》,他的作品共同點就是配料都不太新鮮,但他能給你調控到純火爆米花的級別。就像《關鍵四號》那么稀爛俗套的主題,能夠調制到能看下去,而且部分場面還比較吸引人,說明什么呢?這個人深知觀眾想看什么,在該“有料”的地方絕不吝嗇,在該一筆帶過之處也決不會浪費口舌,代表了好萊塢娛樂產業最純度的那一部分。
從巴西到菲律賓、再到底特律,典型的闖關打怪模式,電影壓縮了劇情空間和角色,換來的是連場的打斗和追逐,幾乎是從頭打到尾,目不暇接。D·J·卡盧索能夠充分利用電影元素調動觀眾情緒,范·迪塞爾連場打斗和極限運動展示,老范“中場休息”時,立馬安排了其與角色馬上入替,要么甄子丹要么大美女出鏡,即刻開啟下一輪的打斗。打完之后,幾個葷段子過后,又是一輪喧鬧的轟趴,隨后就飆車,接下來再一輪打斗。
電影就是在這樣的喧鬧過程中結束,演完之后,問問電影講了什么故事?對不起,想不起來,只記得老司機們一言不合就開車來著。這就是最典型的好萊塢商業電影,沒什么野心,單純的將動作電影的“視聽獵奇”發揮到極致。如此作品,舉個例子,一幫哥們姐們聚會或者大學宿舍爺們扎堆,喝著啤酒吃著高熱量食品,熱鬧之余看部電影解悶吧,這類電影最適合這類條件。
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