《大地震》觀后感作文
“一個(gè)渾身泥土的小女孩從泥地上慢慢醒來，咳嗽，睜眼，爬起。鏡頭跟著這個(gè)衣衫襤褸、神情黯然的孩子漸漸鋪開，我看到震后的唐山一群群搬尸體的人和垮塌的樓房。一個(gè)軍人蹲下身子詢問，并用雨衣裹住孩子、將她抱走……”這是《大地震》預(yù)告片里的場景，預(yù)告片戛然結(jié)束在軍人抱走女孩的背影，于是這個(gè)女孩的命運(yùn)，給我留下懸念。
7月25日下午4點(diǎn)，我獨(dú)自一人去大地?cái)?shù)字影院揭秘。
1976年，唐山，卡車司機(jī)方大強(qiáng)和妻子李元妮，龍鳳胎兒女方登、方達(dá)過著平凡幸福的生活。一家四口因地震傾刻間家破人亡、骨肉分離。
我不知道自己從什么時(shí)候開始忍不住流的淚，好像是地震開始，元妮要沖到家門口救兒女，大強(qiáng)把她推開的那時(shí)起，然后一直斷斷續(xù)續(xù)流淚，直到影片結(jié)束那一刻，我還呆呆坐在椅子上，沉在一種氛圍不想抽身，完完全全把自己融入到影片中去了。
自詡是個(gè)冷血的女人，在經(jīng)歷了生離死別的人生大悲慟后，世上好像沒有什么故事能讓我大面積流淚。《大地震》使我的淚水如決堤的江水，流速之快，時(shí)間之長，令人驚詫。我相信，那是真實(shí)、人性、感人的影片碰觸了我柔軟的靈魂，給予了我很多人生及生命的思考。
拍過地震影片的導(dǎo)演有很多，但馮小剛拍出了讓世界集體失聲的真實(shí)人性，這部影片，讓我領(lǐng)略了馮小剛天才般的導(dǎo)演才華和人性魅力。
人性表現(xiàn)在哪里？親情的取舍、彰顯、升華和沉淀。方大強(qiáng)死了，方登和方達(dá)被同一塊樓板壓在兩邊，元妮在“兩選一”中，不得不痛苦選擇了弟弟方達(dá)，而方登當(dāng)時(shí)恰好聽到了母親的抉擇，這對她幼小的心靈是多么大的傷害啊，這樣的傷害，在她心里一留就是32年……
然后，元妮獨(dú)自撫養(yǎng)兒子堅(jiān)強(qiáng)活下來。奶奶從濟(jì)南趕來看望元妮，并提出要把孫子接回老家，元妮演出了一個(gè)女人所能有的全部隱忍情懷。當(dāng)車子緩緩開走，元妮站在路口無望地?fù)]手，終于感動(dòng)婆婆，把命根子留在了她身邊，那一刻，我想她是世上最幸福的女人。
然后，元妮活在1976年7月27日那一天，再也沒有向前。丈夫把她推開救她的場景永遠(yuǎn)定格在她的生命中，于是她發(fā)出“哪個(gè)男人愿意拿命來換你”的感慨？她心甘情愿為丈夫守寡，她把活在對女兒的負(fù)疚感當(dāng)作一種職責(zé)。
影片最感人的，莫過于母女相認(rèn)這出戲。方登在地震現(xiàn)場作為志愿者加入救援隊(duì)伍，親眼目睹的一幕幕親情故事讓她開始體會(huì)當(dāng)年母親的心情，特別從弟弟口中聽到母親對她的負(fù)罪感時(shí)，方登的心被深深震憾了：32年，她隱瞞了母親32年，可是她需要這樣的時(shí)間讓心靈擺渡，否則，當(dāng)年“不堪承受”的傷害，又該從哪里得到渲瀉？也正因?yàn)椤皞Α保降遣艜?huì)有勇氣，獨(dú)立一人撫養(yǎng)女兒……這就是人性的力量。還有，當(dāng)元妮跪倒在女兒面前的那一刻，元妮自己心中的委屈又該向誰傾訴？這是另一種人性的力量。
在整部影片中，徐帆飾演的元妮是最慈悲、勇敢、堅(jiān)強(qiáng)，最有藝術(shù)感染力的一個(gè)人，幾乎地震所有的劫后余難都壓在她嬴弱的雙肩上，她沒有逃避，而是挑起重?fù)?dān)，以自己對生活的熱愛和忠于親情，平靜知足地安度人生。她和飾演王德清的陳道明的演技簡直可以說是爐火純青、交相輝映，他們?yōu)檎坑捌庋雍蛢?nèi)涵的雙重增色立下大功。多年前好像看過他們演的《一地雞毛》，那時(shí)他們飾演的是一對夫妻，在《大地震》里他們連見面的機(jī)會(huì)都沒有，可是同樣勁道、老練、沉穩(wěn)、成熟的演技和影片的總體基調(diào)融入一體。那個(gè)儒雅明理的王德清，對人生有著非比常人的悟性和寬容度，他對養(yǎng)女“王登”（即方登）的愛是樸素、溫暖、理性而真切的，當(dāng)王登帶著女兒來見姥爺時(shí)，那場面太感人，是那種失聲的感人，除了稀里嘩啦流淚，你什么也不能做。
《大地震》對方登來說，在災(zāi)難中生存下來是一種幸運(yùn)，但不可否認(rèn)的是，地震帶來的.后遺癥——心理的陰影問題，伴隨了她很多年。好在影片的結(jié)局很圓滿，三代母女同堂，充滿了溫情。
“視覺震撼、情節(jié)真摯、細(xì)節(jié)感人，是馮小剛導(dǎo)演的又一部誠意之作”，網(wǎng)上的這個(gè)點(diǎn)評我覺得很到位。影片無時(shí)無刻不在表現(xiàn)一種“誠意”，嚴(yán)肅的誠意。舉個(gè)小小的例子，在影片的開頭和結(jié)尾，都有元妮給女兒吃西紅柿的戲，首尾呼應(yīng)，反映了導(dǎo)演的情感和細(xì)節(jié)并重。
當(dāng)然，這部影片在帶給觀眾悲痛的同時(shí)，也給我們帶來忍俊不禁的馮氏幽默，你不想笑也不行，于是你常常滿含淚水撲哧笑出聲來，止也止不住，特別是無處不在的冷幽默徐帆的臺詞，讓人在破泣為笑中，再次感受影片的精彩和深刻。
當(dāng)然，我還是想哭，這樣值得一哭的影片在你眼前，你不哭，對得起它嗎？哭，也是一種幸福，一種升華。這樣的哭聲，難過的已不是劇情本身，而是對人生和命運(yùn)的終極思考：如果地震來了，你還會(huì)對曾不那么如愿的生活耿耿于懷嗎？讓影片的人性力量傳至每一個(gè)人的心靈深處，得以反思在災(zāi)難面前人與人之間的情感碰撞和生死考驗(yàn)，同時(shí)，體會(huì)珍惜當(dāng)下、活在當(dāng)下的一種幸福：每天清早從夢中醒來，看到自己的一呼一吸，就是幸福。
完成這篇觀后感，是我哭得稀里嘩啦的幸福。
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