歷時3年打造的電影《長城》觀后感

　　張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《長城》，是他職業(yè)生涯耗時最長的一部電影，從劇本到拍攝到后期用了三年時間。yuwenmi小編整理了《長城》觀后感，歡迎欣賞與借鑒。

　　電影《長城》觀后感一：

　　就像張藝謀所說的，評價不同電影需要不同標(biāo)準(zhǔn)，你不能拿《長城》跟《活著》比深刻和意義，同理，也不能強求《活著》的商業(yè)和票房，《長城》首先得是一個像好萊塢工業(yè)生產(chǎn)線上的產(chǎn)品，其次才是所謂的中國文化、傳輸價值等，建議不同類型電影的評價標(biāo)準(zhǔn)很重要，所以從這點上講，《長城》還可以，除了某些橋段有晚會既視感，以及黃種女性拍武打片真是人種缺陷，就特別像舞蹈而不是武打。

　　鮮肉們，導(dǎo)演對你們盡力了，但是誰笑場誰脫穎，誰看誰知道哈哈。所以導(dǎo)演和演員之間還真是有默契度的， 他之蜜糖，你之砒霜，觀眾盆友們，你，好，奇，嗎?

　　電影《長城》觀后感二：

　　電影的背景設(shè)定在北宋時期，無影禁軍為捍衛(wèi)長城而戰(zhàn)，不懼犧牲，這是本片最為震撼人心的地方。

　　長城抵御的不是歷史上的匈奴，而是中國神話傳說中的遠(yuǎn)古巨獸饕餮。饕餮最早是中國人的圖騰，古代青銅器多雕刻饕餮頭部形狀作為裝飾。《長城》中饕餮的形象取自古書《山海經(jīng)》，它是貪欲的化身。在這一點上，怪獸饕餮又與西方宗教文化中的“七宗罪”不謀而合，在天主教義中，其中一罪便是饕餮(暴食)，在輸出中國文化的同時，又能與西方文化接軌，讓西方人對抵御饕餮產(chǎn)生心理認(rèn)同，這樣的文化輸出才能正中下懷。

　　更難能可貴的是，《長城》里的饕餮，補足了中國電影中怪獸的缺失，日本有《哥斯拉》，韓國有《漢江怪獸》，美國有《侏羅紀(jì)公園》里復(fù)活的恐龍，《長城》之后，中國電影也有了自己文化下的怪獸形象。

　　在長城上抵御饕餮的軍隊，則是無影禁軍。在前幾日發(fā)布的“無影禁軍”特輯中，五軍的盔甲、武器、作戰(zhàn)功能一一作出詳解。中國文化中，墨分五色，擅用色彩的張藝謀巧妙將其嫁接到盔甲顏色上，同時清代滿洲八旗也有以色分兵的傳統(tǒng)，五軍不同的色彩有不同的視覺效果，對照著他們不同的作戰(zhàn)能力。

　　五軍特輯則現(xiàn)了五軍將士浴血奮戰(zhàn)的氣勢，同時解密了五軍的詳細(xì)特點：張涵予和鹿晗所在的熊軍是近戰(zhàn)部隊，與饕餮短兵相接;景甜統(tǒng)領(lǐng)的鶴軍如飛鳥捕食，從天而降力戰(zhàn)饕餮;彭于晏率領(lǐng)的虎軍將領(lǐng)，操控重型機關(guān)，巧借水力痛擊饕餮;林更新統(tǒng)領(lǐng)的鷹軍是一支弓箭部隊，饕餮來犯時，萬箭齊發(fā)如大雨傾瀉而下;黃軒統(tǒng)帥鹿軍，如疾馳在密林中的雄鹿，在饕餮群中殺出血路。五軍將士協(xié)同作戰(zhàn)，在長城上不同的戰(zhàn)區(qū)配合行事，縝密運作猶如精密齒輪運轉(zhuǎn)，全景俯瞰震撼人心。

　　電影《長城》觀后感三：

　　去年電影票房火爆收官的時候，沒有人會想到今年的電影市場會出現(xiàn)如此大的下滑，不僅600億元無望，能夠保住個位數(shù)增長就已經(jīng)算完成了任務(wù)。被視為國產(chǎn)片“自留地”的12月，今年也涌進了《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》、《薩利機長》等進口大片。而2016年電影市場的最后一戰(zhàn)，還需要國產(chǎn)電影和中國電影人挑大梁。張藝謀、成龍、王家衛(wèi)、葛優(yōu)、劉德華、梁朝偉、章子怡等老面孔重登大銀幕;特效大片、犯罪題材、喜劇題材、紀(jì)錄片等多種類型齊聚，就看能否守住440.69億元(去年電影票房)這道“長城”。正如曾經(jīng)以《英雄》開辟了中國商業(yè)電影時代的張藝謀所說：“如今的電影市場，就是以票房論英雄!”

　　老面孔老招數(shù)：

　　要憑票房論英雄

　　電影專資辦公布數(shù)據(jù)顯示，12月前11天累計票房達(dá)到14.05億元，比去年同期增長了超過60%。不過，這一成績的取得并非本土“選手”的功勞，全靠“外援”給力。湯姆·漢克斯主演的《薩利機長》、梅爾·吉普森執(zhí)導(dǎo)的《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》貢獻了大量的票房。12月16日起，電影市場將迎來一輪國產(chǎn)片上映的高潮，其中不乏中國觀眾非常熟悉的老面孔——張藝謀、成龍、葛優(yōu)、劉德華、章子怡等，他們的電影作品用的都是各自最擅長的招數(shù)，就是觀眾是否依然買賬。

　　張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《長城》，是他職業(yè)生涯耗時最長的一部電影，從劇本到拍攝到后期用了三年時間。前天試映后，雖然劇情和邏輯受到了詬病，但張藝謀沒有在他最擅長的畫面上失分。他坦言，如今的電影市場就是以票房論英雄，“我當(dāng)然希望《長城》的票房能夠很好”。和張藝謀類似，成龍的'《鐵道飛虎》也采用了他最擅長路子——動作片。只不過這次成龍把動作和紅色經(jīng)典題材《鐵道游擊隊》結(jié)合了起來，希望得到更多內(nèi)地觀眾的認(rèn)同。

　　多類型多元化：

　　想以品質(zhì)贏關(guān)注

　　老面孔各有吸引觀眾的老招數(shù)，電影新勢力就選擇在類型化和多元化上做文章，希望用品質(zhì)和風(fēng)格贏得觀眾的青睞。北京電影學(xué)院科班出身的程耳，執(zhí)導(dǎo)了一部以舊上海灘為背景，融合了黑幫愛情與國仇家恨的故事——《羅曼蒂克消亡史》。全片大多數(shù)臺詞都用上海話對白，演員則選擇了葛優(yōu)、章子怡、倪大紅、閆妮等演技派。這部電影的演員陣容既夠商業(yè)也夠?qū)嵙Γ瑢?dǎo)演的個人風(fēng)格依然十分強烈，試映多場之后評價兩極，觀眾喜歡和討厭的程度都非常強烈。在電影圈內(nèi)有“才子”之稱的楊樹鵬執(zhí)導(dǎo)的《少年》，選擇了國產(chǎn)片極少涉足的少年罪案題材。雖然在類型化方面比他之前的《我的唐朝兄弟》、《匹夫》做得更加淋漓盡致，個人風(fēng)格卻一脈相承。

　　往年的賀歲檔都是國產(chǎn)商業(yè)片的天下，今年卻出現(xiàn)了可喜的變化。12月16日將有兩部國產(chǎn)紀(jì)錄電影上映——《生門》和《我在故宮修文物》。《生門》由陳為軍執(zhí)導(dǎo)，耗時700多天多機位跟蹤拍攝，從40個家庭迎接新生命的故事中選取了4個作為代表，講述了4位遭遇極端情況的產(chǎn)婦及其家人在醫(yī)院生產(chǎn)過程中經(jīng)歷的種種考驗。《我在故宮修文物》由蕭寒執(zhí)導(dǎo)，是熱播同名電視紀(jì)錄片的電影版，將展現(xiàn)故宮文物修復(fù)者的日常工作，以及背后所展現(xiàn)出來的“匠人精神”。
 

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