我在故宮修文物的觀(guān)后感

我在故宮修文物觀(guān)后感（一）

　　劉澤華

　　一部2016年1月份出的紀(jì)錄片，卻到了2016年12月才看，然后就正好出了電影版，三集紀(jì)錄片+電影一氣呵成，不亦樂(lè)乎，我在故宮修文物觀(guān)后感。

　　上一次令我印象深刻紀(jì)錄片式電影，應(yīng)該屬《可可西里》了，保護(hù)藏羚羊的，但也是由演員根據(jù)真實(shí)事件外加一些記錄鏡頭拍攝而成，多少還有一點(diǎn)"演"的成分，而這次的《我在故宮修文物》確是實(shí)實(shí)在在的紀(jì)錄片。

　　紀(jì)錄片其實(shí)不適合在電影院播放，因?yàn)檫^(guò)于真實(shí)，雖然主題明確，但一般沒(méi)有劇情，或者劇情比較瑣碎，在電影院這種封閉的空間內(nèi)很容易讓人感到疲憊，所以也很少有人會(huì)把原汁原味的紀(jì)錄片搬到大熒幕上。由于這個(gè)片子在B站反映強(qiáng)烈，也在國(guó)內(nèi)得到了不少的美譽(yù)，導(dǎo)演又重新把素材剪輯了一下（包括新的鏡頭和敘事，不是3級(jí)紀(jì)錄片簡(jiǎn)單的拼接），搬上了大熒幕。

　　為什么我認(rèn)為這個(gè)紀(jì)錄片適合在電影院上映。

　　1、歷史感。

　　大部分紀(jì)錄片確定某一主題之后，按照橫向和縱向兩個(gè)方式，加以大量的旁白，來(lái)介紹主題的背景和事件的過(guò)程；再用被攝者的角度對(duì)主題加以強(qiáng)調(diào)、表達(dá)，增加紀(jì)錄片的感性維度或理性維度，讓讀者對(duì)該主題有一個(gè)比較全面、詳盡的了解。但這些主題大部分或是現(xiàn)代的、或是科技的（有未來(lái)感）、溫暖的、冷酷的，但都是我們現(xiàn)今社會(huì)正在發(fā)生的事情。但是《我在故宮修文物》有一點(diǎn)獨(dú)特的地方，他的主題看似是"我修文物",但是多了"故宮"兩個(gè)字，看完給人還有"我在故宮被人修"的感覺(jué)。

　　主角除了修文物的師傅，還有故宮的"文物".

　　木器組的屈峰在片中說(shuō)的很好："每個(gè)人對(duì)佛的理解不一樣，這也和人的性情有關(guān)。你看有的人刻的佛，要么奸笑，要么淫笑，還有刻的愁眉苦臉的，很難刻，佛像一刻就知道，那個(gè)味道很難把握，怎么能刻出那種神秘的、純凈的微笑 ,那是最難的。文物其實(shí)跟人是一樣的，我們最早就說(shuō)玉有六德，以玉比君子，玉就是一塊破石頭，哪有什么德性。但是中國(guó)人就能從上面看出德性來(lái)。所以中國(guó)人做一把椅子，就像在做一個(gè)人一樣。他是用人的品格來(lái)要求這個(gè)椅子。中國(guó)古代人講究格物，就是以自身來(lái)觀(guān)物，又以物來(lái)觀(guān)自己。所以我跟你說(shuō)，中國(guó)古代故宮這些文物，是有生命的。人在制物的過(guò)程中，總是要想辦法把自己融到里面去。一個(gè)文物修復(fù)者在修復(fù)文物的過(guò)程中，他跟它的交流，他對(duì)它的體悟，也把自己融到了文物當(dāng)中。

　　屈峰閑下來(lái)總是會(huì)刻點(diǎn)佛像，這個(gè)中央美院的碩士高材生、中央藝術(shù)研究院的博士，畢業(yè)后卻不能創(chuàng)作自己的藝術(shù)，而是要順著古人的思路去修復(fù)藝術(shù)。從開(kāi)始的羨慕同學(xué)在外面大搞藝術(shù)創(chuàng)作，自己卻只能憋在小屋里修復(fù)前人的東西，到有了上面的感悟，他的內(nèi)心變化，又何嘗不是都融入在了這個(gè)小佛像上面？

　　這樣，主角其實(shí)不是"一生一死",而是"一動(dòng)一靜".看似師傅們修文物，實(shí)則文物也是挑人來(lái)修。不是每個(gè)人都"值得上"去修文物。而影院的這種封閉、黑暗的空間，正如同一個(gè)時(shí)光飛船，在觀(guān)影的時(shí)候，讓你經(jīng)常會(huì)有"穿越"的感覺(jué)，仿佛你也回到了文物制造的年代，不光能看到工匠們?nèi)绾沃圃煳奈铮茏屇闳ンw悟工匠們是把一個(gè)什么樣的自己融入到了文物當(dāng)中。

　　2、耐心和靜謐。

　　故宮修復(fù)文物的師傅們，嚴(yán)格朝九晚五，不能加班，怕的就是你加班趕點(diǎn)，狀態(tài)不好，反而在修復(fù)文物的過(guò)程中損害了文物。在他們的身上你們能看到耐心、沉穩(wěn)。進(jìn)故宮當(dāng)學(xué)徒，前三年，有一年半是磨性子。銅器組的師傅說(shuō)："剛來(lái)的時(shí)候，就扔給你一個(gè)氧化的渾身綠色的青銅器，就讓你在那磨，一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒地磨，把銅器上的氧化物磨掉了，你的性子也就磨出來(lái)了".凡事不能急，這和目前高速化信息時(shí)代的社會(huì)所倡導(dǎo)的"高效"格格不入。但這也是工作上的要求，修復(fù)文物這個(gè)事情，急不得，急了，就成破壞文物了。你就得慢慢來(lái)，一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒地把銅器磨光亮了，也把自己磨穩(wěn)了。

　　進(jìn)到影院，燈光一關(guān)，看著熒幕上那么有耐心的師傅們一點(diǎn)一點(diǎn)的在那兒修復(fù)文物，也算是遠(yuǎn)離一下外界的喧囂，找到一份自己內(nèi)心向往的那份寧?kù)o吧。

　　3、成就感和失落的沖突。

　　鐘表組的王津王師傅，已然成了"國(guó)民男神",但凡看過(guò)紀(jì)錄片的妹子沒(méi)有不喜歡的。長(zhǎng)得帥，性格好，手藝好。面對(duì)一個(gè)那么大的，已經(jīng)七零八落的大型鐘表，沒(méi)有替換零部件，沒(méi)有圖紙，沒(méi)有前輩指導(dǎo)，只有四個(gè)字的任務(wù)"恢復(fù)機(jī)能",他就要把一個(gè)七零八落的宮廷鐘表修好。這其中的付出可想而知。

　　乾隆的"銅鍍金鄉(xiāng)村音樂(lè)水法鐘"修復(fù)前后對(duì)比。

　　用時(shí)八個(gè)月，修復(fù)好一個(gè)鐘表，成就感可想而知，但隨之而來(lái)的是另一種感覺(jué)：失落。

　　片尾王津師傅在故宮看到他修好的鐘表在櫥窗中展覽時(shí)，臉上那種成就感和失落感的沖突，他說(shuō)："鐘表和其他文物不一樣，它是會(huì)動(dòng)的，我辛辛苦苦修復(fù)了這么久，到最后還是只能安靜的擺在那里，不能把它最精彩的一面展現(xiàn)給游客，實(shí)在是太可惜了".

　　這種成就感和失落感的沖突，多少有些感同身受吧，每個(gè)人也都有這樣的時(shí)刻，但是面對(duì)鏡頭前王津師傅的自豪和無(wú)奈，強(qiáng)烈的共鳴還是有些讓人眼眶濕潤(rùn)。

　　電影版刪除了旁白，有大量的留白，讓你去感受文物修復(fù)者的工作環(huán)境、生活環(huán)境，也為故宮提供了另一個(gè)視角，平常去游玩的時(shí)候看不到的那些屋子里，有著這樣的大國(guó)工匠在做著這樣的事情，過(guò)著另一種生活，只讓人心生羨慕。

　　最后，沿用一句李笑來(lái)老師的話(huà)：在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，知識(shí)并沒(méi)有爆炸。那些你喜歡的，對(duì)你有用的東西，你不但不會(huì)錯(cuò)過(guò)，甚至?xí)l(fā)現(xiàn)你根本無(wú)法錯(cuò)過(guò)，因?yàn)樗麄兲匾?，以至于總?huì)被你發(fā)現(xiàn)。

　　感謝導(dǎo)演蕭寒，為我?guī)?lái)了這樣一部紀(jì)錄片和電影。

　　特別感謝紀(jì)錄片中木器組的屈峰老師和書(shū)畫(huà)修復(fù)組的楊澤華老師，短短的紀(jì)錄片，從你們身上學(xué)會(huì)了很多。