血戰湘江觀后感

　　《血戰湘江》是由陳力執導，保劍鋒、王霙、孫維民、張一山、耿樂等主演的戰爭史詩電影。

　　血戰湘江觀后感一

　　八一電影制片廠帶著最近拍攝的重大革命歷史題材影片《血戰湘江》日前來到陸軍“紅一師”舉行放映活動，在官兵中引發好評和強烈反響。

　　《血戰湘江》塑造了以為代表的紅軍領導人的光輝形象，深刻揭露了“左傾”錯誤給紅軍造成的慘痛損失，生動反映了紅軍將士特別是34師官兵顧全大局、勇于犧牲，奮力掩護中央紅軍渡過湘江的英雄事跡。

　　“紅一師”具有光榮革命傳統，著名的“大功三連”就在這支部隊。82年前，“紅一師”將士參加了決定中國命運的湘江戰役，82年后，官兵們又參加了《血戰湘江》的拍攝。某炮團政治部主任周宇說：“讓我們紅軍傳人在影片中還原這段英勇悲壯的真實故事，是對我們最好的傳統教育。”

　　放映中，官兵們一直是在興奮、感動中觀看的。放映結束，導演陳力和演員王霙、徐箭、孫維民等與官兵們現場交流。博士教導員孟非凡說：“看了影片《血戰湘江》，使我們對習主席提出的革命軍人要‘有靈魂、有本事、有血性、有品德’有了更深刻的認識。”排長趙斌說：“影片充分揭示了什么是大局意識、什么是核心意識、什么是犧牲精神、什么是干部的表率作用，讓我們從中很受教育。《血戰湘江》就是對習主席要求的生動闡釋，我們要把影片作為學習長征精神的生動教材。”“大功三連”戰士劉冠華說：“看了影片，我們感到今天的幸福生活確實來之不易，是先輩們用鮮血和生命換來的，我們必須百倍珍惜，做好老紅軍傳人，為‘大功三連’增光添彩。”“紅一師”的官兵們紛紛表示，當前軍隊正在進行體制改革，我們要以先輩為榜樣，發揚紅34師英勇犧牲的大無畏精神，積極擁護改革、支持改革、投身改革，在強軍興軍的偉大實踐中作出新的成績，交出優秀答卷。

　　八一廠把學習“紅一師”好傳統、好作風作為這次放映活動一項重要內容。組織創作人員參觀了“紅一師”史館，并與官兵們進行座談，重點學習了“大功三連”的先進事跡。導演陳力說：“參加這次放映活動很受教育，這既是一次靈魂的凈化，也對今后創作反映部隊官兵生活題材的作品很有幫助。”

　　據介紹，河北省委對《血戰湘江》高度重視，最近將對影片在全省宣傳發行作出部署。

　　八一廠相關負責人介紹，作為向黨的十九大獻禮的重點影片，我們將繼續搞好《血戰湘江》的巡演，不僅部隊放，還要到井岡山、遵義、會寧、延安、西柏坡等革命老區放映，讓偉大長征精神在新時期發揮重要的教育作用。

　　血戰湘江觀后感二

　　誠心論，鄙人對國產主旋律戰爭電影一直抱著只要有，就去看看的惻隱之心，一直是不拋棄，不放棄，一直有一個將心向明月的態度，都是希望，有一天中國主旋律電影，尤其是主旋律戰爭電影能有點進步，可惜，我錯了，錯了這么多年。

　　由于排片太少，昨夜，不得不跑到偏遠的南苑附近的金逸影城，看了22:40的晚場，從一坐下，看到開場的.架勢，我就知道完了，但堅持看了下去，直到最后，真是徹底地寒心，不由地在心里說道：中國主旋律電影啊!我一直給你機會，可是你自己太不爭氣了!

　　我并不像許多人那樣，因為反感內戰而討厭這樣的電影，相反我倒是覺得能把內戰拍好，那是真需要功力的，拍內戰要表現什么?是所謂信仰嗎?我認為不完全是，因為信仰是這個世界上最說不清的東西;是喋喋不休地再去說我們對，人家錯嗎?我也認為不完全是，因為在不同的歷史背景下面，對與錯的關系也不是那么簡單的關系;還是繼續說今天的幸福生活來之不易嗎?我還認為不完全是，因為時間會改變一切，那時的因未必真的就完全是現在的果。

　　那么，這種電影我們期待看到什么呢?我認為，就是能盡量回到那段真實的歷史當中去，尋找真正可信的故事，尋找真正閃現人性光輝的人物。他們說的話，不該是今天我們按意識形態修葺過的，他們的行為也不是我們按既定結果去編造的。

　　我們應該向美國電影看一點齊，人家也拍內戰，但人家向來不天天吼著我們自己多么正確，對方是多么邪惡，而是在內戰中發現人的真實偉大的故事。比如《亂世佳人》、《眾神與將軍》、《葛底斯堡戰役》(蓋茲堡戰役)、《光榮戰役》、《林肯》等等，這些表現美國南北戰爭的影片中，那些鮮活的人物，沒有聲嘶力竭的非要站在哪一方，而是對所謂戰爭的“北方佬”或者“南方佬”都是很平等的視角和情感。至于最后，人物繼續選擇無關南北地，自由地、艱難地活著，還是選擇站到哪一方，那是隨著歷史潮流，小人物不得已的一種選擇，比如為北方軍打仗，戰勝后可以給多少土地或者給多少金幣，戰后他們會理直氣壯的去找戰勝當局兌現。最終，重要的是表現在殘酷的戰爭中，普通的每一個人是怎么穿越生死，是怎么堅忍地活下來的，離散的親人們是怎么團聚的，久別的故土，最終是怎么重新擁抱的?就像郝思嘉那樣歷盡劫波，重歸故里。

　　真實的歷史，真實的那時的世界，底層的老百姓們真有那種能力，就是天生能識別哪一方壞，哪一方好嗎?天生有那種界限分明的所謂階級感情，生來就知道該跟誰作對，該跟誰走?不可能!解放初期的電影或舞臺創作，可以，也必須那么表現，或者八十年代以前，再或者新世紀以前，也還可以那么一廂情愿地表現。現在，我們還沒有能力講點讓人可信又感動的故事，還一如既往地那么表現，就只能是找惡心了。不管哪里來的資金，官方的，還是民營的，不管出于什么目的，繼續這么拍攝這樣的電影，就是極大的浪費，因為拍出來，除了讓觀眾漠視、鄙視和嘲笑，似乎別無二用了。

　　如果能換一個思維，僅僅是換個思維，并不改變意識形態的方向和價值，這部影片也是可以拍得可看一些的，遠的學美國八十年前的《亂世佳人》，近的學學《血戰鋼鋸嶺》。坦白地說，我們中國電影似乎還不懂得去尋找真正有人性價值的故事，我們只會如從前小學生作文一樣用“表現了什么，表達了什么，揭示了什么，批判了什么”，用這些體制化的方法去拍電影，結果只能越來越討嫌。難怪曹禺先生認為他的黃金創作時間，僅僅屬于1933至1942，這期間，《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》，此后54年，他再無偉大的作品問世。