《鐮倉物語》觀后感1200字

　　“物語”，意為故事、傳說，是日本的一種傳統(tǒng)文學(xué)體裁，大多是具有傳奇色彩的神話故事和民間傳說，比較著名的有《源氏物語》。物語體裁深受我國隋唐傳奇文學(xué)的影響，是由口頭說唱發(fā)展成為文學(xué)作品的一個發(fā)展階段。

　　《鐮倉物語》是20**年12月在日本上映的現(xiàn)代浪漫愛情奇幻劇情片。電影改編自一部推理漫畫，講述了住在鐮倉的推理作家一色正和與年輕的新婚妻子亞紀(jì)子一同破*奇怪案件，當(dāng)亞紀(jì)子因為意外去世后，正和奮不顧身闖進(jìn)黃泉拯救妻子的故事。

　　這部電影幾乎是《千與千尋》《螢火之森》的現(xiàn)實版，這類題材的電影經(jīng)常傳遞出人與自然和諧相處的良好愿望。鐮倉是一個有幾千年歷史的古城，也是魔界與黃泉的交界處，在這里人類、妖精、魔怪、神佛等共生共存。也許是日本人多地狹“孤島式”的地理環(huán)境使眾多民間傳說得以集中保留，相比我國疆域遼闊、地理環(huán)境復(fù)雜，所孕育出來的地域文化大不相同，呈現(xiàn)更強(qiáng)烈的大陸性、多樣性和復(fù)雜性。

　　影片洋溢著輕松詼諧的氣氛，背景音樂有一種凌風(fēng)飛翔的動感，有點歐美奇幻電影的風(fēng)格，加上演員略顯夸張的表演，使全片的靈異志怪故事也就不那么怪異了。正和夫婦住在一所傳統(tǒng)的日式住宅內(nèi)，年輕的亞紀(jì)子渾身洋溢著單純活力，像一朵向日葵仰慕著自己的丈夫，兩人過著樸素溫馨的生活。

　　本片故事所體現(xiàn)的“人—鬼—神”關(guān)系與我國傳統(tǒng)觀念基本一致，中日一衣帶水，與我國有著千絲萬縷的聯(lián)系。在這里人類、鬼神、精靈和睦相處，大家習(xí)以為常，正和常常利用自己的特殊能力協(xié)助破案。不同的是，這部電影中神秘的的黃泉之國是參照上世紀(jì)六十年代的日本構(gòu)建的，那里的鬼魂過著和這個空間的人們差不多的生活。

　　民間故事多是教化人們善有善報惡有惡報，褒揚真善美，抨擊假惡丑。善良的亞紀(jì)子沒有嫌棄住在家里的'會讓人越來越窮的“窮神”，反而恭敬地照顧他，“窮神”深受感動送給亞紀(jì)子一只碗這是一個簡單美麗的故事，尤其是正和夫婦之間真摯的感情，因為兩個人年齡差十幾歲，免不了談到生死問題。故事盡力抹去了生與死之間不可逾越的鴻溝，將他們置于同一個空間內(nèi)，極大地減少了生離死別的痛楚。有一個片段戳到我的淚點了，就是亞紀(jì)子意外去世后變成了鬼魂，身體也無影無蹤，只有找回身體才能還陽，她不忍消耗丈夫的壽命繼續(xù)留在他身邊，便悄悄跟著死神去往黃泉之國，正和突然醒來一路狂奔抱住了妻子。說起來它的表現(xiàn)方式?jīng)]有什么特別之處，大概是“Back Hug”的緣故吧，對女生好有“殺傷力”啊。

　　失去亞紀(jì)子后，正和無時無刻不在想念。想念就是，翻書時，每個字都有你的影子，走路時，每一步都想著靠近你，面對大海時，每個翻騰的浪花都是你的微笑。可惜，也只有“可惜”二字了。

　　幸運的是，一色正和在眾多靈界朋友的幫助下尋回了妻子的身體，又按照父親留下的線索去了黃泉之國尋找亞紀(jì)子，“窮神”送給亞紀(jì)子的碗在最后關(guān)鍵時刻打敗了擄掠亞紀(jì)子的天頭鬼，帶著他們倆成功地返回人間。不過這段打戲略草率浮夸，博君一笑吧。

　　“在黃泉之國，人們的感覺不同看到的情形也不同。”在這個世界也是，你看到的世界就是你心里的世界，人若真誠向善，那么就可能得到很多意想不到的幫助。這部電影真的可愛極了，推薦給大家。

　　離別是人類的“必修課”，但很少有人能通過它。雖然現(xiàn)實很少溫柔地對待我們，但是哪怕只有一點點也甘之如飴。

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