香港電影《樹(shù)大招風(fēng)》觀后感
《樹(shù)大招風(fēng)》把港產(chǎn)片里面那種亦斜亦正的特色發(fā)揮到極致。yuwenm小編整理了《樹(shù)大招風(fēng)》觀后感,歡迎欣賞與借鑒。
香港電影《樹(shù)大招風(fēng)》觀后感【篇一】
情節(jié)設(shè)計(jì)不錯(cuò),演員給力,劇情緊湊。我只是想不通章子強(qiáng)何德何能可以如此囂張跋扈輕易拿走30億?!然而,結(jié)局必然是不會(huì)讓如我所愿,見(jiàn)識(shí)一番三大賊王的聯(lián)合大戰(zhàn),想到真實(shí)的葉國(guó)歡和季正雄還在香港赤柱監(jiān)獄,而章子強(qiáng)已死,我就想感謝導(dǎo)演,不殺我春春之恩!
今年最佳港片,或許沒(méi)有之一;再現(xiàn)久違的銀河映像風(fēng)格,充斥著黑色幽默和宿命感;三大賊王除陳小春略現(xiàn)浮夸外,林家棟、任賢齊均可圈可點(diǎn),三人更是將貪、嗔、癡的人性展現(xiàn)得淋漓盡致;對(duì)內(nèi)地官場(chǎng)赤裸裸的諷刺,雖荒誕但又不失真實(shí),生動(dòng)詮釋了“黑吃黑,白吃黑更黑”的官場(chǎng)目睹之怪狀
香港電影《樹(shù)大招風(fēng)》觀后感【篇二】
這套電影呈現(xiàn)了銀河映像一向的ZZ隱喻,并且把港產(chǎn)片里面那種亦斜亦正的特色發(fā)揮到極致,雖説這個(gè)故事講的是回歸前的故事,但是當(dāng)中許多符號(hào)、臺(tái)詞對(duì)白都能貼切反映香港人近年來(lái)的心態(tài),身為香港人,(雖則在懂事時(shí),香港早已回歸)其實(shí)有些害怕看到這類電影,戲中的許多符號(hào)、對(duì)白都太貼近部份港人近年心態(tài),正因爲(wèi)貼近,當(dāng)中透出的唏噓之感,無(wú)力感更狠狠戳中了面對(duì)現(xiàn)實(shí)的痛處。
而在香港,這套電影上映時(shí),引起軒然大波,有年前的《10》墊底,如今看這套《樹(shù)大招風(fēng)》更能反映香港市民內(nèi)心的隱患矛盾和不解恐懼,而之後的《老笠》《選老頂》《踏雪尋梅》等又忍不住讓人對(duì)接下來(lái)香港電影工作者能交出怎樣的作品更加期待。
樹(shù)大招風(fēng),講述的是回歸前三個(gè)賊王的故事,影片一開(kāi)頭就說(shuō)“本故事取材至真實(shí)人物”,三個(gè)主角其原形是三個(gè)讓當(dāng)時(shí)港人聞風(fēng)喪膽的賊王- 葉繼歡(葉國(guó)歡,任賢齊飾),季炳雄(季正雄,林家棟飾),張子強(qiáng)(卓子強(qiáng),陳小春飾)。電影講述1997年初,三人互不相識(shí),卻因爲(wèi)機(jī)緣巧合下,在同一家酒樓“風(fēng)滿樓”出現(xiàn)而引起江湖傳言,說(shuō)他們正密謀合作,要趁回歸前做一件驚天大案。
但是身為主角的他們自己卻懵然不知(就好比現(xiàn)在香港的年青一輩,整天好似都被一些偏向保守的上一輩/香港zz/內(nèi)地zz誤會(huì),要搞“大事”,但是其實(shí)并沒(méi)有,大家其實(shí)要求的不過(guò)是十分平凡的事情,例如:公正公平的社會(huì)系統(tǒng)和民主機(jī)制。然而只因爲(wèi)本身身份是香港人或參與了yx,就被誤會(huì))。
在筆者看來(lái),整個(gè)故事引人入勝之處就是虛實(shí)穿插,三個(gè)人物的結(jié)局與電影中賊王最後的落魄不謀而合,例如,張子強(qiáng)當(dāng)年就在內(nèi)地落網(wǎng),武警逮捕他時(shí),發(fā)現(xiàn)他藏有大量炸藥;葉繼歡在西環(huán)碼頭偷盜上岸後,被巡邏的警察開(kāi)槍打傷,自此半身不遂;季炳雄在油麻地藏身處泄漏,遭到飛虎隊(duì)的圍剿,最終被拘捕。但電影中他們被捕的原因和過(guò)程,都是編劇們創(chuàng)作的,虛實(shí)交纏下,作爲(wèi)觀衆(zhòng)反而更加唏噓。曾經(jīng)有香港社運(yùn)人士說(shuō):“這幾年的現(xiàn)實(shí)比電影更戲劇化”,黃子華也說(shuō):“(現(xiàn)今的)香港已經(jīng)令佢(他)笑唔出”。
另一方面,這套電影和名字其實(shí)已經(jīng)相互呼應(yīng)了。
樹(shù)大,形容著這三位賊王,他們可謂是大樹(shù),而這棵樹(shù)曾經(jīng)扎根在香港這個(gè)城市,但是偏偏風(fēng)卻不理會(huì),吹得猛烈,而即使是曾經(jīng)叱詫風(fēng)云的他們(可以理解曾經(jīng)身為亞洲四小龍的香港人,面對(duì)九七回歸后,就好似外星人,對(duì)國(guó)內(nèi)制度、人脈、社會(huì)常理等等都不再理解,難以融入。
畢竟在不同的制度下生活了接近一個(gè)世紀(jì),即使很努力希望融入,但是仍然覺(jué)得自己不屬於這里,從小到大學(xué)習(xí)的執(zhí)著、習(xí)慣的價(jià)值觀都不再適用,更因爲(wèi)不理解這里的道理或者法律上的保障,而覺(jué)得格格不入,總覺(jué)得自己不屬於這里),也不得不隨風(fēng)漂流,而最後如若逆風(fēng),便會(huì)被吹倒,曲終人散。而如若看英文的片名—Trivisa,在梵語(yǔ)中代表三大罪的意思,意思是三重?zé)挭z:人性的迷失、貪婪、仇恨,也就是佛經(jīng)說(shuō)的「貪瞋癡」,稱「三毒」,世間一切煩惱的根本。
這三毒放在電影里,正好對(duì)應(yīng)三個(gè)賊王。
銀河映像的一大特色就是讓觀衆(zhòng)對(duì)於電影中的反派角色或憧憬或唏噓,例如《槍火》《毒戰(zhàn)》等等,作爲(wèi)觀衆(zhòng)都理解反派人物的心理狀態(tài),《樹(shù)》延續(xù)著這個(gè)路綫,面對(duì)著時(shí)代的巨浪,社會(huì)規(guī)則正被改寫,賊王變成小人物,失原來(lái)的優(yōu)勢(shì)。細(xì)細(xì)分析,賊王其實(shí)正好反映了回歸后不同香港人的心境和面對(duì)的處境,各代表著不同的香港人的處境。
例如葉國(guó)歡,正如北上希望另求出路的香港人,電影出人意表之處便是原本的賊王北上避風(fēng)頭,卻突然得知當(dāng)時(shí)最好賺錢的渠道竟是偷運(yùn)水貨電器。故事描述他之後,穿上西裝跟大陸貪官打交道,就如同港人,重新學(xué)習(xí)普通話、內(nèi)地文化,靠疏通講關(guān)系走后門,卻見(jiàn)識(shí)到“龍科”、“宋局”一級(jí)級(jí)的貪腐官威,無(wú)奈只得學(xué)習(xí)潛規(guī)則,“你吃慣咸菜扣肉嗎?”
一回國(guó)那些大陸小官卻說(shuō)咸菜扣肉太粗,入不了口。到頭來(lái)“北上發(fā)展”反而換來(lái)百般屈辱。以往的規(guī)矩文化執(zhí)著,全部不同。
熟悉的道理再也講不通。官員明搶你的東西,你想算帳,他卻指著你鼻孔說(shuō):“不要把自己看得那麼重!”“你是誰(shuí)呀?”你再有本事又怎樣?表面說(shuō)著“港人是一家”,但在電影里,卻給人感覺(jué)受盡屈辱,學(xué)習(xí)那根本沒(méi)有規(guī)矩的規(guī)矩。葉受盡恥辱,開(kāi)始懷念往日在香港冒險(xiǎn)的日子。
雖然冒險(xiǎn),但起碼明白固中規(guī)矩,知道如何“撈”。但是最後,回到香港時(shí),卻被人說(shuō)「大陸喱柒下柒下」導(dǎo)致命喪西環(huán)。而這里巧妙運(yùn)用了各個(gè)地名,西環(huán)代表著港英殖民政府,也可見(jiàn)導(dǎo)演并沒(méi)有緬懷當(dāng)年殖民,只是唏噓自己現(xiàn)在的處境,“北上”了這麼多年,回來(lái)香港,卻命喪港英殖民政府下,讓觀眾看得哽咽悲傷。
對(duì)應(yīng)片名,最“樹(shù)大招風(fēng)”的絕對(duì)是卓子強(qiáng)(陳小春飾),也是最努力嘗試實(shí)踐夢(mèng)想的人。曾經(jīng)他開(kāi)著黃色法拉利,向“大富翁”“借錢”,雪、Karaoke,敢作敢夢(mèng),警方跟縱卻無(wú)奈總找不到犯罪證據(jù)。綁完大富豪兒子,拍檔問(wèn)他下一個(gè)目標(biāo),提議了幾個(gè)他都說(shuō)不好,“我哋以前,一單大過(guò)一單!”“我系一個(gè)攀山運(yùn)動(dòng)員,再爬梗系要攀喜馬拉雅山啦。”那時(shí)自由的土壤和現(xiàn)在的自我審查的社會(huì)和政府,難免讓人覺(jué)得困手困腳,一切都無(wú)法施展。
季正雄(林家棟飾)則大隱隱於市,經(jīng)常更換姓名,而且經(jīng)常從不同地方拿人手,獨(dú)來(lái)獨(dú)往,不對(duì)口就一刀殺死。能讓他找到的人脈很廣,但是其實(shí)他做的是“小本生意”。就如同許多香港中小企業(yè),他們靠以往的人脈做事,但是這幾年這種運(yùn)營(yíng)模式卻越來(lái)越?jīng)]有用處,筆者看到的,反而更像是反映香港困境本身的故事,香港本地人對(duì)於本身的出路迷茫,其政府又只是“打工仔”沒(méi)有好好規(guī)劃整個(gè)市場(chǎng),讓人覺(jué)得一切都好似“困獸斗”。
而季正雄想找舊拍檔(黑仔姜皓文)再行劫,但黑仔已成婚,生了女兒改邪歸正,一心只想安居樂(lè)業(yè),就兄弟想“重整旗鼓,重新出發(fā)”對(duì)他已經(jīng)沒(méi)有吸引力,對(duì)應(yīng)著2014年的雨傘運(yùn)動(dòng),香港內(nèi)部?jī)晒勺畲蟮穆曇簦降滓淖円只?ldquo;安居樂(lè)業(yè)”,在季正雄和他兄弟的對(duì)話和糾結(jié)中表露無(wú)遺。
應(yīng)該說(shuō)整套電影都充滿一種唏噓的沉重感,但是看完后卻又有種無(wú)力的憤怒,我們?nèi)匀蛔霾涣巳魏问赂淖冞@一現(xiàn)象。最有趣的是跟一些內(nèi)地的朋友談起,他們認(rèn)爲(wèi)導(dǎo)演是在緬懷殖民時(shí)期的'統(tǒng)治,甚至有在向97前的作品致敬的感覺(jué),當(dāng)中從1984年中英聯(lián)合聲明開(kāi)始到97回歸的畫面,似乎都是嘗試拍出港人對(duì)於內(nèi)地的不安。
但是其實(shí)雖然作品流露出一種懷緬過(guò)的情感,但同時(shí)亦在否定英國(guó)的殖民統(tǒng)治,當(dāng)中的諷刺,例如,對(duì)於“差人”(警察,但實(shí)則有微許貶義)的貶低,顯示出他們的無(wú)能,例如:卓子強(qiáng)在劫持“大富翁”時(shí)就說(shuō),“警察知你個(gè)仔系邊咩”“呢班狗呢,就負(fù)責(zé)跟我既,就非常之廢”,“聼唔聽(tīng)到啊?Sir?”葉國(guó)歡搶金行時(shí),與飛虎隊(duì)發(fā)生槍戰(zhàn),仍然安全逃脫,季正雄斃了三個(gè)警察,雖然說(shuō)是角色上的設(shè)定,令他們一定會(huì)和警察有沖突,但是警察的無(wú)能和他們的意氣風(fēng)發(fā),都透露出反殖的味道。
而且片中多次都強(qiáng)調(diào)“皇家警察”,對(duì)於警察給英國(guó)殖民賣命的不屑,透過(guò)這種冷嘲熱諷的語(yǔ)氣,溢於言表。電影慨嘆的反而是香港的主權(quán),從殖民帝國(guó)的手上移交到另一個(gè)強(qiáng)權(quán)手上。
這種感覺(jué)一直徘徊在港人的心中,正如同美國(guó)學(xué)者周蕾所說(shuō)提出的香港并沒(méi)有真正經(jīng)歷后殖民時(shí)期,因爲(wèi)它“是從一個(gè)殖民者到另外一個(gè)殖民者”,兩地,兩個(gè)系統(tǒng),文化和思維模式也因爲(wèi)這個(gè)系統(tǒng)長(zhǎng)久的關(guān)系而有所不同,港人到內(nèi)地工作感覺(jué)受困,而內(nèi)地的政府政策,對(duì)於香港人來(lái)説更是難以理解。在這個(gè)環(huán)境下,香港zf變得更加縮手縮腳,自我審查,因此唏噓不已。
這一兩年內(nèi)地禁播的香港電影越來(lái)越多,雖然擔(dān)心票房,擔(dān)心經(jīng)濟(jì)成本,但是卻不可否認(rèn),卻讓人覺(jué)得有種終于有人愿意“說(shuō)人話”的感覺(jué)。“畫公仔畫出腸”,其實(shí)只有面對(duì),才更加能解決問(wèn)題。
而更有學(xué)者指出,香港電影工作者這種自覺(jué)和刻意的安排,就好似當(dāng)年“新浪潮”,不知這次能否為香港帶來(lái)一個(gè)新的轉(zhuǎn)機(jī)呢?
這篇文章只是很淺的談了談樹(shù)大招風(fēng)背後筆者所注意到的符號(hào)和意義,我相信絕對(duì)還可以有更多更深入的分析,即便不做政治社會(huì)層面的分析,這套電影也是十分吸引的。作爲(wèi)一套由三位新晉導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)拍攝的作品,無(wú)疑這套作品算是令人滿意的成績(jī)單。
比起《10》,雖然zz意味相對(duì)隱晦,但是卻在各個(gè)藝術(shù)層面比《10》成熟許多。這也必須歸功於許多香港電影前輩對(duì)於後輩導(dǎo)演的關(guān)照。筆者對(duì)於近期香港電影的新局面,也只是做了簡(jiǎn)單的闡述,到底2015-2016 能否成爲(wèi)香港電影新的轉(zhuǎn)折點(diǎn),誰(shuí)也說(shuō)不準(zhǔn)。但是,筆者相信許多香港人或了解香港電影的觀衆(zhòng),定會(huì)對(duì)今年上半年香港電影人交出的作品滿意,畢竟很久沒(méi)有看到如此讓人覺(jué)得“生機(jī)勃勃”的香港電影了。
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