《天才捕手》，在制作之初就引起諸多關注，這是部傳記電影。以下是小編整理的天才捕手電影觀后感，希望對你有幫助。
2017年天才捕手電影觀后感一：
天才捕手該片由邁克爾·格蘭達吉執導，匯集了科林·費爾斯、裘德·洛、妮可·基德曼等大腕。科林·費爾斯飾演編輯巨匠珀金斯，在他的幫助下，默默無聞的沃爾夫一炮而紅，接連推出曠世之作，兩人由此成為摯友，然而生活與家庭的重重矛盾也紛紛而至。
兩大實力派男神同臺飆戲，吸引了粉絲的目光。電影恰到好處地融合了英國戲劇的工整與考究，以及美國電影的工業高度和節奏感。曾在《單身男子》、《王牌特工》中有過出色表演的科林·費爾斯，這次依舊飾演的是儒雅紳士，卻別有一番風味，在揣摩角色心理時，科林表示：“他是個謙遜的人，但也是一個性格極為復雜的人。”這份復雜給予了科林·費爾斯更多的發揮空間，把人物演繹得活靈活現。
曾為多部知名大片撰寫過劇本的編劇約翰 洛根，此番為《天才捕手》操刀，完成質量值得期待。本片中，沃爾夫一席麂皮風衣，落魄貴族氣息十足;珀金斯的黑色呢大衣，簡約中彰顯個性;伯恩斯坦夫人(妮可·基德曼飾)則貂皮革履，珠光寶氣，打造了一出高規格的視覺盛宴。
2017年天才捕手電影觀后感二：
“There could be nothing so important as a book can be.”——美國出版史上的傳奇編輯：麥克斯威爾·柏金斯。
這部《Genius》中文譯名《天才捕手》，先不說有些雷同《心靈捕手》的感覺，影片海報的無論是柏林影展版、法國版還是美國版，無一例外的是出版界的巨匠編輯：麥克斯威爾·柏金斯與上個世紀早期美國作家：托馬斯·沃爾夫，兩人并肩走在曼哈頓破舊的大街上，抑或是兩人的關系映射，執著的托馬斯·沃爾夫，以及雙目直視他的編輯麥克斯威爾·柏金斯。英文片名：《Genius》，在我看來，是兩位的一個統稱，沒有偏重。這部影片雖然側重講述了編輯的傳記故事，但是其實，故事涵蓋了數個文學天才一起共事的關系，其中還包括了：弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德(《了不起的蓋茨比》作者)，以及歐內斯特·米勒爾·海明威。
即便這部電影的評分偏低，在年初的柏林電影節也沒有引起熱點性的話題，但是依然有發行商買來了北美的發行權，并且在暑期前進行了小范圍的上映。相信擁有文字情結的人，都會想去影院感受一下這段傳奇般的人物故事。影片結束后，更是有很多觀眾遲遲不愿離開座位，似乎在等待著一些真人歷史照片出現在滾動字幕的間隙。這個有著棕色系海報的影片，故事是豐滿的，結局是沉重的，影片用104分鐘掏空了每個觀眾的心。當大師的時代已經過去，再無第二位托馬斯·沃爾夫，也不再見麥克斯威爾·柏金斯那樣的偉大編輯。我們只剩下了他們留下的最寶貴的《天使，望故鄉》《時間與河流》等著作。
到底是無數知名作者，造就了神話一樣的編輯，還是慧眼的編輯一手發掘了這些文壇巨匠。麥克斯威爾·柏金斯給我們的回答是肯定的，他不斷告訴人們：“作品是屬于作者的。”，“編輯沒有創造任何事物。”。柏金斯傾其一生，對于作者的職業生涯，給予最真誠的支持和鼓勵，作為圖書編輯、心理分析、戀愛建議、婚姻顧問、職業管理、財務借貸等等。他堪稱是作者的“忠實伴侶”，從不會情緒化的對待他們，而是不斷的去解決那些，妨礙作者創作的，生活中的一切麻煩事。影片的開篇，在柏金斯看到托馬斯·沃爾夫的作品前，他還在幫助妻子病倒、陷入財務危機的菲茨杰拉德解決收入問題。在完成了一天的批閱之后，他疲倦的拿起了同事丟給他的，托馬斯·沃爾夫《天使，望故鄉》的初稿。結果，一頭讀進去，就沒有停下來。從最后一班火車回家，到第二天早班火車返回辦公室，麥克斯威爾·柏金斯知道，他又遇到了一位“天才作者”。
英國導演：邁克爾·格蘭達吉是知名的話劇導演，他做過演員，但是他說這個故事使得他想要拿起導筒。于是他聯手兩度奧斯最佳編劇提名作者：約翰·洛根(《角斗士》、《飛行家》編劇)，拍攝了這部《Genius》。影片的制作被評價為中規中矩，更多的焦點圍繞在三位主要演員身上：妮可·基德曼、 科林·費爾斯、以及裘德·洛 。真人傳記固然難不倒幾位大牌演員，這也都不是他們第一次出演真人傳記影片，《王國的演講》《摩洛哥王妃》在前，裘德·洛更是在1997年的《王爾德》里飾演過一次英國作家，這次與妮可·基德曼在2003年的《冷山》之后再度合作，更是令影片中，很多激情戲的部分，頗有看頭。
科林·費爾斯飾演的這位，傳說中，從不脫下自己的帽子的編輯：麥克斯威爾·柏金斯，會令你分分鐘入戲。你會一下就被這個在幾尺見方的辦公室里，背后羅列著一本本不朽著作的編輯，每日在這里不厭其煩的一句一句批閱文本的編輯，肅然起敬。這位編輯的沉穩和電影開篇的基調一致，緩慢的列車載著柏金斯回家，而他開始了與托馬斯·沃爾夫文字的第一次“相遇”。而影片用車窗外的空景，結合托馬斯·沃爾夫文字的力量，以旁白的聲音貫穿柏金斯的閱讀過程，也讓觀眾體會到了這位作家的深沉氣魄，同時感受到了編輯柏金斯那顆，同樣被震撼的心。
隨著托馬斯·沃爾夫第一次走進柏金斯的辦公室，故事開始了一段，不羈天才與卓越編輯的友誼與交鋒。他們的友誼建立在相互的認同與賞識，他們的交鋒針對于作品的刪減與修改。影片大量的`通過兩人的對手戲，表現他們在辦公室、酒館、車站，不斷的修改調整每一個段落，從繁復的形容詞語，到一句簡單的表達。什么是最佳的“度”由編輯來建議，而最終要表達什么，依然遵循作者的初衷，這個勸服與拿捏的過程，極其微妙，既不能否定作者的創作，也不能過多影響作者的表達。
沃爾夫與柏金斯兩個人對于第二部作品《時間與河流》的修改，長達9個月，兩個人吃住一起，辦公一起，很大程度上，都影響了各自的家庭生活。而影片的第二個層面，即是展現兩人截然不同的生活方式，甚至是相悖的處事態度。沃爾夫與妻子的激情婚姻(妮可·基德曼飾演)，以及成名后的婚姻危機，都彰顯了沃爾夫沖動、自顧自的行為態度。而柏金斯在保證作品順利出版的情況下，還要不斷的安撫被沃爾夫拋下的、處在崩潰邊緣的妻子，哪怕是被她的自殺或槍口威脅。柏金斯看到的只有悲痛，當他徹底對沃爾夫的行為失望后，告訴他生活不僅僅是自己，還要替別人著想時，固執的沃爾夫選擇了離開。
再偉大的編輯，始終也只是那個距離天才最近，但是卻可以隨時被另一家出版社替代的編輯人員而已。兩個人如父子般的關系，就此割斷。劇情轉入了低靡期兩個人，沃爾夫拜訪了菲茨杰拉德，而柏金斯拜訪了海明威，作為影片尾聲之前的一段鋪墊。約翰·洛根的編劇，并沒有結構上的驚喜，而是靠著戲劇性的橋段，例如兩人在黑人爵士酒館里的買醉、在辦公室內的爭吵，以及晚餐后的推心置腹等等，逐漸交代兩人從親密到疏遠的關系。而關于柏金斯的個人家庭生活，也本片的主線之一，妻子的包容和五位女兒的貼心，著實是柏金斯的精神支柱。可惜過少的家庭線，卻要交代過重的情感，令人難免覺得生硬，不夠巧妙，不過故事依然連貫順暢，結尾也算收的老練沉穩。
對于并不太熟悉這段編輯與作者關系的觀眾來說，結尾更像是一場飛來橫禍的急剎車。當托馬斯·沃爾夫為自己行為開始后悔時，他卻一病不起，醒來之后，顫顫巍巍的向醫護人員要來紙筆，開始書寫一封開頭為Dear Max的書信。這個室內的鏡頭是日光下拍攝的，溫柔的光線穿透白色的窗簾灑在病房里，托馬斯顫抖的筆尖，令人落淚。聯想起他日夜書寫手稿，像著魔一樣，描繪他內心中的美國圖景。如果沒有柏金斯的節制，他可能無法找到那個，能同他一起，并肩俯瞰曼哈頓的人。
柏金斯恪守一生的職業操守，對于作者們的幫助，對于文壇難以估量的貢獻，讓他的職業生涯變成了出版界的傳奇。你可能會說，好作者都讓他給碰上了，而反過來想，他才是真正配得上每一位大作家的最佳編輯。在近乎絕望的葬禮過后，收到托馬斯在病床上的最后一封手書的柏金斯，看到了醫院的地址與托馬斯的筆跡，他起身關上了辦公室的門，回到了座位上，第一次在影片中，摘下了那頂，在家中吃晚飯都不曾脫下的帽子，緩慢地拆開了信封，開始閱讀。
影片描繪的這一段，堪比父子情的關系，編輯柏金斯傾其所有地付出，只希望作者可以有更好的生活環境，創作出更好的作品。而那一部部作品的意義，就是他曾寫給托馬斯的那句話：“沒有什么比一本書更重要。”。他說：“編輯并沒有讓一本書變得更好，也許只是讓它們看起來不同罷了。”。于是，《Trimalchio in West Egg》換名為《了不起的蓋茨比》，《O Lost》改名為《天使，望故鄉》，永久的留駐在了美國現代文學史上。麥克斯威爾·柏金斯同樣是一位天才—— 一位善于發掘天才的天才。這部影片可能不夠完美，但是它依然使得我們，距離那些想象中的天才們，又更近了一步。
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