白日焰火觀后感700字
《白日焰火》不是一部豪華大制作,但它對于光影的使用是極為講究并令人著迷的。大量場景發(fā)生在夜幕下,但街燈霓虹燈等各種光源時刻映照著,交匯成一個半明半暗的世界。在這個世界里,邪惡和正義棋逢對手,各種欲望和潛能緩緩溢出。這是當下現(xiàn)實的寫照,但又不是寫實的反映,而更像是劇中人物的視角。似乎沒有希望,但又好像還有希望,值得做最后一搏。影片中的幾個主角人物都是有past的,說是不可告人的秘密也不為過。這是黑色片的套路,比一覽無余的戲劇人物更具玩味,同時也讓觀眾不時揣摩人物的動機。廖凡的角色很像典型的好萊塢警察,因家庭生活的不如意而對工作積了一肚子氣,既是工作的動力,又是一種偏執(zhí),在中國銀幕上真還不多見,但也沒掉進美式類型片的窠臼。大家都知道,描寫這樣的警察,好萊塢和中國電影各有各的套路和局限,廖凡碰上這個角色,是他的運氣,同時他也賦予了角色一種很獨特、很個人化的詮釋,完全擺脫了高大全的框架,把他演文藝片的不按理出牌的怪招注入了人物的塑造。他不是美式黑色片里的馬洛,從形象到氣質都不是,但他撐起了這部中國黑色片。這跟他以往的積累有關,他以往的藝術片角色也多半極具怪味,略帶以邪制邪的感覺。他這個角色,當?shù)闷疸y熊影帝,實至名歸。
《白日焰火》中另一個有趣的角色,是桂綸鎂。照理,臺灣演員演東北女人沒什么優(yōu)勢,但在這個不需要濃烈東北風的角色中,她演出了一個真女人的內(nèi)心復雜。這絕對不是典型黑色片的femme fatale(蛇蝎美女),盡管她跟廖凡的警察之間也存在著某種情感糾葛,但完全在東方道德的可信度之內(nèi)。隨著劇情的層層剝繭,桂綸鎂的角色變得越來越具厚度。他們在摩天輪上那場戲,簡直是對《第三個人》同一場戲的致敬和顛覆了,因為在那部奧遜威爾斯主演的經(jīng)典中,摩天輪上的表白是邪惡的自辯,而《白日焰火》中則是情感的自白。更淺了?更中國化了?返璞歸真?每個觀眾可以做出自己的判斷。
王學兵的角色戲不多,但絕對有戲。而且這個角色由王學兵來演,無疑是正確的決定。那種殘留的帥氣和冒險精神,對于故事是邏輯的加固劑。
說了半天,《白日焰火》是一個謀殺分尸的故事,很容易做成廉價恐怖片,但編導刁亦男采用了黑色處理,傳承了黑色的批判精神,又自成一體,既不同于經(jīng)典的黑色片,也不同于寧浩那種色彩濃烈的黑色張狂。它更壓抑,從某個角度講也更荒謬,就像是大白天放焰火,是不合情理的。但現(xiàn)實本來就不合情理,所以,稍微超現(xiàn)實一點反而更接近現(xiàn)實。
白日焰火觀后感800字
理發(fā)館里那場突如其來的槍戰(zhàn),太多人的神經(jīng)被瞬間擊中,沒有征兆的開始,沒有渲染的結束,倉促的死亡,真實的讓人內(nèi)分泌失調,血壓驟升,心律失常,心室顫動。槍響之后,故事的溫度,也從悶熱黏稠的夏天跌落到五年后零下三十度的深冬。
一起跌落的,還有廖凡。導演從出場就讓他遭遇情感危機,之后是事業(yè),甚至在片名之后,趁他酒醉,迫不及待偷走了他的摩托車,讓他徹底成為一無所有的人。因傷轉業(yè)的廖凡從此頹唐,人生跌落無邊黑暗境地,只有在噴著酒氣出其不意抱住廠子里的娘們兒說你嫁給我吧,的時候,才顯現(xiàn)一點兒生而為人的活力。
但是新的碎尸案,讓五年前的謀殺再次沉渣泛起,此中關鍵人物,正是五年前受害人的妻子,冷艷,神秘的桂綸鎂,猶如冰刀,有不可靠近的危險感。此時的廖凡,猶如看到燈火的飛蛾,嗅到血腥的野獸,循蛛絲馬跡而上,或許并非執(zhí)迷于案件的偵破,但跟蹤和窺探終究還是改變了生活的沉沉死氣,這一點光亮,是他失敗的人生里唯一的希望,不能改變失敗人生,但至少——“可以讓失敗來的更慢一些”。他需要自我救贖的契機。
冰城的冬就這樣成了故事的主色調,空蒙,冰冷,暗淡,有工業(yè)城市的壓抑和臟,哈氣包裹著表情,像是一道屏障,只好冷眼斜視,互相揣摩,企圖可以看穿對方企圖。而每個人,都躲在自己的堡壘中,捱過經(jīng)濟大潮的寒冬,也試圖捱過被獵捕的命運。
桂綸鎂的堡壘,是榮榮干洗店,她在這里“躲”了五年,盡管偶爾會受到老板的騷擾,但她知道自己是安全的,貨車車廂里的一場艷戲,已從側面敘述了老板獨特的性癖好,所以,盡管曖昧,卻和性已無關聯(lián)。
這也是桂綸鎂會在這五年中,陸續(xù)和另外兩人發(fā)生感情的原因,五年中,被碎尸的另兩人,都和桂綸鎂有著更深層的情感關系。
廖凡幾乎用了在火車站撲倒前妻同樣的姿勢,在野冰場撲倒了桂綸鎂,在此之前,他們曾因為桂綸鎂的傷口而互相僵持,最后,廖凡的野性征服了桂綸鎂的倔強。她因孤獨而冷傲,因此更需要被征服。
王學兵的堡壘,是桂綸鎂埋在樹下的骨灰盒,從五年前案件被偵破的那天起,他就只能藏在“骨灰盒”里,這是他的選擇,做一個幽靈,就必須在這個世界隱形,就像選擇做焰火,便只能屬于黑夜。
最先說出背叛的人,是桂綸鎂,在她的講述中,生活的苦難造成死亡,有著無法被拒絕的理由。但于王學兵,殺戮也是順理成章,時間可以改變一切,但卻無法取代,他作為丈夫的權利,是以血腥的對抗悍然揭示。
但故事的情緒仿佛也被冰凍的寒冷冰凍,在第一次推理過后,案件告一段落,感情也水落石出,但影片卻用一屜包子一碗稀飯一支口紅,便交代了一段瘋狂激烈卻又危險不安的愛情。
年代也猶如雪地上的腳印,容易辨別蹤跡,卻在行走過后凌亂。一直覺得片名并非只是一家夜總會招牌,白日焰火其實講述的是背叛,是情人之間的背叛,也是焰火對夜晚的背叛。但確實必須為之的背叛——
王景春對桂綸鎂偶一為之的騷擾,是證明自己的存在,五年朝夕相處,他被忽視了太久;王學兵的謀殺也是為了證明自己的存在,或者說自己夫權的存在,盡管只能躲在黑暗中,但他要讓人知道,他才是她的丈夫,任何想對桂綸鎂有所企圖的人,都必須受到懲罰。桂綸鎂吃早飯的時候,穿著的是一件紅色外套,那是她丈夫“死”后,她第一次打扮自己,她化了裝,問他晚上還要不要再見面,這一切,也是因為,她又找到了“活著”的感覺,她又感到了自己的存在。
而最后廖凡作為,更是為了證明“活著”,五年來,他駝著背,狗一樣的生活,必須找到從新為人的感覺。對于他而言,那不是背叛,是一場洗禮。
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