白日焰火觀后感700字

　　《白日焰火》不是一部豪華大制作，但它對于光影的使用是極為講究并令人著迷的。大量場景發生在夜幕下，但街燈霓虹燈等各種光源時刻映照著，交匯成一個半明半暗的世界。在這個世界里，邪惡和正義棋逢對手，各種欲望和潛能緩緩溢出。這是當下現實的寫照，但又不是寫實的反映，而更像是劇中人物的視角。似乎沒有希望，但又好像還有希望，值得做最后一搏。影片中的幾個主角人物都是有past的，說是不可告人的秘密也不為過。這是黑色片的套路，比一覽無余的戲劇人物更具玩味，同時也讓觀眾不時揣摩人物的動機。廖凡的角色很像典型的好萊塢警察，因家庭生活的不如意而對工作積了一肚子氣，既是工作的動力，又是一種偏執，在中國銀幕上真還不多見，但也沒掉進美式類型片的窠臼。大家都知道，描寫這樣的警察，好萊塢和中國電影各有各的套路和局限，廖凡碰上這個角色，是他的運氣，同時他也賦予了角色一種很獨特、很個人化的詮釋，完全擺脫了高大全的框架，把他演文藝片的不按理出牌的怪招注入了人物的塑造。他不是美式黑色片里的馬洛，從形象到氣質都不是，但他撐起了這部中國黑色片。這跟他以往的積累有關，他以往的藝術片角色也多半極具怪味，略帶以邪制邪的感覺。他這個角色，當得起銀熊影帝，實至名歸。

　　《白日焰火》中另一個有趣的角色，是桂綸鎂。照理，臺灣演員演東北女人沒什么優勢，但在這個不需要濃烈東北風的角色中，她演出了一個真女人的內心復雜。這絕對不是典型黑色片的femme fatale(蛇蝎美女)，盡管她跟廖凡的警察之間也存在著某種情感糾葛，但完全在東方道德的可信度之內。隨著劇情的層層剝繭，桂綸鎂的角色變得越來越具厚度。他們在摩天輪上那場戲，簡直是對《第三個人》同一場戲的致敬和顛覆了，因為在那部奧遜威爾斯主演的經典中，摩天輪上的表白是邪惡的自辯，而《白日焰火》中則是情感的自白。更淺了?更中國化了?返璞歸真?每個觀眾可以做出自己的判斷。

　　王學兵的角色戲不多，但絕對有戲。而且這個角色由王學兵來演，無疑是正確的決定。那種殘留的帥氣和冒險精神，對于故事是邏輯的加固劑。

　　說了半天，《白日焰火》是一個謀殺分尸的故事，很容易做成廉價恐怖片，但編導刁亦男采用了黑色處理，傳承了黑色的批判精神，又自成一體，既不同于經典的黑色片，也不同于寧浩那種色彩濃烈的黑色張狂。它更壓抑，從某個角度講也更荒謬，就像是大白天放焰火，是不合情理的。但現實本來就不合情理，所以，稍微超現實一點反而更接近現實。

　　白日焰火觀后感800字

　　理發館里那場突如其來的槍戰，太多人的神經被瞬間擊中，沒有征兆的開始，沒有渲染的結束，倉促的死亡，真實的讓人內分泌失調，血壓驟升，心律失常，心室顫動。槍響之后，故事的溫度，也從悶熱黏稠的夏天跌落到五年后零下三十度的深冬。

　　一起跌落的，還有廖凡。導演從出場就讓他遭遇情感危機，之后是事業，甚至在片名之后，趁他酒醉，迫不及待偷走了他的摩托車，讓他徹底成為一無所有的人。因傷轉業的廖凡從此頹唐，人生跌落無邊黑暗境地，只有在噴著酒氣出其不意抱住廠子里的娘們兒說你嫁給我吧，的時候，才顯現一點兒生而為人的活力。

　　但是新的碎尸案，讓五年前的謀殺再次沉渣泛起，此中關鍵人物，正是五年前受害人的妻子，冷艷，神秘的桂綸鎂，猶如冰刀，有不可靠近的危險感。此時的廖凡，猶如看到燈火的飛蛾，嗅到血腥的野獸，循蛛絲馬跡而上，或許并非執迷于案件的偵破，但跟蹤和窺探終究還是改變了生活的沉沉死氣，這一點光亮，是他失敗的人生里唯一的希望，不能改變失敗人生，但至少——“可以讓失敗來的更慢一些”。他需要自我救贖的契機。

　　冰城的冬就這樣成了故事的主色調，空蒙，冰冷，暗淡，有工業城市的壓抑和臟，哈氣包裹著表情，像是一道屏障，只好冷眼斜視，互相揣摩，企圖可以看穿對方企圖。而每個人，都躲在自己的堡壘中，捱過經濟大潮的寒冬，也試圖捱過被獵捕的命運。

　　桂綸鎂的堡壘，是榮榮干洗店，她在這里“躲”了五年，盡管偶爾會受到老板的騷擾，但她知道自己是安全的，貨車車廂里的一場艷戲，已從側面敘述了老板獨特的性癖好，所以，盡管曖昧，卻和性已無關聯。

　　這也是桂綸鎂會在這五年中，陸續和另外兩人發生感情的原因，五年中，被碎尸的另兩人，都和桂綸鎂有著更深層的情感關系。

　　廖凡幾乎用了在火車站撲倒前妻同樣的姿勢，在野冰場撲倒了桂綸鎂，在此之前，他們曾因為桂綸鎂的傷口而互相僵持，最后，廖凡的野性征服了桂綸鎂的倔強。她因孤獨而冷傲，因此更需要被征服。

　　王學兵的堡壘，是桂綸鎂埋在樹下的骨灰盒，從五年前案件被偵破的那天起，他就只能藏在“骨灰盒”里，這是他的選擇，做一個幽靈，就必須在這個世界隱形，就像選擇做焰火，便只能屬于黑夜。

　　最先說出背叛的人，是桂綸鎂，在她的講述中，生活的苦難造成死亡，有著無法被拒絕的理由。但于王學兵，殺戮也是順理成章，時間可以改變一切，但卻無法取代，他作為丈夫的權利，是以血腥的對抗悍然揭示。

　　但故事的情緒仿佛也被冰凍的寒冷冰凍，在第一次推理過后，案件告一段落，感情也水落石出，但影片卻用一屜包子一碗稀飯一支口紅，便交代了一段瘋狂激烈卻又危險不安的愛情。

　　年代也猶如雪地上的腳印，容易辨別蹤跡，卻在行走過后凌亂。一直覺得片名并非只是一家夜總會招牌，白日焰火其實講述的是背叛，是情人之間的背叛，也是焰火對夜晚的背叛。但確實必須為之的背叛——

　　王景春對桂綸鎂偶一為之的騷擾，是證明自己的存在，五年朝夕相處，他被忽視了太久;王學兵的謀殺也是為了證明自己的存在，或者說自己夫權的存在，盡管只能躲在黑暗中，但他要讓人知道，他才是她的丈夫，任何想對桂綸鎂有所企圖的人，都必須受到懲罰。桂綸鎂吃早飯的時候，穿著的是一件紅色外套，那是她丈夫“死”后，她第一次打扮自己，她化了裝，問他晚上還要不要再見面，這一切，也是因為，她又找到了“活著”的感覺，她又感到了自己的存在。

　　而最后廖凡作為，更是為了證明“活著”，五年來，他駝著背，狗一樣的生活，必須找到從新為人的感覺。對于他而言，那不是背叛，是一場洗禮。