尋找自我是本片中的重要命題，胡安告訴喀戎要用一生去尋找關(guān)于自己的答案。以下是小編整理的《月光男孩》觀后感，希望對(duì)你有幫助

　　尋找自己的詩(shī)意電影《月光男孩》觀后感一：

　　《月光男孩》有著一種傷感但寧?kù)o的氣質(zhì)，所有的創(chuàng)痛沒(méi)有以粗糲的面目示人，相反片中多有留白，給觀眾更多的想象空間。它像是一個(gè)窄口大肚的瓶子，切入口小，但內(nèi)容多元且豐富，一個(gè)窮困的黑人同性戀男孩的成長(zhǎng)故事里牽扯著美國(guó)社會(huì)幾多難解的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，娓娓道來(lái)間，觸動(dòng)人心。

　　《月光男孩》是巴里·杰金斯執(zhí)導(dǎo)的一部劇情影片，由馬赫沙拉·阿里、娜奧米·哈里斯、安德烈·霍蘭德等主演。講述了一位黑人同性戀者從童年到成年的經(jīng)歷的故事。影片于2016年10月21日在美國(guó)上映。該片獲得第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳改編劇本獎(jiǎng)。

　　對(duì)于熟識(shí)華語(yǔ)電影的觀眾而言，影片的氣質(zhì)大有似曾相識(shí)之感，原因首先要拜鏡頭語(yǔ)言所賜。影片甫一開(kāi)始便一反黑人題材搭配碎片化剪輯的刻板套路，以超360度跟拍長(zhǎng)鏡頭和靈活的調(diào)度帶來(lái)對(duì)人物進(jìn)行近距離關(guān)注。這番追緊的近觀，不乏杜可風(fēng)在王家衛(wèi)電影中的招式，尤其導(dǎo)演坦言將王家衛(wèi)作為電影上的崇拜者和引路人，更讓人想到他全方位的致敬意味，尤其片中情節(jié)和感覺(jué)總有冥冥中《春光乍泄》與《藍(lán)莓之夜》的質(zhì)感，比如喀戎和凱文闊別已久的重逢戲，似乎有著《春光乍泄》里張震與梁朝偉的人物基因。而那首西班牙歌曲《Cucurrucucu Paloma》，也曾在《春光乍泄》里釋放異彩。蛛絲馬跡的共通，最是影片彌散的氣質(zhì)，因?yàn)殓R頭感、留白、空鏡等等的化學(xué)作用，其內(nèi)在的熱切、曖昧與人物本身的孤立在出離之間滋生出莫大的情節(jié)張力。

　　童年、少年、長(zhǎng)大成人，三段式的書(shū)寫(xiě)，我們目睹了一個(gè)備受冷落的黑人孩童如何在家庭缺失、學(xué)校霸凌的環(huán)境下尋找自我。喀戎是一個(gè)肉體和精神上的雙重孤兒，父親缺失，母親吸毒，毒販胡安的出現(xiàn)成為他生命中唯一的曙光。對(duì)于這位精神之父，影片其實(shí)并未有更多的著墨，唯一被鏡頭重點(diǎn)關(guān)注的是胡安教喀戎游泳，仰拍的低機(jī)位賦予胡安父的位置，整場(chǎng)戲甚至帶有著宗教般的肅穆之質(zhì)，猶似教堂的洗禮。

　　精神之父帶給喀戎的生命印跡以不著痕跡的方式潛隱，許多年之后，等他長(zhǎng)大成人，胡安成了他外在的自我防護(hù)性的形象：滿(mǎn)口金牙、金鏈子、金手表、還有車(chē)?yán)锏幕使?hellip;…所有這些都曾屬于胡安的符號(hào)，此時(shí)他復(fù)制到自己身上，其實(shí)仍然還是躲在精神之父的背后。他把自己化妝成硬漢，也即是一種男性氣質(zhì)的外在表現(xiàn)。如此這般，一個(gè)人在社會(huì)中才能獲得所謂的“正常”身份。也正是從這一角度來(lái)看，片中著墨頗多，也最具直觀暴力色彩的少年時(shí)光里，學(xué)校凸顯成為一個(gè)最正常的社會(huì)縮影。在那里，同性的同義詞是變態(tài)。少年時(shí)代成為喀戎身體上最受傷害的時(shí)期，事實(shí)上其精神創(chuàng)傷也同樣深重。海灘夜晚與凱文的初嘗性滋味，成了喀戎心理產(chǎn)生悲劇的導(dǎo)火索。校園里的所有謾罵和拳腳相向，并非年少者無(wú)處釋放荷爾蒙的外化，而是一種最真實(shí)的所謂“正常社會(huì)”對(duì)于“正常”性別取向的態(tài)度。

　　尋找自己的詩(shī)意電影《月光男孩》觀后感二：

　　《月光男孩》：一個(gè)黑人男孩從小瘦弱怯懦，有個(gè)賣(mài)身吸毒的媽?zhuān)恢車(chē)暮谌诵』锇榕艛D欺負(fù)，青春期愛(ài)上了自己的男同學(xué)，在第一次報(bào)復(fù)欺負(fù)自己的同學(xué)后被送到少管所，出來(lái)后成長(zhǎng)為一方毒販，男同學(xué)一通久違的電話(huà)喚醒埋藏心底的愛(ài)，兩人在餐館扭扭捏捏的敘舊，直到最后一分鐘終于表白，互相依偎，劇終。

　　的確無(wú)關(guān)種族，從頭至尾的沖突都無(wú)關(guān)膚色，而且本片全是黑人，男孩受到的歧視也是來(lái)自身邊的黑人同伴，但是在影片行進(jìn)到1/5處突然點(diǎn)題“黑人到處都是，月光下的黑人男孩是藍(lán)色的”，莫名其妙，這種刻意地選角和強(qiáng)調(diào)本質(zhì)上算不算一種歧視呢～

　　如果說(shuō)它是同志片，只能說(shuō)失望，蜻蜓點(diǎn)水浮于表面。唯一認(rèn)真描寫(xiě)這個(gè)點(diǎn)的就是他在餐廳逃避壓抑自己呼之欲出的愛(ài)意。如果要把它算成奧斯卡歷史上第一部lgbt最佳影片，我不服。心疼安叔的《斷背山》和我大愛(ài)的《Carol》。

　　全片看完，應(yīng)該就是三段式在講一個(gè)男孩的際遇，前面的節(jié)奏較為拖沓，銜接凌亂生硬，這類(lèi)成長(zhǎng)類(lèi)文藝風(fēng)還是推薦《boyhood》。

　　非要去湊種族、lgbt、毒品的沖突，看似面面俱到，實(shí)際上講的都不深入徹底，當(dāng)然，這就是Plan B的特色，想想它當(dāng)年為沖奧而做的《為奴12年》、《狂怒》等主旋律“佳片”，也就不足為奇了～

　　尋找自己的詩(shī)意電影《月光男孩》觀后感三：

　　這是最簡(jiǎn)單的故事，卻又是最深邃的故事;這是由最私人的經(jīng)歷所編寫(xiě)出來(lái)的生活，卻又訴說(shuō)著人類(lèi)最普遍的生活;這是最特立獨(dú)行的電影，卻又是本年度最依靠光與影打動(dòng)著觀眾的電影。

　　這是《月光男孩》，很可能是2016年最好的電影，甚至很可能沒(méi)有之一。

　　《月光男孩》

　　《月光少年》是黑人編劇型導(dǎo)演巴里•詹金斯時(shí)隔八年為大家?guī)?lái)的第二部長(zhǎng)篇電影作品。跟他上一部作品《憂(yōu)郁的解藥》跟蹤一對(duì)突然互有感覺(jué)的陌生人僅僅一天不一樣，《月光少年》跟蹤的是主角從男孩到男人的轉(zhuǎn)變。而這部電影細(xì)膩的劇本，則改編自黑人劇作家，同時(shí)是麥卡錫天才獎(jiǎng)得主的泰雷爾•麥卡雷尼的舞臺(tái)劇作品。

　　我試圖尋找與這部電影一樣華美的語(yǔ)句去總結(jié)它的劇情，但卻無(wú)功而返。《月光男孩》講述的可以說(shuō)是一個(gè)再簡(jiǎn)單不過(guò)的故事，而它訴說(shuō)這個(gè)故事的方法則是那么的工整。我們分別跟蹤主角塞隆在小孩，青年，男人階段的三段經(jīng)歷，籍此試圖去了解他的一生。雖然打著“這是一生的故事”這個(gè)旗號(hào)，電影卻在三個(gè)階段之間有著大量的留白。我們甚至只能看到塞隆生命中簡(jiǎn)短的幾天，以及那些為數(shù)不多影響著他生命的人。而電影中他的三個(gè)生命階段，則由黑幕硬生生地隔開(kāi)。每當(dāng)我們沉浸在故事中為他的生命而感到苦楚時(shí)，黑幕總是伴著玄妙的藍(lán)點(diǎn)或者紅點(diǎn)到來(lái)。仿佛在預(yù)告將要進(jìn)入下一個(gè)階段的同時(shí)，不斷提醒著我們眼前的僅僅是一部電影而已，無(wú)論它是多么的真實(shí)。