《月光男孩》的影片引得外媒贊不絕口，北美口碑網(wǎng)站metacritic上99%高分傲視群雄。以下是小編整理的《月光男孩》觀后感，希望對你有幫助

　　黑人小清新電影《月光男孩》觀后感一：

　　從看預(yù)告片開始，《月光男孩》就是非常令人期待的作品。今天在微博搜索這部影片的時候，卻發(fā)現(xiàn)不少評論表示影片低過預(yù)期，節(jié)奏緩慢，不過是應(yīng)了美國的“政治正確”，否則不可能有這么高的評價。對此，我深深地不能認(rèn)同。當(dāng)影片結(jié)束的一刻，它已經(jīng)和《斷背山》《春光乍泄》排在了一起，成為那些給我深深靈魂慰藉的電影之一。

　　首先說“節(jié)奏緩慢”。并不是一個片子因為走文藝路線，才會故意弄得人昏昏欲睡。“慢”是對抗那些現(xiàn)代電影中的感官刺激，讓觀眾靜下心來去感受一個畫面、一句臺詞背后的意味。這部片子的節(jié)奏確實“慢”，這完全源于主人公卡戎的內(nèi)心世界。我們知道，卡戎是個單親孩子，電影開場小男孩半天不說話甚至讓人有點著急。但這就是這個小男孩，他的沉默寡言來自于，他不知道要如何與這個世界對話。他看到的世界充滿了暴力、毒品和偏見，他感到害怕。其實電影最長的線索就是卡戎對自己同性戀身份的認(rèn)同過程。當(dāng)他與昔日的好友再次見面時，鏡頭的節(jié)奏再次慢下來，這是因為他們在回憶里試探，在彼此的目光間尋找認(rèn)同，每一句看似無關(guān)緊要、小心翼翼的對白，都表示著我心中還有你，只是我怕失去你而不敢說出來。節(jié)奏的緩慢卻最真實地表現(xiàn)了主人公的心路歷程，讓人心生感動。

　　最不能接受的是有人認(rèn)為電影的美譽來自于“政治正確”。試想，如果電影換成白人，換成異性戀，片子還會這么動人嗎?也許不會。因為在美國或者說在全球范圍內(nèi)，異性戀的愛情常常表現(xiàn)為是向外擴張的，被人稱頌的。這種電影也許不會缺少對抗愛情的外部力量，比如第三者、父母等，但通常不會有主人公本身內(nèi)部力量的沖突。表現(xiàn)異性戀的電影通常的命題是：我如何更愛你;而表現(xiàn)同性戀的電影除此之外，還要完成一個命題：我應(yīng)不應(yīng)該愛你。所以導(dǎo)演選擇這樣一個故事設(shè)定來拍，就是為了展現(xiàn)在外部、內(nèi)部多重沖突之下，一個人如何長大，如何學(xué)會去愛。只是說黑人同性戀的設(shè)定能使這種沖突最大化。如果單從政治正確方面來批評這部電影，我想只能說這些人心中還會為一段愛情去判斷“正確”或“錯誤”，他根本沒有去掉這些標(biāo)簽，去從人性的角度去理解這部影片。這個片子的故事內(nèi)核完全也可以放在亞洲背景下拍，我想也足以拍出打動人的力量。

　　這部電影的海報必定成為經(jīng)典，因為他用一張圖最好地詮釋了小說的內(nèi)核。三張面龐初看上去好像很相似，但細(xì)看卻又發(fā)現(xiàn)了年齡的差異。雖說電影的主題是成長，但其實，我們每個人心中的某些部分是永遠(yuǎn)長不大的。第三段卡戎雖然已經(jīng)開豪車、戴金鏈，儼然第一段中那個教他游泳、告訴他“要做自己”的男人形象。但我們從演員的表演中感受到，在他強壯身軀的深處，依然是那個在月光下的孤獨男孩。我們每個人何嘗不是為自己柔軟的內(nèi)心建筑厚厚的堡壘，學(xué)會獨立，學(xué)會與這個世界對話;然后在自己深愛的人面前拆掉堡壘，輕輕靠在愛人的肩頭，學(xué)會用愛來慰藉孤獨的靈魂。電影的最后一個畫面，又切回到那個月光下面朝大海的男孩的身影，那一刻我眼眶濕潤。主人公后來生命中的種種，也許就是為了給曾經(jīng)的那個小男孩一個溫暖擁抱。

　　黑人小清新電影《月光男孩》觀后感二：

　　怎么說呢，今年的奧斯卡入圍電影，在三三心里并沒有完美“人選”。比如我承認(rèn)，《愛樂之城》的確是一部制作精良的電影，攝影、音樂、燈光等技術(shù)環(huán)節(jié)處理上乘，但故事老套，仿佛像上世紀(jì)末的電影，窮男女為愛共造“美國夢”，濃濃雞湯的味道呼之欲出。

　　《月光男孩》的技術(shù)處理也是近年同類型電影的上乘之作，然而敘事結(jié)構(gòu)過于玄妙，有濃濃的王家衛(wèi)和侯孝賢風(fēng)格(導(dǎo)演本人也承認(rèn)了這一點)，但擱在這部影片里卻總覺得讓人使不上勁來。當(dāng)然，說主題需要這種表現(xiàn)手法來表達(dá)無可厚非，只是它更接近導(dǎo)演情緒的表達(dá)而非大眾口味。

　　而說到底這兩部電影的立意都讓三三覺得自己在看童話。相信人性美好可以，但不切實際地幻想?yún)s不可取。這兩部電影活在美國夢里，卻沒能看清社會的真實。也許社會越禮崩樂壞越需要有人來感動自己，今年奧斯卡選這兩部片子入圍，可能是想把奧斯卡辦成《感動美國》。

　　就拿《月光男孩》來說吧，大概就是一位“非洲裔美國人”男孩“小榮”擺脫社會壓迫，勇敢追求其“性少數(shù)群體權(quán)益”的故事。如果讓余秋雨給這部電影寫頒獎詞一定是這樣：

　　歧視中難覓一張安靜的書桌，未曾長大已經(jīng)礪就堅韌內(nèi)心，在好心人的幫助下，他，一位普通的非洲裔美國人譜寫下追求美國夢的不朽史詩，他，純情一生只為心中所愛不離不棄，告訴我們：人間有真情，世界有大愛。

　　影片一開始，老戲骨馬赫沙拉·阿里飾演的毒梟胡安和小弟上演一場靈魂對話，為我們交代了故事發(fā)生的背景。長鏡頭下，黑人握手禮和自帶Rap的對話十分帶感，甚至一度讓我覺得在玩GTA。又因為看紙牌屋看的太多，每次看胡安總覺得看到了那位衣冠禽獸的Remy。

　　開頭倒是很不沉悶，大概街頭販毒，披金戴銀，滿口金牙的黑人哥們是全世界都很熟悉的符號。當(dāng)然，白人也有毒販子，如果不加這一句，我可能會被懟。

　　總之胡安大哥是個毒販子，但畢竟他是黑人，故事一定沒有那么簡單。至于后面，胡安大哥跟小榮承諾，“有事找大哥”，我們就叫他大哥好了。

　　而主角的出場則是真的被一幫熊孩子懟。熊孩子們追著小榮跑，笑罵他是死基佬。小榮跑進(jìn)一件廢棄的屋子，反鎖起自己，熊孩子們自覺無趣也做鳥獸散。大哥與小榮在這間屋子里第一次見面。

　　大哥是黑人，而且還是第一個出現(xiàn)的黑人，所以按照道理他肯定不能是壞人。果不其然，微信的營銷號可以給他寫一個自傳：《我販毒，滿嘴大金牙，但我關(guān)愛Gay，我知道我是個好小伙兒》。

　　毒販子竟然關(guān)心小孩子的心理健康，為小榮做心理輔導(dǎo)，不知道是出了什么事情，反正大哥看到小榮的第一眼就決定：這個大哥我當(dāng)定了。他卸下了小榮的心防，小榮最后告訴大哥，你可以叫我小屁孩(little)。

　　但事實上，毒品販子最不關(guān)心的就是他人的死活，如果他關(guān)心，那他為啥販毒?

　　當(dāng)然了，以上的毒品販子請加上定語限定于：“非非洲裔毒品販子”。

　　至于喀戎的媽媽，營銷號的標(biāo)題也是一樣的：《我賣淫，我吸毒，我還家暴，但我愛自己的同性戀兒子：我知道我是個好姑娘》。沒錯，在某彈幕網(wǎng)站上，一位網(wǎng)友在影片的一開頭就說：這是個好母親。

　　我真不知道說什么好呀。

　　命苦不能怨政府，既然選擇了同性戀就要默默走下去，否則就不是好同性戀。

　　后來，小屁孩長大了，小榮成為了真正的小榮。在遭盡同伴的白眼后，小朋友遇到了他的好朋友凱文。當(dāng)然了，凱文也是個黑人。整個學(xué)校都是黑人，其實，整部電影在警察出來之前，就沒有看到過不是黑人的人。

　　美國影視圈有一些潛規(guī)則，比如上帝一定是黑人，黑人一定不會第一個死，一開始是好人的黑人一般不會變壞，一開始是壞人的黑人很可能是個臥底。

　　說回小榮和凱文，他們很快便墜入了愛河，并在海邊發(fā)生了一些美好且不可描述的事情。

　　但誰知道凱文很快背叛了小榮，在第二幕的結(jié)局，凱文聽了劉若英的《后來》，中文又學(xué)得不很地道，沒能理解“一定要讓深愛的人受傷”只是一句比喻，只因聽了學(xué)校混混的話，莫名其妙揍了小榮一頓。

　　小榮咽不下這口氣，他選擇報復(fù)，下了狠手，結(jié)果被帶到了少管所，告別了童年時代。

　　再后來，小榮成年，最終成了現(xiàn)在的小黑(black)。

　　從少管所出來之后，小黑選擇重新做人：繼承大哥的遺志——開始販毒。

　　雖然大哥也早在第一幕就莫名其妙的死了，但從少管所出來的小榮可能是在里面聽感化音樂聽的比較多，中文也不愛好，不知道“長大后我就成了你”是要像正面榜樣學(xué)習(xí)，出來后就成了毒販子。

　　當(dāng)然，對小榮影響比較大的一件事，就是在影片一開始，大哥曾經(jīng)帶他去游泳。不過，大哥教他的不是蛙泳，而是自由泳。在大海中搏擊風(fēng)浪，卻也在大海中感受到窒息。三三認(rèn)為在海里學(xué)游泳的一段戲，可謂是《月光男孩》的精髓。

　　就在這一段，導(dǎo)演也點題了什么是月光男孩：黑人在月光下是藍(lán)色的。藍(lán)色是自由的顏色，是大海的顏色，也是憂郁的同義詞。黑人向往自由，但又十分憂郁，因而也有了Blues音樂。

　　所以，得先有黑人才有爵士，沒有黑人，愛樂之城的白人可以說是黔驢技窮了。

　　不過三三覺得月光的隱喻更值得思考。月光是社會背景的隱喻，而最有趣的是：月光是白色的呀。

　　其實這個電影沒啥好講，故事七零八落，大概就是小榮跟母親吵架，跟同學(xué)斗爭，在社會上混出頭，贏得了全世界，卻輸?shù)袅藙P文。

　　直到有一天，凱文聽到一首歌，就想起來給小榮打個電話：“哥們，想你了，來一發(fā)?”之后就有了結(jié)尾的一段戲，小榮跟凱文在小餐廳約會，在一段絮絮叨叨之后，兩人冰釋前嫌，最終依偎在一起哭泣。

　　《為奴十二年》獲得了第86屆奧斯卡最佳影片，從結(jié)構(gòu)上看跟《月光男孩》差不多，但《為奴十二年》并沒有《月光男孩》這樣或那樣的問題。至少，在敘事上，《為奴十二年》是連貫的，人物是飽滿的。而《月光男孩》里的人都單薄的像紙片：暖心黑人大哥，無助但愛自己孩子的黑人媽媽，迷茫的黑人青年，勇敢的黑人小榮……

　　《為奴十二年》讓人覺得窒息，讓人們深思廢除奴隸制的意義。而上一屆奧斯卡得獎的《聚焦》也是一個政治正確的故事，它贊賞美國的新聞自由，抨擊建制派對社會資源的壟斷和對社會信任的濫用，但它起碼也講了一個連貫的故事。

　　那么，《月光男孩》又講了什么故事呢：黑人小榮的自我認(rèn)識和自我救贖。但在這個過程中，三三覺得，刻意強化種族和性別的臺詞和橋段讓人分分鐘出戲，不知情的還以為這部片子要講的是“LGBT被鎮(zhèn)壓，LGBT要覺醒，LGBT的愛真?zhèn)ゴ?”……

　　(強調(diào)種族意識的臺詞在影片中反復(fù)出現(xiàn))

　　追求主流價值觀沒有錯，統(tǒng)一一個對政治正確的理解也沒有錯，但別把政治正確當(dāng)做作。電影，最基本的要求是講好一個故事，或者塑造某種情感，在這個基礎(chǔ)上，我們才能探討立意的高下問題。而今年奧斯卡的作品，技術(shù)不錯，畫面優(yōu)質(zhì)，但在敘事層面卻令人有些無奈。

　　當(dāng)然啦，瑕不掩瑜，三三認(rèn)為這部《月光男孩》，深刻地解剖了人物的情感和內(nèi)心，也很好的表達(dá)了導(dǎo)演的情感，揭示出了一定的社會問題，比起大多數(shù)無病呻吟的電影來說，絕對夠得上是一部優(yōu)秀的影片。

　　最后，我們來思考一個問題，《月光男孩》故事講得這么單薄的原因是什么呢?是因為《月光男孩》過于想表達(dá)黑人權(quán)利和LGBT權(quán)利而忘卻了基本的人性本就是復(fù)雜的。

　　胡安本應(yīng)該有血有肉，他應(yīng)該是個惡人，他也許有所反思，但導(dǎo)演不愿意直面黑人和LGBT復(fù)雜的人性。我們是要保障少數(shù)群體的權(quán)利，但絕不意味著少數(shù)群體就沒有問題。如果說我們一葉障目，講出來的故事可能并不那么讓人信服，只適合在《感動美國》的舞臺上播出。