當(dāng)我們游覽故宮，在千百年前的文物建筑前駐足嘆息時(shí)，也許從未想到，有這樣一個(gè)職業(yè)群體——他們每天就在故宮博物院的黛瓦紅墻里工作，與古典文物朝夕相處，甚至在這些文物身上“下刀子”。他們，就是故宮的文物修復(fù)工作者。
前段時(shí)間，一部名為《我在故宮修文物》的紀(jì)錄片在豆瓣里拿下了9.4分的評(píng)價(jià)。這部只有三集的紀(jì)錄片第一次完整呈現(xiàn)了世界頂級(jí)的中國(guó)文物修復(fù)過(guò)程和技術(shù)，展現(xiàn)文物的原始狀態(tài)和收藏狀態(tài)。片子的開(kāi)頭便是一陣嘈雜的聲音——剪刀劃開(kāi)紙面的聲音、小錘子敲打木件的身音、調(diào)試鐘表的聲音。敲在瓷器和青銅器上的如雨落清池，聲音清脆而悠遠(yuǎn)；矬子擦過(guò)木頭的紋理發(fā)出“沙沙”的聲音，混沌而綿長(zhǎng)。在這短短三個(gè)小時(shí)的觀影體驗(yàn)中，我禁不住濕了眼眶。
在大機(jī)器工業(yè)時(shí)代，雖然生產(chǎn)技藝不斷提高，但是修復(fù)工作仍需要一代一代的師徒傳承下來(lái)。故宮博物院的修復(fù)部門(mén)包括青銅、木器、漆器、書(shū)畫(huà)、鑲嵌、織銹、鐘表等多個(gè)部門(mén)。他們運(yùn)用最先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)和最扎實(shí)的手工修復(fù)技藝，讓一件件幾近腐朽的文物盡可能地恢復(fù)原貌。因?yàn)槲奈镄迯?fù)過(guò)程通常是不可逆的，所以在這個(gè)過(guò)程中，他們既要膽大心細(xì)，選擇最恰當(dāng)?shù)姆绞竭M(jìn)行修復(fù)，避免對(duì)文物造成“二次損壞”。同時(shí)，又要尊重原創(chuàng)，還原文物最原始的面貌。文物修復(fù)一旦與歷史原貌脫節(jié)，便失去了它應(yīng)有的歷史價(jià)值。
其中，有一個(gè)片段給我留下了特別深刻的印象。鐘表師傅王津和他的徒弟去廈門(mén)參加鐘表博覽會(huì)，其主要目的是了解鐘表修復(fù)的新型材料和工具。當(dāng)鐘表收藏家黃嘉竹先生向眾人炫耀他手上的維多利亞女王的懷表時(shí)，王津只是微微一笑，不置可否。這大概就是民間收藏家與故宮鐘表修復(fù)工作者的不同境界。收藏家參加博覽會(huì)，主要目的是為了物色喜歡的藏品，將它收入囊中；而鐘表修復(fù)師一生與價(jià)值連城的鐘表文物為伍，卻無(wú)法擁有一件屬于自己的藏品。他們?cè)谛迯?fù)鐘表時(shí)，未必是出于個(gè)人的喜好，更多的是對(duì)文物保護(hù)的謹(jǐn)慎與尊重。王津和亓昊楠花費(fèi)了八個(gè)月的時(shí)間修復(fù)了“銅鍍金鄉(xiāng)村音樂(lè)水法鐘”，最后進(jìn)行展出時(shí)，卻只能讓它安靜地置于櫥窗后面。這些原本上滿弦之后可以活動(dòng)起來(lái)的巧奪天工的鐘表，如今只能待在櫥窗后，供來(lái)往的游客按下快門(mén)。來(lái)來(lái)往往的游客，沒(méi)有人會(huì)注意到這個(gè)駐足已久的男人，他出神地看著那件鐘表，卻只能淡淡地說(shuō)一句：“有些心疼。”這些文物不曾屬于他，也不將屬于他。鐘表匠人將一生的時(shí)間都花在了提醒時(shí)間流逝的鐘表上，他們的生命隨著時(shí)間的流逝而流逝，留下的只有不朽的鐘表技藝。
在紀(jì)錄片中，每個(gè)修復(fù)師在面對(duì)自己的工作時(shí)所流露出來(lái)的專(zhuān)注讓他們散發(fā)出一種獨(dú)特的魅力。他們都是有血有肉的職業(yè)人，會(huì)騎車(chē)到很遠(yuǎn)的地方抽一支煙，會(huì)在休息時(shí)彈彈吉他，會(huì)在銀杏成熟的季節(jié)分享自然的饋贈(zèng)，會(huì)在一天的工作開(kāi)始之前為故宮里的野貓投下一把貓糧，也會(huì)一次又一次地在故宮的大門(mén)前駐足，像其他游客一樣按下快門(mén)。他們是平凡生活中的平凡人，卻干著不平凡的工作。當(dāng)我們透過(guò)屏幕重新瞻仰這些古文物的面貌時(shí)，并不知道這樣一張古畫(huà)、一件陶器、一個(gè)鐘表的背后經(jīng)歷了多少天災(zāi)和人禍。但是一代又一代的文物修復(fù)師，卻總能夠化腐朽為神奇，讓我們一睹千年文物的原貌。
這一部紀(jì)錄片只有短短三集，卻讓我回味無(wú)窮。除了為視頻中精美的古文物和精湛的修復(fù)技藝所折服外，更多的是對(duì)中國(guó)文物的思考。上下五千年的燦爛文明，伴隨著各個(gè)朝代的各式器皿、書(shū)畫(huà)誕生，留給后人的似乎只是冷冰冰的器件。近年來(lái)，不乏聽(tīng)到中國(guó)古文物在外國(guó)的`拍賣(mài)會(huì)上賣(mài)出高價(jià)的消息。當(dāng)這樣的消息傳入我們的耳中，悲憤者有之、怒罵者有之、摩拳擦掌者有之、捶胸頓足者有之。這些流失海外的古文物，是我們中華文明的一部分，是我們生生不息的華夏精神的載體，我們又如何能夠承受這喪權(quán)辱國(guó)之痛？當(dāng)拍賣(mài)槌高高落下，我們的心仿佛也受到了震顫。然而，當(dāng)我們把過(guò)多的關(guān)注放在那些流失海外的文物上時(shí)，我們國(guó)內(nèi)的文物卻在倉(cāng)庫(kù)里腐朽。文物修復(fù)師終其一生也只能接觸有限的文物，能夠修復(fù)頂級(jí)文物作品的機(jī)會(huì)更是難得。文物修復(fù)工作不僅需要后繼有人，更需要后繼有能人、有潛心者、有技藝開(kāi)拓者。
一生只為一事來(lái)，是工匠的職業(yè)操守。而最令人動(dòng)容的，往往是細(xì)節(jié)。歷史，從遙遠(yuǎn)的大河文明中走來(lái)，從戈壁狼煙的塞北大漠中走來(lái)，從杏花春雨的江南水鄉(xiāng)中走來(lái)，被凝固在一件件文物上。今天的人們，試圖通過(guò)修復(fù)技藝來(lái)還原文物面目，還原歷史真相。千百年后，我們的古文物又將在哪里大放異彩？
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