有一種痛是“生命中無法承受的痛”，不能輕易觸碰，不能說放就放下，更不會(huì)須臾遺忘。yuwenmi小編整理了相關(guān)的觀后感，歡迎欣賞與借鑒。

　　《海邊的曼徹斯特》觀后感一：

　　《海邊的曼徹斯特》這并不是英超曼聯(lián)的那個(gè)，而是美國當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)小鎮(zhèn)，如今這個(gè)小城故事卻成了2017年奧斯卡最佳影片的大熱，對(duì)于這部片子的討論也是不絕于耳。很多人在為馬特達(dá)蒙放棄該片而惋惜，但轉(zhuǎn)念一想，卡西·阿弗萊克在電影里的精彩，是不是該讓你慶幸馬特·達(dá)蒙太忙了呢。

　　比起大熱的《愛樂之城》，《海邊的曼徹斯特》確實(shí)人氣不足，但這并不能掩蓋其優(yōu)秀影片的事實(shí)。名不見經(jīng)傳的男主卡西.阿弗萊克因這部片子增加了曝光度，也讓更多人了解他，他的故事也如同這部電影一樣，充滿了話題性。人的一生本來就是這樣起起伏伏，而這樣一部充滿人生哲理的影片《海邊的曼徹斯特》足以令我們陷入思考。

　　《海邊的曼徹斯特》和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，有著經(jīng)典好萊塢電影的結(jié)構(gòu)和特征，與此同時(shí)，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因。《海邊的曼徹斯特》就像是一部懸疑電影，很多人都會(huì)產(chǎn)生非常多的疑問，例如：這個(gè)男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個(gè)水管工在鏟雪?這就是電影吸引人的所在。

　　《海邊的曼徹斯特》敘事主線是李·錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。深層次的則是是他們倆之間的關(guān)系，一個(gè)叛逆的侄子和叔叔在這段相處時(shí)期鬧出了許多矛盾和鬧劇。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛著對(duì)方，也成為電影的一抹亮色。

　　在《海邊的曼徹斯特》中很多細(xì)節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細(xì)膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀，住進(jìn)了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個(gè)房間唯一的窗子)，哥哥來看他，二話不說，拖他去買了幾件家具：“這才有點(diǎn)家的感覺。”

　　這部電影最令人觸動(dòng)的就是每個(gè)人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運(yùn)將你擊倒的時(shí)候，無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著……選擇權(quán)都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。

　　《海邊的曼徹斯特》觀后感二：

　　第89屆奧斯卡頒獎(jiǎng)日期臨近，沒有被獲14項(xiàng)提名的《愛樂之城》煽哭，卻被獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主、最佳男配、最佳女配、最佳原創(chuàng)劇本6項(xiàng)提名的《海邊的曼徹斯特》慢慢地灌了一大壺，好幾天緩不過勁兒來。

　　李，波士頓的一個(gè)水管工，工作中的他是一個(gè)像沒有情感沒有嗅覺被抽掉了神經(jīng)的人，會(huì)和客戶吵架，拒絕道歉。在酒吧他又敏感得非得打一架才能活過來。

　　鏡頭回閃，年輕時(shí)曾經(jīng)陪著哥哥和小侄兒出海，一個(gè)勁兒地想討好小侄兒，試圖想擠走侄兒心目中占第一把交椅的老爸，自己躍居其上。沒想到，機(jī)會(huì)終于來了。哥哥去世，留了遺囑，把侄兒的撫養(yǎng)權(quán)交給他，還給他留了5000元的搬家費(fèi)。

　　曾經(jīng)轉(zhuǎn)念一閃的鬧笑，沒想到終于有成真的一天。但早已是物是人非。小侄兒已經(jīng)成了16歲的大小伙子，個(gè)子都高過他一頭。不再是那個(gè)可愛的小毛頭，除了對(duì)那艘船的熱愛以外，他要約會(huì)、要組樂團(tuán)、要打冰球，忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，不肯離開他習(xí)慣的生活，甚至對(duì)父親的尸體他只遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看了一眼。

　　李貌似只能接受哥哥的安排，搬回此地。每個(gè)人告別故鄉(xiāng)的理由都不一樣，有的是為了尋找更好的生活，有的是要斬?cái)嗖荒芑仡^的過去，李顯然屬于后者。

　　傷疤就這樣一層層揭開：他因?yàn)橐淮窝┖笊钜沟牟叫匈I酒，在孩子們居住的房子壁爐里沒有放防火板誘發(fā)了一場(chǎng)致命的火災(zāi)，三個(gè)可愛的孩子被大火吞噬。他成了罪人，法律雖判他無罪，他卻拔出警察的槍欲自盡。

　　子散妻離，他一個(gè)人遠(yuǎn)走波士頓，過著沒有知覺的日子。被哥哥的葬禮拉回故鄉(xiāng)的他發(fā)現(xiàn)時(shí)間在流逝，每個(gè)人都在治愈：前妻又結(jié)婚了，還有了孩子，向他道歉過去的傷害。甚至瘋瘋癲癲的嫂子也再次開啟的新生活。唯獨(dú)他像被囚禁在過去的時(shí)間軸上，無法脫身。就像漲潮退潮時(shí)沖到海岸上的浪花，潮一退，就又回到原來的軌道。

　　所有的人都可以原諒他，唯獨(dú)他不能。

　　有一種痛是“生命中無法承受的痛”，不能輕易觸碰，不能說放就放下，更不會(huì)須臾遺忘，就像那三張從頭到尾沒有露面，但觀眾都知道的三個(gè)孩子的照片一樣，時(shí)刻相伴在他的床側(cè)，但卻不能隨便觸碰。

　　回到故鄉(xiāng)，就像回到了他過去的原罪現(xiàn)場(chǎng)，不管多少年過去，那些傳聞總會(huì)如影隨形。他愛自己的侄兒，盡職盡責(zé)，想完成哥哥的托付，但是他不能。

　　我們一向只對(duì)生活中的勇者獻(xiàn)上敬意，對(duì)弱者似乎不屑一顧，但李在認(rèn)慫的這一刻卻特別地被打動(dòng)。誰都有過不去的時(shí)候，并不是所有的過去都可以翻篇，并不是所有的文章都可以另起一行。

　　他認(rèn)慫的一刻，甚至替他松了口氣。

　　看過了太多痛苦掙扎過來的故事，很少有這樣被生活吞噬、反抗無力的，但他們也是這世界上真實(shí)的存在。

　　《海邊的曼徹斯特》觀后感三：

　　無論是英文原名，還是中文翻譯，本片片名都給人很浪漫、很溫柔的感覺。

　　但這是一個(gè)錯(cuò)覺。因?yàn)?ldquo;海邊的曼徹斯特”，并非描繪一個(gè)名叫曼徹斯特的海濱小鎮(zhèn)，而是那個(gè)小鎮(zhèn)的全名，就叫“海邊的曼徹斯特”(Manchester-by-the-sea)。很自然的，影片講述的，是發(fā)生在這個(gè)小鎮(zhèn)上的故事;而這個(gè)故事，一點(diǎn)都不溫柔。

　　再看預(yù)告片，它讓人覺得本片會(huì)是那種有笑有淚的正劇，應(yīng)該會(huì)表現(xiàn)人生有得有失，最終會(huì)主打親情，以溫馨暖調(diào)收尾。畢竟，一大波所謂“獨(dú)立電影”，都是這個(gè)路數(shù)。然而，以那樣的期待來看本片的話，會(huì)出現(xiàn)較大的偏差——取決于每位觀眾的偏好——這種偏差，或者會(huì)讓你不滿到郁悶，或者會(huì)讓你在意料之外，有一絲領(lǐng)悟。我是屬于后一種。

　　像很多文藝片一樣，本片開場(chǎng)非常“平常”，但一點(diǎn)也不“平淡”。因?yàn)槌私o出主角的日常工作，觀眾依然對(duì)他一無所知;敏感的觀眾，可以從很多場(chǎng)景和表演的細(xì)節(jié)，看出主角身上“有戲”，接下來，似乎可以期待很精彩的戲劇沖突。

　　影片接下來的情節(jié)，似乎也在逐漸揭示所謂“戲肉”，可能是一出家庭鬧劇：這當(dāng)中涉及到兄弟、夫妻、父子、叔侄的關(guān)系，其核心，可能是兄弟強(qiáng)加的對(duì)侄子的撫養(yǎng)權(quán)問題。

　　先不說后面的轉(zhuǎn)折，影片前半段在展示這些表面情節(jié)時(shí)，若隱若現(xiàn)似乎有所保留。比如，主角看起來比較怪，別人看他的眼光不一樣，特別是家鄉(xiāng)熟人對(duì)他的態(tài)度，總有一種熱情中夾雜著擔(dān)憂的神情，然后再回頭細(xì)品，“熱情”也變了味，依稀更多是“同情”。再聯(lián)系主角那種“近鄉(xiāng)情怯”的表現(xiàn)，在“海邊的曼徹斯特”那座小鎮(zhèn)里，一定發(fā)生過什么事情讓他難以忘懷。

　　這種對(duì)真相的期待，可能會(huì)讓不耐煩的觀眾、有按“快進(jìn)”的沖動(dòng)。但文藝片老饕們都懂，這種“欲蓋彌彰”的隱忍，才是此類影片的魅力所在。其中關(guān)鍵，在于編導(dǎo)得在“揭示”那一刻前、提供足夠豐富的細(xì)節(jié)，一方面讓觀眾的胃口越吊越高，另一方面，則為提升“揭示”的震撼效果，而暗自積蓄力量。

　　本片在這方面的動(dòng)作，多半靠那些貌似不經(jīng)意的“閃回”。通過那些回憶場(chǎng)景，編導(dǎo)讓觀眾了解了處于不同時(shí)期、處理不同關(guān)系時(shí)的主角，但這種了解，同時(shí)又被刻意局限在難以融合的范圍內(nèi)，觀眾雖說對(duì)主角過去的生活、以及他的個(gè)性了解更多，但這些細(xì)節(jié)還缺少一個(gè)擔(dān)任連接——確切地說是“轉(zhuǎn)折”——的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn);在這些有意制造的支離破碎細(xì)節(jié)中，編導(dǎo)無論是在情節(jié)演進(jìn)節(jié)奏上，還是在觀眾的情緒上，都儲(chǔ)備了足夠的能量。