《肖申克的救贖》是一部很值得欣賞的電影，特別是對于我們這些年輕的80后，90后。它帶給我們很多的啟示，同時也鼓勵著我們前進。以下是小編給大家整理的《肖申克的救贖》觀后感作文三篇，喜歡的過來一起分享吧。

　　《肖申克的救贖》觀后感作文1

　　奧斯卡獲獎影片《肖申克的救贖》中，肖申克明明是監獄，主角明明叫安迪·杜方，那為什么不叫《安迪的救贖》?

　　因為安迪救贖的不僅是他自己，而是肖申克監獄中的大部分人和大部分環境：安迪改變了監獄的圖書館，幫助許多囚犯考上了高校;安迪為囚犯播放了德國女高音的天籟之音，令他們感受到片刻的自由與希望;安迪走后，他在監獄中的傳奇以及他的逃獄成為了朋友們茶余飯后最喜愛說的奇聞。除此以外，安迪改變最大的是瑞德，瑞德從開始說“希望很危險，許多人會為之瘋狂。”到片末“希望真是一件好東西。”安迪，在為自己的自由救贖的同時也救贖了瑞德的那顆凋敝的心，所以影片最后，好友倆在湛藍的大海邊相擁，讓人感到熱淚盈眶，因為比想象中多了一份救贖，因為比完滿更完美。在救贖自己的同時，其他人真的沒有一點影響嗎?安迪和瑞德說：“No!”救贖自己，何嘗又不是救贖別人。

　　希望是指南針，它帶安迪到達了美麗的圣娜達盧：安迪用20年的時間挖出了瑞德所說的“用600年也挖不出的隧道”，爬過了瑞德無法想象的奇臭無比的下水道;希望是船，它帶安迪和瑞德兩位老友一同到達了美麗的圣娜達盧，瑞德那顆凋敝的心綻放出了光明與快樂。從一開始，安迪就找到了自己的圣娜達盧，所以他選擇騙過所有人，裝作喜歡石頭和國際象棋，其實是為了扔掉挖出的石頭;裝作與獄警為伍幫忙洗黑錢，其實是為了保護自己，為了尋找機會;買手槌為了雕刻國際象棋，其實是為了日后的自由。所以，找到了人生的圣娜達盧，下定決心為之努力，全世界都會為你讓步。

　　有比在黑暗與孤獨中堵上生命去挖一條“600年都挖不出”的隧道更可怕的嗎?有比在恐懼中爬過一條500碼——相當于5個足球場距離的下水道更難忍受的嗎?可是只有在經歷了黑暗與污穢，你才能到達一個干凈、光明的世界。

　　找的人生的指南針，到達心中的圣娜達盧!

　　《肖申克的救贖》觀后感作文2

　　看完這部電影我突然心血來潮想寫些什么，也許是折服于主人公安迪的聰慧，也許是感慨于他的堅持，也許僅僅是想寫些什么而給自己找的借口罷了，不管是哪種理由有一點卻不可否認：這部電影的確打動了我。

　　電影中一共出現兩派人物：以安迪為代表的囚犯和以諾頓為代表的掌權派。兩者有利益的交疊也有地位角色的沖突。拋開其他因素不說僅從兩派代表人物自身特點來說，就存在很強的可比性。

　　首先從安迪的個人品質來說，在許多方面他的行為都堪稱典范：無論是剛入獄時面對不公的命運時候的理智，還是和獄警哈德利打交道時的冷靜，不管是遭遇姐妹花騷擾時的勇敢的反抗，還是為達目的堅持不懈的那種自信……不可否認他所作的一切極其平常，但正是彼時彼刻的這種從容豁達真地打動了我。設身處地的考慮他所面對的一切，我不敢說我能做得和他一樣好。他為目標而癡狂，為理想而奮斗，用執著的奮斗續寫了一首不屈的歌。

　　除了安迪，另一位主角瑞德的美好品質也不可否認，他作為故事的講述者，安迪的朋友，一個在監獄里能夠得到違禁品的善良的人。如果不考慮他的個人歷史(謀殺犯)，不考慮他所處的具體環境(監獄)，可以說他是一個非常和善的老人。兩個人都有人性中最美的一面：純樸，善良。

　　說起掌權派的代表人物：獄警哈德利和典獄長諾頓。前者象征冷漠，暴力，和絕對的服從。是統治者的冷血工具。后者象征貪婪，自私，和殘暴。是邪惡的化身。地位的相對優越讓他們習慣于用武力壓制一切，掌握一切。

　　從安迪入獄的那一刻起，所有的人權都已不復存在，他和他的同伴所要面對的是所有的不公正：遭受沒有理由的責打，吃掉難以下咽的飯菜，進行簡單的重復的洗衣工作，體會單調乏味足以讓人窒息的禁閉……

　　掌權者披著一幅仁慈的偽裝，卻肆意的踐踏著囚犯的一切。

　　囚犯因為獲罪而入獄，卻表現出善良的本性，掌權者身為官吏卻毫無憐憫之心，強烈的對比讓人不得不對當時的現實反思。也許影片正是想通過這樣的地位的沖突和角色行為的沖突來對現實社會進行強烈批判。我記得安迪的一句臺詞：“我在外邊心直口快做一個正直的人，而在里面我卻不得不做一個壞蛋。”這句臺詞不僅是主人公對現實強烈不滿的表現，更是對現實無情的諷刺。

　　也許現實就是如此殘酷，也許監獄的確如此真實，也許在社會的某個角落正在重復著這種不公。但所有的一切僅僅只存在于假設之中，現實的所有也因為假設的存在而把真相隱藏。只給我們一個“或許是真”的假象，讓我們猜測，讓我們想象讓我們體會那更深層的含義……

　　《肖申克的救贖》觀后感作文3

　　《肖》批判了美國的司法制度的種種弊端，以及對人性的壓迫折磨。一開始，安迪被送上法庭。我們知道，舉證制度應該由控方提供證據，不得由被告方舉證，如果控方無法提供足夠的證據，那么被告被無罪推定。影片中，警方找不到安迪的槍，依靠的只是安迪可能的殺人動機和同樣口徑強制射出的子彈，根本沒有充足的確鑿證據。安迪就這樣被無辜的送進了肖申克監獄，一呆就是19年。

　　監獄比地獄還可怕，囚徒是毫無還擊能力的羔羊，獄官們冷酷無情得統治著眼皮底下的小可憐蟲們。在他們眼中，這些囚徒不值一錢，只分有用的工具和無用的工具。諷刺的是，獄長是個兇暴虛偽的魔鬼，卻口口聲聲“圣經”。美國司法制度的漏洞暴露得淋漓盡致，獄官殺人如草芥，對囚犯的司法保護機制嚴重缺失。獄官還利用稅務制度的漏洞獲得利益，以堂皇的手段收受X賄賂……導演用工筆，冷靜大膽的暴露出美國司法制度的惡。在影片中這些丑陋現象的背后，我們可以感受到編導對這些弊端的強烈批判。

　　這些弊端壓到囚徒身上，就導致了囚徒們人性的扭曲。一堵高墻將自由擋在外面，長久地困于高墻內，囚徒們已經習慣了沒有自由沒有希望以及存在于監獄里的一切。然而畢竟人性沒有毀滅，人性里渴望自由、幸福的本能還在做頑強的掙扎，于是他們感到迷茫、失落、痛苦。70多歲的老頭子已經把自己深深融進了肖申克監獄，卻被冷酷的獄官放了出來，已經如此高齡的人象新生兒來到外面的世界，處境是極其艱難的。更重要的是，他已經沒有精力沒有能力再將靈魂從肖申克監獄抽出，融入這個新世界了。所以他在痛苦掙扎后選擇了離開，離開這個不屬于他的世界。

　　安迪來到了肖申克監獄，一切都變得不同于以前的古板呆滯，開始有了生氣。他是囚徒們的人性救贖者，他要救贖的不僅是自由，還有活力、幸福、知識……他讓囚徒們開始覺得生活是有希望的，希望不是個危險的東西。安迪建立起圖書館，給他們放音樂，教他們知識。就連固執的瑞德也有了可喜的改變。正是有了安迪的救贖，瑞德出獄以后雖然極不習慣，但畢竟沒有步老頭子的后塵，因為他擁有了希望，他渴求自由，他想要幸福，他明白了安迪“寧為玉碎，不為瓦全”的真義。面對壓迫，面對不幸，不能茍活，要敢于追求幸福。

　　安迪的救贖還體現在粉碎了獄長一伙豺狼之徒，讓他們得到了可恥的下場。片中暴力恣睢的一位獄官被抓走的時候“哭得象個小女孩似的”，獄長也飲彈自盡。充分顯示了安迪的高超手段和大智慧，他實在是位神人：面對檢查的極度冷靜，越獄、提款……令人拍案叫絕。一方面這個結果反映出導演在批判美國司法制度同時，仍然對美國整個司法制度持肯定態度。另一方面，也反映出美國人“幸福要自己爭取”的理念，而不能考等待命運的施舍。