《咱們結婚吧》因為開創了央視與湖南衛視的同步播出而引人好奇，是什么樣的品質讓選劇標準有很大差別的兩家電視臺，在這部劇身上達成了審美共識。

　　諸多的宣傳視頻已經把《咱們結婚吧》劇透得厲害，先期播出的劇集更是讓該劇失去了懸念，這是一部“看了開頭就知道結尾”的作品，可這些并沒有阻止它收視火爆，成為最新的話題劇。

　　純喜劇特征是《咱們結婚吧》的討巧秘訣所在。湖南衛視喜歡它，是因為它與該衛視的娛樂路線十分吻合，央視喜歡它，是因為它是正劇、大劇、國劇，有利于一改央視劇偏于嚴肅的面貌。

　　觀眾愛看，也是因為它盡最大可能地拋棄了家庭劇、婚戀劇的悲情元素，劇中的媽媽和婆婆形象不再沉重，婆媳戰爭也只是象征性地出現了一下，觀眾不必揪心，放松地看高圓圓與黃海波在熒屏上耍寶、賣萌、玩兒煽情就行。

　　按照當下流行的說法，《咱們結婚吧》是依據大數據制作出來的作品，它有數張吸引收視率的王牌。劉江導演有《黎明之前》《媳婦的美好時代》珠玉在前，已經與趙寶剛一樣，擁有了個人品牌美譽度。高圓圓暌違五年，由大銀幕重返熒屏，影響效應不亞于孫儷《甄嬛傳》之后拍《辣媽正傳》。黃海波一反“中國好女婿”形象出演的“恐婚男”，也暗合當下一個族群的心理……

　　高圓圓和黃海波在劇中都是大齡青年，但行為舉止卻都頗具個性，比如高圓圓馬路邊怒堵黃海波，導致自己的車被交警拖走，以及在酒店廣場略施小計用噴泉把黃海波澆成落湯雞，而黃海波也絲毫不憐香惜玉，對大齡剩女的敏感心理毫無憐憫之心……這是典型的“不是冤家不聚頭”的戀愛劇路線。

　　電視劇在一些段落采取了美劇的剪輯方式，比如劇中高圓圓和黃海波雙方的“媽”在介紹各自子女的狀況時，就使用了雙方形象交替出現的剪輯，這種快節奏的剪輯并沒有給人以眼花繚亂的感覺，反而僅僅通過這一段落，巧妙地把男女主角的狀況和各自“媽”的性格呈現了出來。

　　在節奏掌握方面，《咱們結婚吧》該快時快、該慢時慢，過渡橋段一筆帶過，煽情橋段盡力拉長。高圓圓和黃海波在KTV唱歌唱得淚流滿面那場戲，雙方演得投入過癮，觀眾自然就看得投入過癮，據說這段出現于第二集的情緒戲，是在高圓圓和黃海波充分熟悉了之后才拍攝的，演員的表演很放松，也證實了導演劉江在制作婚戀劇的嫻熟能力。

　　村上春樹曾用“后青春”的說法，來形容那些年齡三四十歲卻仍保持一顆初心的人群。按照“后青春”的定義，中國社會正存在大量這樣的人群，他們不見得承認自己沒有真正走出青春期的說法，但內心深處對青春的眷戀是存在的。受生存壓力影響，一般人不會坦露心跡，可如果有一部電視劇能夠堂而皇之將壓抑于內心的青春情緒發泄出來，借別人的故事來澆自己內心的塊壘，何樂而不為？

　　車禍、癌癥、婚外情是電視劇的三件寶，《咱們結婚吧》里面一個也沒有，選擇不那么波折的劇情來講述故事，對導演來說都是一個考驗。劉江選擇對角色與細節強化掌控來提升電視劇的觀賞性，高圓圓在這部戲中實現了從銀幕到熒屏的完美落地，生活氣息第一次真正壓住了她的文藝范兒，讓她擁有了可能只有在生活中才能看到的大妞味道。劇本之外的現場創作讓一些場景、臺詞令人發出會心一笑。

　　婚戀劇受政策鼓勵、風格時尚、觀眾歡迎等許多元素影響，長時間占據熒屏，在這樣的背景下創新變得尤為艱難，《咱們結婚吧》用至繁歸于至簡的方式，對這一類型的作品進行了不著痕跡的更新。有好萊塢影人稱，拍攝喜劇是中國影視劇快速產業化的捷徑，《咱們結婚吧》有望把婚戀劇創作引領到一條更輕松、成熟的道路上來，為其它類型的影視作品提供參考經驗。