春江月出大堤平， 堤上女郎連袂行。

　　唱盡新詞歡不見， 紅霞映樹鷓鴣鳴。

　　踏歌，是古代長(zhǎng)江流域民間的一種歌調(diào)，一邊走，一邊唱。唱歌時(shí)以腳踏地為節(jié)拍。《踏歌詞四首》是劉禹錫在夔州時(shí)所作。此為第一首。

　　“春江月出大堤平，堤上女郎連袂行。”第一句末尾的“平”字值得細(xì)細(xì)體會(huì)。“平”應(yīng)該是指春江漲滿，與江岸齊平。但“大堤平”三字緊緊相連，就使它似乎還有堤岸寬平的意思。故這“平”字包涵著比較豐富的意象，令人想到：明月升起，清輝灑向人間，漲滿河床的春水，月光下似與岸邊的沙土溶成一片，使大堤也顯得格外寬平。就在這樣一個(gè)環(huán)境下，人物登場(chǎng)了──“堤上女朗連袂行”。既然可以手挽手連袂而行，也可見大堤確實(shí)寬平。在大堤上連袂出游，邊走邊唱，是少女的情思在胸中蕩漾，不能自抑的表現(xiàn)，也反映了巴渝一帶的民間風(fēng)氣習(xí)俗。

　　“唱盡新詞歡不見，紅霞映樹鷓鴣鳴。”“歡”，古時(shí)女子對(duì)所愛男子的愛稱。女郎們唱新詞，意在招引小伙子一同歌舞。這是一個(gè)多么歡樂的季節(jié)，一個(gè)多么動(dòng)人的夜晚啊！只不過這一夜卻有點(diǎn)蹊蹺，未見熱情的應(yīng)和，對(duì)方毫無反響。“唱盡新詞歡不見”，不說“唱罷”，而說“唱盡”，一個(gè)“盡”字，似可見女郎們停歌罷唱時(shí)的不堪情態(tài)。同時(shí)，“盡”字也暗示了時(shí)間過程。新詞唱盡之時(shí)，已經(jīng)不是月照大堤的夜色溶溶的環(huán)境，而是“紅霞映樹鷓鴣鳴”的早晨景象了。鮮麗耀眼的紅霞碧樹，固然會(huì)引起女郎們的怔悸，而鷓鴣聲也免不了要使她們受到刺激。鷓鴣喜愛雌雄對(duì)啼，當(dāng)新詞唱盡，四周悄然，代之而起的竟是綠樹叢中的鷓鴣和鳴，女郎們心里究竟是一種什么滋味呢？

　　劉禹錫用民歌體寫的愛情詩(shī)，常常有一種似愁似怨、似失望又似期待的復(fù)雜情緒。詩(shī)中女子月出時(shí)還興致勃勃地走上大堤去唱歌，僅僅一夜未能覓見情郎，這種失望畢竟是有限的。小伙子是否真的無動(dòng)于衷呢？誰也捉摸不透。說不定“道是無情卻有情”，他們?cè)谟幸庾髋@些多情的女郎呢。那鷓鴣聲固然反襯女郎的寂寞，甚至好象帶點(diǎn)嘲弄，但也不是認(rèn)真地要引起女子失戀的痛苦。

　　詩(shī)的開篇和收尾都是寫景，敘事只中間兩句，但如果僅有“堤上女郎連袂行”、“唱盡新詞歡不見”，則幾乎讓人不知所云。而有了兩句寫景前后配合，提供帶有典型性的環(huán)境，人物在這種環(huán)境中的活動(dòng)，就無須多言，自然可以想見了。并且，由于前后兩種環(huán)境的氣氛和色彩不同，則又自然暗示了時(shí)間的推移，情感的變化。劉禹錫的民歌體詩(shī)，有時(shí)看似被寫景占了較大的篇幅，實(shí)際上筆墨還是很經(jīng)濟(jì)的，尤其是象這首詩(shī)最后以景結(jié)情，如果換成一般性的敘述，就無論如何很難表達(dá)這樣豐富復(fù)雜的內(nèi)容。