詠柳的詩句

詠柳的詩句1

　　1、關山客子路，花柳帝王城。盧照鄰《送二兄入蜀》

　　2、如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。李商隱《柳》

　　3、活水源流隨處滿，東風花柳逐時新。于謙《觀書》

　　4、忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。王昌齡《閨怨》

　　5、短篷南浦雨，疏柳斷橋煙。趙長卿《臨江仙暮春》

　　6、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。王維《渭城曲》

　　7、清江一曲柳千條，二十年前舊板橋。劉禹錫《楊柳枝》

　　8、曾與美人橋上別，恨無消息到今朝。劉禹錫《楊柳枝》

　　9、西風多少恨，吹不散眉彎。納蘭性德《臨江仙寒柳》

　　10、亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。鄭文寶《柳枝詞》

　　11、江干多是釣人居，柳陌菱塘一帶疏。王士禎《真州絕句》

　　12、一樹春風千萬枝，嫩于金色軟于絲。白居易《楊柳枝詞》

　　13、津橋春水浸紅霞，煙柳風絲拂岸斜。雍陶《天津橋望春》

　　14、浮云柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚。韓愈《聽穎師彈琴》

　　15、波上馬嘶看棹去，柳邊人歇待船歸。溫庭筠《利州南渡》

　　16、涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。戴叔倫《蘭溪棹歌》

　　17、蘇小門前長短條，即漸迷行處。納蘭性德《卜算子新柳》

　　18、紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。溫庭筠《更漏子柳絲長》

　　19、楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。王維《送沈子歸江東》

　　20、飄泊亦如人命薄，空繾綣，說風流。曹雪芹《唐多令柳絮》

　　21、日暮笙歌收拾去，萬株楊柳屬流鶯。吳惟信《蘇堤清明即事》

　　22、柳暗魏王堤，此時心轉迷。韋莊《菩薩蠻洛陽城里春光好》

　　23、煙水初銷見萬家，東風吹柳萬條斜。竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》

　　24、楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。劉禹錫《竹枝詞二首其一》

　　25、曉帶輕煙間杏花，晚凝深翠拂平沙。寇準《柳曉帶輕煙間杏花》

　　26、風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。李煜《虞美人風回小院庭蕪綠》

詠柳的詩句2

　　1. 晴風吹柳絮，新火起廚煙。——賈島《清明日園林寄友人》

　　2. 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》

　　3. 故園腸斷處，日夜柳條新。——宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

　　4. 風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。——李煜《虞美人·風回小院庭蕪綠》

　　5. 一樹斜陽蟬更咽，曾綰灞陵離別。——納蘭性德《淡黃柳·詠柳》

　　6. 柳暗魏王堤，此時心轉迷。——韋莊《菩薩蠻·洛陽城里春光好》

　　7. 煙水初銷見萬家，東風吹柳萬條斜。——竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》

　　8. 春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。——白樸《天凈沙·春》

　　9. 嶺猿同旦暮，江柳共風煙。——劉長卿《新年作》

　　10. 不信樓頭楊柳月，玉人歌舞未曾歸。——謝枋得《蠶婦吟》

　　11. 羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。——王之渙《涼州詞二首·其一》

　　12. 忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。——王昌齡《閨怨》

　　13. 雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。——馮延巳《清平樂·雨晴煙晚》

　　14. 一尺深紅勝曲塵，天生舊物不如新。——溫庭筠《南歌子詞二首》

　　15. 綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦。——晏幾道《破陣子·柳下笙歌庭院》

　　16. 詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。——楊巨源《城東早春》

　　17. 小桃灼灼柳鬖鬖，春色滿江南。——黃庭堅《訴衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》

　　18. 柳色遮樓暗，桐花落砌香。——張泌《南歌子·柳色遮樓暗》

　　19. 春未老，風細柳斜斜。——蘇軾《望江南·超然臺作》

　　20. 請君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。——劉禹錫《楊柳枝詞九首·其一》

詠柳的詩句3

　　作品原文

詠柳

　　碧玉妝成一樹高，

　　萬條垂下綠絲絳。

　　不知細葉誰裁出，

　　二月春風似剪刀。

　　機械反映論的特點，是把滿足于客觀對象和藝術形象之間的統一性。

　　因而，雖然文章的題目叫做賞析，但是卻沒有任何的分析。

　　本來所謂分析，就應該分析矛盾，拘泥于統一性，就談不上矛盾。

　　號稱分析，為什么卻連矛盾的邊都沾不上呢?

　　因為一切經典文本，形象都是完整的，天衣無縫的，從表面看來是沒有矛盾的。

　　矛盾是分析出來的。

　　而分析是要有方法的。

　　這種方法并不神秘。

　　粗淺地說，就是還原。(這個方法和現象學的還原有一致之處，為避免把問題說得太復雜，(請允許我暫時不涉及現象學)也就是根據把藝術形象提供的線索，把未經加工的原生的形態想象出來，找出藝術和原生形態之間的差異有了差異就不愁沒有矛盾了。

　　在這首詩里。最精彩的是后兩句。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。賞析文章說，比喻很巧妙巧在哪里呢?有還原的方法，首先就要問二月春風，原來，是不是剪刀?當然不是。不是剪刀，卻要說它是剪刀。就有兩種可能。第一，是歪曲了，但是，詩歌給人人感覺不是歪曲，而充滿了感染力。而且經受住了一千多年的歷史考驗。那么第二，可以肯定它是很藝術的。第三，矛盾在于，本來，春風，是柔和的，溫暖的，一般說，不大好用剪刀來形容的。有人說，二月春風，雖然說的是陰歷，等于陽歷的三月，畢竟還是初春。還有一點冷的，所以用刀來形容并不是絕對不合適的。這有一點道理。但是，同樣是刀，為什么只有剪刀，比較貼切，如果換一把刀，二月春風似菜刀，行不行呢?顯然是笑話。這是因為，漢語的潛在特點，在起作用。前面有一句，不不知細葉誰裁出，有個裁字，后面剪字才不突兀。如果不英語，就沒有這種聯想的自由和順暢。在英語中，剪和裁，并沒有這樣的現成的組合關系，而兩個不相干的字，cut 和design.

　　這是詩人的錦心繡口，對于漢語的潛在功能成功探索。

　　而這種成功的探索，所表現的并不僅僅是大自然的美好，而且更重要的是，詩人對于大自然的美的驚嘆。

　　美在哪里呢?

　　前面一句說，說是萬千垂下綠絲絳，意思是柳絲茂密，按還原法，一般的樹，枝繁則葉茂，而柳樹的特點不同，枝繁而葉不茂，柳絲茂密，而柳葉很細小。很精致，詩人發現了這一點，就覺得這很是了不起。太美了。

　　再用還原法：本來柳絲柳葉之美是大自然季節變化的自然結果，但是，詩人覺得，這用無心的自然而然來解釋是不夠的，應該是有意的剪裁，精心加工的結果。

　　春天柳葉柳絲之美，在詩人看來，比之自然美還要更美。

　　有了還原方法，則一系列矛盾都顯示出來了。

　　第一二句的矛盾：柳樹本平不是碧玉，但是，就是要說它是玉，柳葉不是絲的，偏偏要說它是，這里當然有柳樹的特征，但是，更主要的是詩人的情感的特征：用珍貴的物品來寄托珍貴的感情。但是，從語言的運用上來說，這樣的說法，并不見得特別精彩。最為精彩的，是后面這兩句，把春風和剪刀聯系起來以后，前面的句子也顯得有生氣了。

　　剪裁在古代屬于女紅，和婦女聯系在一起。

　　有了這個聯想，前面的碧玉妝成，就有了著落了。女紅和妝是自然的聯想。

　　這首詩在詞語的運用就就更加顯得和諧統一了。

　　但是，光是這樣分析似乎尚未窮盡這首詩的全部藝術奧秘。

　　裁剪之妙，不光妙在用詞，而且妙在句法上。

　　以上所有的句法結構都是在統一求變化，都在第三、四句讓句法和語氣發生變化。所以元代詩論家楊戴在《詩家法數》中特別強調絕句是第三句轉的工力，只有在第三句或者第四句的在語氣上轉折，絕句這樣每句的音節都相同的'單純節奏才不至于變成單調，在語氣上達到在統一和變化中達到和諧，而這種和諧才不呆板

　　從文化批評的角度來說，這首詩雖然在外部節奏和內在情緒上統一而又和諧，但是，其根本內容卻是表現對于婦女的一種固定觀念，亦即，她們的美，是與化妝和女性的手工聯系在一起的，不論是妝還是剪刀，不論是碧玉(小家碧玉)還是絲絳，都是某種男性趣味的表現，是供男性欣賞的，明顯是男性話語霸權的一種表現。

　　這樣分析，這首詩的美，就有被解構的可能。