我與歌詞創作的結緣究竟是起于偶然，還是一種必然？關于這個問題，我有時也在問自己。《歌詞天地》主編朱廣世老師近來也就這一話題多次向我約稿，讓我不得不再次探究自己的內心，并最終寫下“傾聽心靈的風，吟唱生活的歌”這十二個字作為對這一問題的總結與回答。

　　回想起來，自己首先是與歌詞有緣之人。小時候看影視劇，自己就常常被它們的主題歌所吸引，并注意收集、抄錄歌詞。當時的一些熱門電視劇《霍元甲》、《武則天》、《少林寺》等，自己都曾用心抄錄過歌詞。雖然當時自己還不足十歲，對諸如“誰頻臨絕境能不驚慌”、“江山秀麗，疊彩峰嶺”等詞句似懂非懂，但自己還是在懵懂之中，對那些整齊有韻的文字很感興趣。

　　到了自己的年輕時代（1993年前后），正值國內流行歌曲興盛之時，《大約在冬季》、《來生緣》、《花心》等獨特而情感深摯的文字更是深深吸引了我。在全民卡拉ＯＫ的風潮下，素來五音不全的我一方面也跟著大家、隨著音樂哼唱起這些流行歌曲，另一方面則用心思記詞、抄錄歌詞。至今自己還保留著當年抄錄的幾十首通俗歌曲的歌詞。

　　雖說個人對歌詞感興趣，但起初還真沒有創作它的想法和愿望。1994年，校園民謠興起，讓我第一次有了創作歌詞的沖動。當時，自己在心里默默設定《異性朋友》這樣一個選題。但用什么樣的文字、形式來表達它，自己卻始終沒有找到突破口。就這樣，聽著、感悟著，伴隨歌曲的流行時代，我始終關注著每一個時期的主打歌與流行歌。

　　隨著個人情感經歷的增加，特別是一些情感的郁積，自己漸漸有了想要吟唱什么的`沖動。1999年，在一次失敗的感情經歷之后，我終于情不自禁地吟唱出了“因為情太深，情太真，所以看你看得重，想你想得痛”。就這樣，我第一次把自己內心的真實感受用歌詞的形式記錄下來，取名為《真情成空》。隨后，我又梳理了自己多年與異性朋友的情感，寫下了那首自己很早就想寫的《異性朋友》。

　　湊巧的是，正在這一時期，我看到了一位朋友因深好宋詞而望名思義訂閱的《詞刊》，這才知道歌詞創作還有這樣的大世界，還有這樣一個獨特而專業的創作領域。自己當即把兩首歌詞寄送給了《詞刊》。雖然作品一去無影蹤，但自己卻從此開始了歌詞創作之路。

　　或許是因為自己敏于感悟，而拙于表達，從1999年至2003年，自己只斷斷續續寫了六七首詞，投過幾次稿而終無所得，個人不覺灰心起來。而恰恰是在此時，我二次投向《詞刊》的《異性朋友》意外而幸運地得以原文刊發，我同時還收到了新的一期《詞刊》。這次歌詞發表再次激發了我從事歌詞創作的愿望與信心，我默默為自己選定了歌詞創作之路。應該說，自己堅定走歌詞創作之路，除了這次國家級刊物刊發拙作以外，就是自己也在多年來越來越明顯地感受到詩歌創作愈發脫離讀者，走向了晦澀、離奇之路。

　　對于大多數歌詞創作者來說，歌詞就是唱給自己內心聽的歌。我雖不懂音律，但在生活中的一些感悟、感受總促使我去表達、去吟唱。關于友情、愛情，給了我太多的感情體驗，找到了歌詞創作這一合理的抒發形式后，我先后創作了《愛情總比友情遠》、《友情河，愛情海》、《分別是一種解脫》等歌詞。

　　20XX年2月，我與網絡結緣，走進了《紅袖添香》歌詞板塊、歌詞論壇。從此，自己的許多歌詞作品首先得以在網絡發表，并結識了眾多的詞友，共同探討歌詞創作。我越來越多地注意到歌詞創作的自身規律與要求，對歌詞的認識日漸深入，創作興趣也日益濃厚。在創作中，我漸漸把歌詞創作內容擴大，從生活感悟、情感經歷到重大事件紀念等等，我都在嘗試用歌詞形式表達。我越發感到，歌詞創作是一片適合于自己廣闊天地，雖然創作甘苦自知，不少作品難以發表，更少有詞作受到作曲家的青睞，但我愿意將這條路走下去。因為傾聽心靈的風，吟唱生活的歌是我內心所需要的，是我在生活中所能感受到樂趣的！

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