中國(guó)文學(xué)類(lèi)書(shū)籍讀書(shū)筆記范文（精選10篇）

　　品味完一本名著后，你有什么總結(jié)呢？此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)讀書(shū)筆記了。怎樣寫(xiě)讀書(shū)筆記才能避免寫(xiě)成“流水賬”呢？以下是小編幫大家整理的中國(guó)文學(xué)類(lèi)書(shū)籍讀書(shū)筆記范文（精選10篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　中國(guó)文學(xué)類(lèi)書(shū)籍讀書(shū)筆記1

　　中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上曾出現(xiàn)不少大師（骨灰）級(jí)作家。有些被世界公認(rèn)為頂級(jí)作家，曾一度被諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)候選人提名，譬如，魯迅、林語(yǔ)堂、沈從文。作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人魯迅，被列為世界十大文豪之一，其文筆犀利，像一把鋒利的匕首，令反動(dòng)政府心寒。他所塑造的人物成為世界經(jīng)典。每一個(gè)人物都形象豐滿，栩栩如生，代表了一群人，其中阿Q成了那個(gè)時(shí)代，中國(guó)的典型形象，像這樣的大家今天少得可憐。那個(gè)時(shí)代，一代人的崛起，文學(xué)空前盛大，成為戰(zhàn)斗的號(hào)角和舞臺(tái)。不乏有巴金、冰心、茅盾、錢(qián)鐘書(shū)、郭沫若、聞一多、朱自清、老舍……他們?yōu)橹袊?guó)文學(xué)留下了印記，立下了不朽的功勛。

　　八十年代，新的文學(xué)崛起，各種文學(xué)如雨后春筍，紛紛出現(xiàn)在各個(gè)角落。文學(xué)也一度開(kāi)擴(kuò)了領(lǐng)域，題材范圍也廣泛了。不僅大學(xué)校園文學(xué)社團(tuán)搖旗吶喊，而且中學(xué)校園文學(xué)社團(tuán)也紛至沓來(lái)，紛紛響應(yīng)。這時(shí)期，文學(xué)空前發(fā)展，真是百花競(jìng)放。兩千年后，文學(xué)開(kāi)始走下坡路，一度消沉甚至沉寂。各類(lèi)文學(xué)社團(tuán)、流派紛紛瓦解，再也不倡導(dǎo)文學(xué)間接治天下。作為神圣的文學(xué)開(kāi)始走下殿堂，不再受人青睞，也不是望塵莫及。就其原因，商品經(jīng)濟(jì)主宰市場(chǎng)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，文學(xué)也商品化。任何事物，一旦貼上商品符號(hào)的標(biāo)簽，必然急功近利，文章的深度將受到?jīng)_擊，最終分崩離析。之后時(shí)期，作家們有的開(kāi)始擲筆，有的轉(zhuǎn)向，創(chuàng)作一些投其所好的作品，為大眾服務(wù)，獲優(yōu)厚報(bào)酬。真正創(chuàng)作有力度的史實(shí)性的文學(xué)極其罕見(jiàn)。文學(xué)的光環(huán)被愚弄。文學(xué)有自己的規(guī)律，如果脫離實(shí)際，脫離人民群眾，它發(fā)展的趨勢(shì)顯而易見(jiàn)。文學(xué)如果失去了自己的特征，為某些人服務(wù)，以此達(dá)到津津樂(lè)道，那它離死不遠(yuǎn)了。文學(xué)本來(lái)自于生活，是生活的提煉和再創(chuàng)造，可惜的，今天的文學(xué)純粹與政治劃上等號(hào)，這就與它的精神格格不如，或許背道而馳，當(dāng)然，它也將失去功用。

　　近幾年，各種文藝充斥市場(chǎng)，弄得文學(xué)挺尷尬。文學(xué)創(chuàng)作的圈子減少，文學(xué)創(chuàng)作的路子狹窄，文學(xué)的路在哪里？神圣的文學(xué)樣式被現(xiàn)代文明沖洗得七零八落，純文學(xué)樣式創(chuàng)作的生命力何在？新的樣式悄悄地占領(lǐng)市場(chǎng)，成為主流文化，極迎合大眾口味。如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走俏，鋪天蓋地，迎風(fēng)招展，那些詩(shī)化的文藝不知何時(shí)再吊起俗人的胃口？

　　我曾想，要純文學(xué)占一席之地，并且占領(lǐng)市場(chǎng)，成為文化主流，必須：一、提倡創(chuàng)作大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的純文學(xué)，從更深層、多角度挖掘生活層面。二、進(jìn)行文學(xué)批評(píng)。只有百家爭(zhēng)鳴，才會(huì)百花齊放。這些年，最失敗的就是文藝批評(píng)還在原地打轉(zhuǎn)。三、文學(xué)，是經(jīng)典、圣潔的生活產(chǎn)物。不能打哈哈，不能自我吹噓，不能相互奉承，否則，文學(xué)永遠(yuǎn)也走不出自己的怪圈，永遠(yuǎn)走得不遠(yuǎn)。近年，文學(xué)下滑，也可能就是大家互相譽(yù)美，媒體大肆炒作的結(jié)局。

　　決不能再讓文學(xué)低迷、沉寂！再次鄭重呼喚，就讓那些政治色彩的文章通通靠邊站吧！

　　中國(guó)沒(méi)有像《紅樓夢(mèng)》那樣大部頭的文學(xué)經(jīng)典問(wèn)世，中國(guó)沒(méi)有文學(xué)諾貝爾獎(jiǎng)，也許因?yàn)闈庵氐恼紊拾?？也許中國(guó)文學(xué)的中國(guó)特色？也許中國(guó)文化的博大精深？也許中國(guó)漢字的復(fù)雜表義？也許翻譯家難以翻譯出中國(guó)的韻味？或許世界大師們難以領(lǐng)略中國(guó)文化的神韻！

　　中國(guó)文學(xué)類(lèi)書(shū)籍讀書(shū)筆記2

　　鄭振鐸的這套書(shū)寫(xiě)于1930年代，所以整體上，有著明顯的時(shí)代感，措辭、情緒，生發(fā)著“五四”后的感覺(jué)，用詞新穎又古典，不經(jīng)意地流露著除舊迎新的熱烈，不太同于現(xiàn)代的書(shū)寫(xiě)方式。

　　上卷讀完，極能感受到“鄭氏風(fēng)格”的特點(diǎn)，正如作者所說(shuō)，有的文學(xué)史的寫(xiě)作是多人完成的，可能體例紛雜不統(tǒng)一，而一個(gè)人完成的作品會(huì)明顯帶有個(gè)人風(fēng)格，體現(xiàn)個(gè)人學(xué)識(shí)態(tài)度。是的，透過(guò)他這本書(shū)，感受很深。

　　不知?jiǎng)e人寫(xiě)文學(xué)史是否都會(huì)如此布置，但鄭振鐸的鋪陳實(shí)在是過(guò)于全面攤開(kāi)了，基本上是按人來(lái)一個(gè)個(gè)陳述，此人生平，代表詞句，有名的人多說(shuō)點(diǎn)，沒(méi)什么名氣的三兩句帶過(guò)，一個(gè)一個(gè)又一個(gè)人地這么平鋪直敘著，頗有堆砌之感，看久了，會(huì)覺(jué)得累，覺(jué)得這些人都差不多，各人的代表性詞句也都差不多的樣子，作者怎么也不嫌累，還是在絮絮地介紹著。

　　但他并不是無(wú)自己喜好的，遇到喜愛(ài)的作家和文體風(fēng)格，一連串的排比傾瀉而下，反復(fù)比喻，言辭輕快，喜愛(ài)之情滿溢而出。他是抒情的、個(gè)人化的，能感受到他對(duì)陶淵明、杜甫、新樂(lè)府、變文等作者和形式的喜愛(ài)，比如他單拎出杜甫成一個(gè)小章節(jié)，詳寫(xiě)他的遭際和不同時(shí)期的詩(shī)，在別的作者是沒(méi)有這個(gè)待遇的，比如他用了快一頁(yè)的奔騰不息的各種新奇美好比喻來(lái)表現(xiàn)新樂(lè)府的清新自然，滔滔不絕不加修整的情感鋪面而來(lái)。這些時(shí)候的他是從漫無(wú)邊際的陳列里蹦跳出來(lái)歌唱著的。

　　對(duì)大大小小詩(shī)人、詞人、文章作者和作品，歷來(lái)有很多的評(píng)論集囊括點(diǎn)評(píng)，所以鄭振鐸幾乎是博采古代的評(píng)論來(lái)評(píng)價(jià)一個(gè)人，左一句詩(shī)品右一句詩(shī)話，文白夾雜，細(xì)碎分裂，而不是全然地出于他自己的感想。可以看得出他很下工夫，搜集了不同朝代的人的評(píng)述相互參照，當(dāng)然，有時(shí)他也會(huì)對(duì)前人的定論持不同意見(jiàn)，直言他自己的見(jiàn)解。

　　只是，述那么多作者的生平，他的表達(dá)方式幾乎都是凝結(jié)史書(shū)記載的“官位變遷”，三兩句講完一個(gè)人都做了哪些官，卒于什么官位和地方，什么謚號(hào)，有的會(huì)摘一點(diǎn)逸事趣聞講一下。遇到一大串不太有名的作者，每個(gè)人都這么講，連篇累牘的，讀過(guò)以后，滿腦子都是“著作郎、知制誥、吏部員外郎、翰林學(xué)士、左拾遺、編修、同中書(shū)門(mén)下平章事、參知政事”……一點(diǎn)都不文學(xué)，也不具美感。只能說(shuō)，古代的文人作者大都是官僚體系內(nèi)的，但實(shí)在看不出把他們的官位羅列一遍的必要。

　　雖是吐槽，不過(guò)還是很驚嘆鄭振鐸的博學(xué)與深厚造詣，他能將不同典籍不同的人詩(shī)句、評(píng)論信手拈來(lái)，將中外的文學(xué)歷程隨心作對(duì)比，還費(fèi)心搜集了一些插圖作參照，信息量很大，對(duì)于我這個(gè)不熟悉文學(xué)史的人來(lái)說(shuō)，那么多的沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的古代作者的出現(xiàn)，讓人發(fā)覺(jué)在文學(xué)的世界里，存在更多的其實(shí)是不知名的人物，這讓文學(xué)史看起來(lái)更真實(shí)豐腴。

　　在鄭振鐸寫(xiě)這本書(shū)的年代，戰(zhàn)火已起，或是出于強(qiáng)烈的感同身受，他在敘述那些亡國(guó)、流亡的作者寫(xiě)的詩(shī)詞文章時(shí)，格外著力，細(xì)推和同情他們的飄零之感，如他所述，本書(shū)成書(shū)不易，他以及友人已然盡了最大的努力，我這無(wú)知小輩這樣隨意點(diǎn)評(píng)他的心血之作當(dāng)是有愧，這份盛在青瓷碗里食材豐富但有點(diǎn)寡味的“羹湯”，已是他能饗客的最寶貴的珍饈了。感佩之極。