當(dāng)我剛拿到這本書就被她的自述給吸引了。“難道就因為我一貧如洗，默默無聞，長相平庸，個子瘦小，就沒有靈魂，沒有心腸了——你想錯了，我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸一樣充實。

　　——《簡愛》夏洛蒂

　　這直接震撼了我，主人公的悲慘命運與她與艱難的不屈抗爭，簡愛對愛情、生活、社會以及宗教都采取了獨立自主的積極進取態(tài)度和敢于斗爭，敢于爭取自由平等地位的女性形象。

　　如果我們認為夏洛蒂僅僅只為寫這段纏綿的愛情而寫簡愛，我想，錯了，作者也是一位女性，生活在波動變化著的英國19世紀中葉，那時思想有著一個嶄新的開始。而在《簡愛》里滲透最多的也就是這種思想——女性的獨立意識。讓我們試想一下，如果簡愛的獨立早已被扼殺在寄人籬下的童年生活里;如果她沒有那份獨立，她早已和有妻女的羅切斯特生活在一起，開始有金錢、有地位的新生活。如果她沒有那份純潔，我們現(xiàn)在手中的《簡愛》在也不是令人感動的流淚的經(jīng)典;所以，我開始去想這本書為什么令人感動。

　　是她的純潔，她的獨立，她的人格魅力或者是書中的語言?用我自己的話說這些只不過是我們認識的她的小部分。其實最給人以感動的是也的那種不屈的精神，那種不愿聽命于人，不服從上天安排的一種勇氣。這不僅需要“風(fēng)瀟瀟兮易水寒，壯士一去不復(fù)返”的豪邁和膽量，更關(guān)鍵的是她那種堅守，毫不猶豫做出的決定。

　　這種性格又有點像《家》里的鳴鳳，她不服從高老太爺?shù)陌才牛瑓s無力抵抗，最終選擇投井自盡，她們的相同處在于都不服從旁人的命令，堅決獨立，做回自我，然而她們致命性的不同就在于簡愛有種一顆堅強的心，她知道活著就意味著希望。而鳴鳳卻選擇了這條與世長辭的歪路，可以說作者筆下的主人公最后的獨立，幸福是也自己用雙手用心靈創(chuàng)造出來的，她給我的感動不是用言語可以表達的。

　　簡愛已作為獨立女性成功的經(jīng)典，我希望陽光下，鮮花里有更多的簡愛走出來。不管是貧窮或是富有;不管是美貌或是相貌平庸，都有美好心靈和充實的心胸，都能以熱觀的心態(tài)和獨立的性格，堅強的個性快樂地生活。

　　從這本書中，可以看出它塑造了一個體現(xiàn)新興階段的某些要求的女性形象，刻畫了工業(yè)革命時期的時代精神;對簡愛，我有的是欣賞和贊美，她雖經(jīng)歷不幸卻熱愛生活，并把愛帶給每個需要她的人。她從小雖然愛到姨姨的欺負也說過永久不會再認她的諾言。然而就在她與羅切斯特墜入愛河的這段時間，當(dāng)她得知舅母里德太太病危時，她還是毅然地選擇回去見里德太太最后一面。這不僅需要的是寬容，更需要的是勇氣。

　　假想你的仇人即將過逝，盡管他曾救過你一命，你能放下面子，能鼓足勇氣地到他面前說聲謝謝嗎?我想絕大多數(shù)人的回答是否，根本不可能，她這種忘卻仇恨的樂觀態(tài)度不是我們這些當(dāng)代青少年的重中之重，現(xiàn)今我們許多年青人常因一些小矛盾或者小仇恨就想將別人置于死地。為什么我們不能想開點呢?其實別人在批評你時恰恰指出你的缺點所在，為何我們又不能去改正呢?

　　簡愛的一生雖談不上轟轟烈烈，但卻平凡而不平庸，是刻骨銘心的。在我心中，簡愛就像一個充滿智慧，充滿愛心并努力使自己生命得到張揚的精靈。她的生命里安排的注定是幸福。羅徹斯特是上天送給她最重的禮物，遇到他不久后，簡愛就發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)深深地愛上了羅切斯特先生。

　　然而，也就是英格母，梅森這些人的出現(xiàn)給她的幸福加入一些插曲。其實羅徹斯特是喜歡簡愛的，自從他裝扮算命試探她后，她也知道了，然而英格母的出現(xiàn)破壞了灰公主與王子的夢，簡愛既是傷心，又是無奈，她明知他們兩個人并不相愛，卻不敢主動接受羅徹斯特。

　　也就在這種壓力下羅徹斯特終于站出來向她求婚。最后他們終于進了禮堂，此時梅森的出現(xiàn)打碎簡愛的幻想，原來羅徹斯特的妻子仍活著，不過卻是個瘋子，簡愛不能忍受這一切決定出走。

　　在出走這段日子里，她又遭遇了一大堆倒霉事，首先是沒吃的，其次沒有地方住，最可悲的就是遇見人了卻被人拒之門外，最終老天爺還是幫了她一把。一位好心人李維斯幫了她，然而在這住了一段時間，她也知道了圣約漢他們其實是自己的親人，但當(dāng)他向自己示愛后，簡愛放棄了，因為此時遠處忽然聽到羅徹斯特的呼喚。