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民族、民間歌曲中襯詞語言藝術的表現特征論文

詞語 時間:2021-08-31 手機版

  關鍵詞:歌曲 襯詞 結構 類型 形式

民族、民間歌曲中襯詞語言藝術的表現特征論文

  摘要:在民族、民間歌曲中,襯詞襯腔的運用最能體現民族風格和地方特色。襯詞作為一種情感表達語言,其表現力是十分豐富的。它不但可以強化歌曲的抒情性,也可以使歌曲形象化、生活化。由于襯詞的結構類型、表現形式的各異以及在歌中所處位置的不同,其音樂中的表現性是不一樣的。因此,研究民族、民間歌曲中“襯詞”語言的結構類型與表現形式,對繼承和發揚民族音樂傳統,提高民族音樂演唱水平以及對民族音樂創作是十分有意義的。

  民族音樂是我國民族文化中的瑰寶。民族音樂在長期的歷史發展過程中,形成了自己鮮明的民族風格和地方特色。作為民族音樂文化的重要組成部分——民歌,它是勞動人民集體智慧的結晶。自它誕生起就始終伴隨勞動人民的生產與生活實踐,反映他們的生活,表達他們的情感。民歌中襯詞的運用十分廣泛,由于它的表現力十分豐富,因此,在民間和民族歌曲創作中占有十分重要的地位。它對歌曲情感的抒發、演唱的流暢、風格的形成、形象的塑造、意境的刻畫、歌詞的表達都是不可缺少的。從“襯詞”的特點(用語習慣,表情達意的方式)以及運用的規律來看,襯詞的結構類型與表現形式主要有三種:單音節襯詞、雙音節襯詞、多音節襯詞。由于襯詞的結構類型與表現形式的各異,以及在歌曲中運用方法、位置的不同,它在音樂中的表情性是各不相同的,就是同一結構的襯詞在不同的曲調中也能傳遞各不相同的情感信息。因此,研究民族、民間歌曲中“襯詞”語言的結構類型與表現形式,對繼承和發揚民族音樂文化,提高民族音樂演唱水平以及對民族歌曲創作是十分有意義的。

  一、單音節結構襯詞

  由一個音節結構組成的襯詞,稱單音節襯詞(也叫“襯字”)。在漢族民歌中,演唱時在正詞中加“襯詞”(虛字)的現象非常普遍。幾乎每首歌、每句詞都有加虛詞襯字的現象,我們稱之為“習慣性用語”襯詞,或者叫“語氣輔助”襯詞。常見的襯詞有:“啊”“哪”“呀”“啦”“哇”“哎”“嗨”“喲”“咿”“喂”“耶”等。這些襯詞多用于歌詞的詞或詞組中間、句讀助詞之后以及句末之后。其作用有三種:一是調劑節奏。在正詞中加虛詞襯字,使詞或詞組之間增加字數,促成節奏細分,使歌曲的節奏產生變化,從而達到輕快活潑的藝術效果。二是保字、行腔。使語音中的閉口音(清音或濁音)變化成張口音(元音)來增強歌詞的可唱性和潤腔。特別是在句末有拖腔時促使字音純正、收韻完美、行腔圓潤。三是起感嘆詞、語氣助詞的作用。

  1.用于單音節詞中的表現形式

  這種表現形式靈活多樣,它可以插在正詞的中間,借正詞的歌腔見縫插針,與正詞裹在一起唱,且時值較短,沒有獨立的表現意義,必須依附正詞而發揮作用,起著墊字和華彩的作用。

  如湖南嘉禾民歌片斷:

  歌中“送”是一個動詞,“姐”是一個名詞,同屬單音節詞,在單音節詞中加上一個語氣襯詞“那”,促成了節奏的細分,產生了輕快活潑的藝術效果,也增加了歌曲的韻味。

  2.用于詞或詞組之間的表現形式

  這種表現形式也是靈活多樣,除了調劑節奏、起烘托的作用外,能使正詞中的閉口音變為張口音,很好地起到了保字行腔的作用。

  歌中襯字“呀”用在一更的時間名詞之中,“啊”用在時間名詞“一更”和方位名詞“里”所組成的詞組之中,使正詞中的閉口音變為了張口音,不但使歌曲中的節奏起到了變化,同時也較好地起到了潤腔的作用,使歌曲更具地方特色。

  3.用于句間停頓處與句尾的表現形式

  這種表現形式,能擴充樂句和襯托色彩性襯腔來抒發歌曲情感。特別是在拖腔時,促使字音純正、收韻完滿、行腔圓潤,是句尾拖腔收潤不可少的。

  歌中襯詞“啰”用在“一塘蓮”的名詞之中與之后,“喲”用在句間停頓處,即形容詞“紅紅綠綠”之后與“水上”名詞之后,使拖腔收韻圓滿、行腔圓潤,不但擴充了樂句,而且較好地抒發了歌中情感。

  二、雙音節結構襯詞

  雙音節結構襯詞是由兩個音節構成的。其表現形式是經常出現在句中或者句尾,往往詞組中第一個襯詞都與語氣襯詞相聯系,使之唱起來順口、聽起來自然。歌中運用雙音節襯詞能使樂句擴展、句幅延伸,有一定的結構意義。常見的雙音節襯詞有:“哎喲”“哎嗨”“喲嗬”“呀嘛”“哼嗨”“唉呀”“那個”“那么”“哈咳”“里格”“喲喂”等等。雙音節襯詞的運用,可增強民歌的地方特色和趣味性。

  1.用于句中的表現形式

  這種表現形式,大多是在傳承演變過程中延留下來的,并形成了固定的格式和規范,遇詞即可套用。它們起著對正詞的陪襯和烘托的作用,使音樂地域化、生活化、口語化。

  歌中每句詞中都加了“那個”雙音節襯詞,很具地域特色。這種“襯詞”是在傳承演變過程中延留下來的,如果說詞中“那個”襯詞用在句中是為了體現口語化、生活化,順應節奏的話,那么歌中“哎呀”這個雙音節襯詞用在句頭處,效果實在是好。它不但承上啟下,更為重要的是生動地表現了一種期盼、一種深情,較好地表現了熱戀中的姑娘急切盼望情哥歸來的質樸情感。這是實詞都難以達到的藝術效果。

  2.用于句尾的表現形式

  這類襯詞的表現形式大多都是用在句尾處,起收字歸韻的作用,體現生活化、口語化。如:

  歌中每句詞的結尾處都用到了襯詞“喲喂”,體現了一種生活化、語氣化,擴大了句子結構,使旋律自然流暢,道盡了“女兒”的思念之情。

  三、多音節結構襯詞

  多音節結構襯詞是由三個以上的音節構成。這種襯詞的表現形式是多種多樣的,有語氣式襯詞,如“哎嗨哎嗨呀”;口彩式襯詞,如“嘚兒嘚兒”;擬聲式襯詞,如“七不龍冬鏘冬鏘”等以及多種類型的襯詞混合在一起使用的“混合型襯詞”。這類襯詞有較強的結構意義,它可以拓展成大段的襯詞、襯腔,甚至可以發展到一個樂段,它的作用主要是補充完善樂意、深化強調主題、增強歌曲的表現力與藝術感染力,使歌曲表現得更加形象生動。它一般常用于樂句的開頭,樂句中部以及句尾處等。

  1.用于句首的表現形式

  多音節襯詞用于歌曲首句的開始處,有的是作意境描述,起引子作用,有的是作感嘆語,起“引腔”作用,無論起什么作用,它對歌曲情感的表現達到了很好的藝術效果。

  《打支山歌過橫排》是一首江西興國的客家山歌。這類山歌有一個明顯的特點,即開始的多音節襯詞“哎呀嘞哎”是當地日常生活中的一種感嘆語,在這里是起“引腔”作用的,凡是以“哎呀嘞哎”作“話引子”,即表示他要講話了。歌中開始處運用“襯詞”,使旋律明顯具有粗放豪邁的山野氣息,很好地起到了“引腔”的作用。

  2.用于句中的表現形式

  多音節襯詞用于句中,其目的是擴大句子結構,烘托、渲染正詞,增強歌中歡快熱烈的氣氛。 歌中運用襯詞“哎咳哎咳喲”較好地起到了情緒渲染的作用,不但陪襯、烘托了正詞,還擴大了句子的結構,體現了地域風格,使歌中的情緒表現得更加熱烈歡快。

  3.用于句尾的表現形式

  句尾運用多音節“襯詞”是起補充作用的,其目的是使正詞的樂段旋律繼續和發展,把主題思想予以深化和加強,使歌曲的表現更深入一步,形象更豐滿。這是山西左權民歌“開花調”的代表曲目之一。描寫了戀人專一、思念以及思念中略帶幽怨的情節。襯詞“呀啊個呀呀朵”是“開花調”特有的襯詞形式,大都用于歌曲的結尾,它不但補充了詞意,擴大了句式,而且形象生動、俏麗嬌美。

  總之,民族、民間歌曲中“襯詞”的結構類型與表現形式是多種多樣的,這里只是從一般規律進行分析。我國民族、民間歌曲中“襯詞”語言的運用相當廣泛,且表現力十分豐富。了解、掌握“襯詞”語言藝術的結構類型與表現形式,對于繼承和發展民族音樂以及對民族音樂創作是十分重要的,而且也是十分有意義的。

  參考文獻

  [1]喬建中.中國經典民歌鑒賞指南(上)[M].上海:上海音樂出版社,2002年.

  [2]湖南民間歌曲集.郴州分冊[Z].湖南:1981年.


本文來源http://www.nvnqwx.com/zuowen/ciyu/1088333.htm
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