橫批(或稱橫額，橫檔、橫幅、橫披等)，是對聯的重要組成部分。橫批即如文章的標題，它能標示出一副對聯的主題思想，是畫龍點睛之筆，是錦上添花之筆。一般說來，橫批對于聯文有著概括、揭示、補充、說明等作用。從使用范圍說，對聯最常用也是最原始的形式，是貼掛于楹間(因之又泛稱為楹聯)。上下兩條聯文，再配以門楣上的橫批，便呈“門”之勢。對稱是對聯的最顯著表現形式，中國的建筑美又多用對稱這一傳統的形式。建筑與對聯結構相映成趣，這是聯文加橫批的又一個緣由。但不是說，凡對聯都有橫批，如有些門額牌匾可代作橫批，題贈聯、挽聯(不宜楹間貼掛的)等可以省去橫批。

　　當人面向對聯時，上聯在右側，下聯在左側。對聯要注意聲律相對，判斷上下聯是按照最后一個字的平仄聲來區分的，上聯是仄聲，下聯為平聲，這主要是為了音韻和諧，悅耳動聽。

　　1.按字調平仄分。對聯比較講究平仄，這是對聯的特點。具體來說，上聯的最后一個字一般是仄聲，下聯的最后一個字一般是平聲，否則讀起來常常感到別扭。比如“家園似錦添春色(“色”是仄聲)，福運齊天賴黨恩(“恩”是平聲)”。

　　2.按左右方位分。貼對聯時應將上聯貼在右邊，下聯貼在左邊，左與右則以面對大門或壁柱來分。之所以這樣張貼，是因為直行書寫都是從右到左，所以念對聯也是從右向左念。

　　3.按時序先后分。就是時間在前的為上聯，時間在后的則為下聯;或者說先辦的事情為上首，后辦的事情就為下首。比如“門迎春夏秋冬福，戶納東西南北祥”;“小院栽花香四季，大門結彩樂全家”。

　　4.按語言習慣分。比如“福如東海長流水，壽比南山不老松”;“風吹楊柳千門綠，雨潤杏桃萬戶紅”。人們常說“福壽雙全；風雨同舟”，從來沒有“壽福雙全”、“雨風同舟”的.說法。

　　5.按因果關系分。就是“因”為上聯，“果”為下聯。

　　6.按場面范圍分。在時間、空間和具體事物上一般是從大到小，比如“年年過年年年好，月月賞月月月圓”;“一城花雨山河壯，滿院春風日月輝”。從時間看，“年”比“月”長;按空間論，“城”比“院”大。

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　　春聯又名對聯、門對，古時有“桃符”、“門帖”之稱，是對聯最早出現的形式。清代《燕京歲時記·春聯》對春聯做了注釋：“春聯者，即桃符也。自入臘以后，即有文人墨客，在市肆檐下，書寫春聯，以圖潤筆。祭灶之后，則漸次粘掛，千門萬戶煥然一新。”

　　最早的春聯，是五代十國時期(公元9XX年至公元960年)后蜀主孟昶在桃符上寫的聯語，“新年納余慶，嘉節號長春”。明洪武元年春節前夕(公元1368年至公元1644年)，朱元璋命令全金陵城的公卿士庶，家家于除夕之日貼春聯，并微服出巡，到民間觀賞春聯。朱元璋還親筆題聯，賜給官民。

　　經此，春節時貼春聯便成為一種習俗，一直流傳至今。在老北京，每到春節，家家戶戶都喜歡在自家大門前以及屋門前貼上春聯對子。那時候，在熱鬧的大街上，少不了許多賣春聯的對子攤兒。

　　春聯的詞大都是一些吉祥話，反映了人們對幸福生活的向往。除春聯外，還有斗方和影壁單貼、門心和抱柱。街門外頭對過和屋門對過，都貼“出門見喜”，屋里貼“抬頭見喜”，影壁單貼“迎祥”、“鴻禧”等等。現在，對聯除了在民間習俗中以春聯形式繼續存在外，已經不太時興了。

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