中國文化之博大精深，從綿延數(shù)千年的中國傳統(tǒng)服飾藝術(shù)傳承中可見一斑。近讀由上海書畫出版社出版、中國古代服飾史學(xué)者高春明先生著的《錦繡文章——中國傳統(tǒng)織繡紋樣》，更加深了這一印象。《錦繡文章——中國傳統(tǒng)織繡紋樣》集作者逾三十年學(xué)問之積累，厚積薄發(fā)，系統(tǒng)、全面地梳理了作為服飾文化特殊語言的中國傳統(tǒng)織繡紋樣的沿革、構(gòu)成和特征。1200余幅彌足珍貴的傳世紋樣精品編就了美輪美奐的錦繡文章，其為傳承和弘揚(yáng)中華文明所付出的努力真是艱辛。

　　中國傳統(tǒng)織繡紋樣源出古老的中華文化，與中國傳統(tǒng)陶瓷紋樣、銅器紋樣、玉雕紋樣、建筑紋樣等異曲同工，折射了中華文明的別樣風(fēng)采。作者認(rèn)為，紋樣孕育于中國特定的文化土壤，富于政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、哲學(xué)及民俗學(xué)意義，意境深遠(yuǎn)。中國傳統(tǒng)織繡紋樣之于政治，乃社會(huì)人等身份品級不可僭越的禮制規(guī)定：萬千紋樣上下親疏有別，維系著政治和倫理秩序；紋樣之于經(jīng)濟(jì)，反映了不同歷史時(shí)期的生產(chǎn)方式、經(jīng)濟(jì)模式、技術(shù)水準(zhǔn)乃至生活水平：自遠(yuǎn)古時(shí)代茹毛飲血的漁獵，及至農(nóng)業(yè)社會(huì)自給自足的耕稼，紋樣的題材、風(fēng)格、配色、造型莫不與時(shí)俱進(jìn)，彰顯時(shí)代的變遷；紋樣之于宗教，集中表現(xiàn)了華夏先民的自然崇拜、圖騰崇拜和生殖崇拜：日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻十二章紋凝聚了人們對于自然神力的虔誠信仰；而龍圖騰兼具恐鱷、驚蛇、愛豚、贊鹿、羨鷹之精神寄托，進(jìn)而升華為中華民族的共同象征，其紋樣成為至尊之代表；崇尚生命繁衍的生殖圖騰則以抓雞娃娃、鯉魚鬧蓮、鳳戲牡丹、交頸鴛鴦、榴開百子、蝶戀花等諧趣無窮、浮想聯(lián)翩的借代紋樣廣為流傳……

　　作者舒展了哲學(xué)思維，他寫到，中國傳統(tǒng)織繡紋樣設(shè)計(jì)汲中華古代文明中的陰陽五行學(xué)說之精華，在造型、布局及配色方面嫻熟巧妙地運(yùn)用了對立統(tǒng)一的法則，營造出富于辯證變化且又和諧始終、回味無窮的絕妙意境，堪稱中華文化風(fēng)格的杰出體現(xiàn)。在造型上，中國傳統(tǒng)織繡紋樣的形體構(gòu)成無不依陰陽變化之律，或剛?cè)嵯酀?jì)，如該書所舉湖北江陵馬山楚墓出土之龍鳳虎紋繡衣；或動(dòng)靜結(jié)合，如民間常見之飛蝶花卉紋、明清帝王龍袍及百官蟒袍下腳之海水疆牙紋；或曲直相間，如敦煌莫高窟出土之北魏忍冬團(tuán)巢龜背紋刺繡花邊、明清常見之冰梅紋；或屈伸交感，如唐代之卷草紋；或具象和抽象互現(xiàn)，如新疆吐魯番阿斯塔那北朝至唐墓出土之方格獸紋錦、隋唐之連珠紋錦、宋之八答暈和明之天華錦……其有機(jī)結(jié)合巧奪天工，渾然一體而又毫不做作。在布局上，中國傳統(tǒng)織繡紋樣的排列充滿了虛與實(shí)、聚與散、大與小、疏與密的對比和變化，貌似對立的組合取得了生動(dòng)的和諧。中國傳統(tǒng)織繡紋樣的配色同樣不同凡響，明暗、冷暖、純度和色相對比強(qiáng)烈，協(xié)調(diào)有度，在一張一弛間充滿變化，予人以一種美學(xué)享受。中華文明崇尚的“天地人和”，在中國傳統(tǒng)織繡紋樣中得到了完美的詮釋。