這個(gè)成語出自《顏氏家訓(xùn)·序政》“屋上架屋，床上施床”。后用以比喻重復(fù)累贅。《續(xù)畫品》也有類似的記載。

　　毛棱是我國(guó)南齊時(shí)期的著名畫家，陽武人。他父親毛惠遠(yuǎn)、叔父毛惠秀，都是有名的畫家。惠遠(yuǎn)善于畫馬，也擯長(zhǎng)人物畫，和善畫婦女的劉琪并稱為“當(dāng)代第一”。同代的畫論家謝赫很稱賞他的藝術(shù)，說他繪畫體制完備、想象力豐富、畫面結(jié)構(gòu)布置更是很少有人能和他相比。惠秀的繪畫也非常卓越，技術(shù)熟練，結(jié)構(gòu)布置也很高超。毛棱在這樣的家庭環(huán)境里生長(zhǎng)，從小就得到父親和叔父的教導(dǎo)，在繪畫技術(shù)方面修養(yǎng)之深，當(dāng)然不用說了。

　　但是這父子叔侄三人的作品，據(jù)評(píng)論家說，也還是各有優(yōu)缺點(diǎn)，而并非完全不分高下。有人說，惠遠(yuǎn)隨意揮灑的作品，達(dá)到了極其完美的境地，而經(jīng)心著意的細(xì)致作品卻不如惠秀。惠秀的精工細(xì)繪比毛棱強(qiáng)得多，但是要和惠遠(yuǎn)豪放大膽的創(chuàng)作比較，就顯得拘謹(jǐn)呆板。從布局來說，毛棱就遠(yuǎn)不如他的父親和叔父。《續(xù)畫品》在談到這個(gè)問題的時(shí)候說，毛棱的畫，下筆敏捷有余而真巧不足，雖然也善于構(gòu)圖布局，但要比起惠遠(yuǎn)、惠秀來，則還是“床上安床”，結(jié)構(gòu)往往多余重復(fù)，不是盡善盡美。