看［晚秋］這樣憂傷的文藝片，顯然不適合帶著激動雀躍的心情入場。只有像清晨剛起床時候那樣平和，將內(nèi)心調(diào)到最沉靜的狀態(tài)，才能適應(yīng)影片那種緩慢的哀婉。畢竟不同于［泰坦尼克］那樣驀然降臨的生離死別，這段不討好所有人的曖昧之情，是一抹從頭至尾彌漫在凄風(fēng)冷雨中的青冷色調(diào)，是一段萍水相逢后燃起的希望之愛。

　　異國他鄉(xiāng)的孤獨(dú)男女，電影里從來不曾缺少。［日落之前］里的伊桑霍克和朱麗德爾佩相遇在維也納，斯佳麗約翰遜和比爾莫瑞一起［迷失東京］，而［晚秋］里的湯唯和玄彬則邂逅在西雅圖。一個是只有三日假釋期的殺人犯，一個是飄落異鄉(xiāng)得過且過的韓國牛郎，他們各自的尷尬身份，正代表了彼此窘迫的人生境地。他們順應(yīng)著觀眾的期待，不緊不慢地相遇、你來我往地逃避，直至逐漸走入彼此的心中，最終在分別的地方，用一個長吻徹底坦白了心跡。低谷里徘徊的兩人，因為一份不期而遇的愛情，找到了繼續(xù)人生的理由。

　　或許［晚秋］可以有另外一種解讀。玄彬飾演的勛，他的玩世不恭、放縱、隨遇而安，正是湯唯飾演的安娜所渴求的，那是入獄七年后內(nèi)心對自由極度渴望的投影，加上他們都容貌姣好，都有著移民飄零的身世，也都感受不到親人的溫暖。這可以看作是導(dǎo)演金泰勇對幾部前作翻拍揣摩后的一種創(chuàng)新：大巴車穿越迷霧來到西雅圖，恍如安娜的悄然一夢，她臆想出勛這樣一個與自身對立卻又相似的人物，夢想著一段躲閃的愛情。從來就不是勛和安娜的惺惺相惜，而是安娜在人生拐角，給自己的殘破命運(yùn)以勇氣的曙光。

　　電影摒棄了終成眷屬的俗套，安娜出獄后如約來咖啡館等勛，長鏡頭里的安娜形單影只，惴惴不安又滿懷希望，不放過身邊的每一絲響動。等待漫無邊際，像看著一枚旋轉(zhuǎn)不停的硬幣塵埃落定，一面是絕望，一面是奇跡。其實(shí)多數(shù)沒有結(jié)局的愛情，與其看成是導(dǎo)演的矯情泛濫，不如當(dāng)作影片給觀眾傳遞的一絲善意與信心。畢竟，生活里遭遇的兩面可能不勝枚舉，只要有勇氣夠堅定，總會等來希望。

　　這部讓湯唯獲得韓國百想藝術(shù)大賞影后的［晚秋］，翻拍自韓國上世紀(jì)60年代的同名經(jīng)典文藝愛情片。在影片本身并沒有強(qiáng)烈戲劇沖突的前提下，湯唯通過表情準(zhǔn)確表現(xiàn)出人物的心理細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出一個成熟演員的能力。相比之下，“幾乎沒有韓國女人不愛”的玄彬，他的帥氣和精赤的上身，似乎沒有傳達(dá)出更多的細(xì)膩和溫暖。

　　在［色戒］之后的電影中看到湯唯，總讓人不由分神，她在成名作中的大膽畫面，那個眉清目秀的女學(xué)生王佳芝，令人印象實(shí)在深刻。而從話題走出來的湯唯，已不經(jīng)意間找到了演技的正確門路，不論是西南鄉(xiāng)間的農(nóng)婦（［武俠］），還是香港街頭的剩女（［月滿軒尼詩］），她已經(jīng)都能夠準(zhǔn)確拿捏分寸，而對于［晚秋］中氣質(zhì)更貼近她本人的安娜，舉手投足間輕易便與角色合而為一。或許這種透過鏡頭呈現(xiàn)出的，正在逐漸變得沉靜和意味深長的質(zhì)感，就是湯唯的本色。