【仙呂】后庭花

　　趙孟頫 （元）

　　清溪一葉舟，芙蓉兩岸秋。采菱誰家女，歌聲起暮鷗。亂云愁，滿頭風雨，戴荷葉歸去休。

　　【中呂】普天樂

　　滕賓（元）

　　翠荷殘，蒼梧墜。千山應瘦，萬木皆稀。蝸角名，蠅頭利，輸與淵明陶陶醉。盡黃菊圍繞東籬，良田數(shù)頃，黃牛一只，歸去來兮。

　　1:這兩首曲的前四句都寫了秋景，但手法和意境特點各不相同，請作具體分析。（4分）

　　2:這兩首曲分別用不同的抒情手法表達了何種相似的志趣？請作具體分析。（3分）

　　參考答案

　　1:趙曲寫景用了動靜結合的手法。（1分）描寫出一幅寧靜幽美又靈動清逸的水鄉(xiāng)秋暝圖。（1分）滕曲寫景用了擬人的手法。（1分）寫出了蕭瑟肅殺凄清的秋景。（1分）

　　2:都表達了歸隱之志。（1分）趙曲全篇寫景，描繪幽美如畫的水鄉(xiāng)，只在尾句通過描

　　述采菱女摘荷葉戴在頭上，互相呼喚歸去的情景，寓情于景，間接抒情（含蓄）（1分）表達了歸隱之志。滕曲前四句寫景，表達人生遲暮之感，后四句直寫人事，預想歸隱后的田園生活，直抒胸臆（1分），表達了傾慕陶淵明，急于歸隱的志向。

　　對比賞析

　　《后庭花·清溪一葉舟》是趙孟頫創(chuàng)作的一首散曲。作者以白描手法描繪水鄉(xiāng)一個偶然小景，清雅疏淡，別有神韻，猶如一幅隨意點染的水墨畫。曲中全然寫景，無一句寫情，然而讀后卻使人滿心意緒，有出塵之感。

　　普天樂

　　作者通過對秋景的描繪和對官場名利的批判，表現(xiàn)了歸隱田園的志趣。在構思上頗有佳處。“翠荷”四句寫秋景。前二句寫眼前景，翠荷凋殘，蒼梧墜葉；侯二句，一個“應”字耐人玩味，彷佛山若有情，山亦當憔悴消瘦。無情之物遂亦人格化，此乃移情入景之法。這四句寫景，由近及遠，由真切具體而至博大蒼莽層次分明；作者連用“殘”、“墜”、“瘦”、“稀”四字，寫出了百卉俱腓、草木搖落的蕭瑟秋景，再加以“千山”、“萬木”，極狀空間范圍之大，于是，疏木衰林、萬物悲秋的肅殺之氣，塞空而下。秋本無所悲，但因作者有感于歲月遲暮，有如草木凋零，故覺秋景慘然多凄。

　　回首人生旅途，大半生已過，卻仍然碌碌風塵，為名韁利鎖所羈。故緊接著由景物轉入人事，寫出了“蝸角”等四句。“蝸角”用以表現(xiàn)對名利的鄙視。然而作者身羈官場，歸隱之志未遂，在識時知機、進退行藏的認識上，應該承認自己是輸與陶淵明了，一個“輸”字，表現(xiàn)了作者對隱士陶淵明的傾慕和自己未能及早歸隱田園的悔恨。“黃菊圍繞”、“ 良田數(shù)頃，黃牛二只”，作者預想歸隱后田園生活的藍圖。一想到躬耕田畝，遠離風波的自由自在，便欣然神往，故結句以“歸去來兮”表示其浩然歸志。

　　此曲以景起興。以情作結，皆統(tǒng)一于落葉歸根這一主旨上。中間虛實交錯，景與情，古與今，人與我，眼前與未來，時空騰挪跌宕，有對比、有反思、有展望。