隨著生態危機的頻頻發生，人類與其他生物的生存處境呈現出急劇惡化的態勢。生態、環境、自然，日益成為眾多媒體經常使用的關鍵詞。生態保護事關宇宙萬物的生死存亡，事關人類社會的可持續發展，是每一個人義不容辭的責任。只有通過多種多樣的媒介宣傳，讓生態保護的理念深入人心，并化為人們自覺的行動，可持續發展也才可能成為現實。影視藝術以其特有的光影媒質、數字技術和幻象特效等優勢而成為塑造、傳播生態環保理念最為形象直觀、最具感染力的藝術形式。

　　生態影視與一般商業性影視有所不同，它在獲取經濟效益的同時，更注重自覺地追求社會效益。生態電影的社會效益能否達成，關鍵在于影片的思想性以及思想性與藝術性能否實現完美結合。目前，我國生態電影的題材已經涉及到了包括環境污染與治理、野生動植物的獵殺與保護以及反映人與自然共處共存的諸多方面。但是，不可否認的是，我們處理生態題材的思路還比較狹窄，往往局限于土地荒漠化、珍稀動物保護、植被保護、水資源保護以及環境污染的直接危害等比較顯在的問題，比如《沙與海》《可可西里》《大氣層消失》《天狗》等影片。對于生態與環境惡化而帶來的諸如氣候變異、物種變異、疾病變異或者我們剛剛面對的地震、海嘯帶來的核泄漏等災難深層次的思考，則往往很少涉及。

　　對于生態影視來說，由于受生態二字的約束，題材本身的局限性是顯而易見的，這就要求我們以更加開闊的視野來關注生態，不能簡單地將生態等同于環境，也不能將視野僅僅局限于環境污染、植被破壞、珍稀動物滅絕。同時，我們還要善于發掘題材深層的生態內涵，要善于從新的視角來解讀常見的題材。在這方面，國外有很多影片值得我們借鑒，比如：反映人在自然面前的渺小性的《完美風暴》，反映未來生物變異的《哥斯拉》，反映克隆人悲劇的《逃出克隆島》，反映新生疑難疾病與疫情的《永不妥協》，反映人與動物自私、無私等復雜關系的《南極大冒險》等等。這些影片，之所以具有強烈的震撼力，最主要的還在于它們都能以獨特的視角來審視我們的生態環境，以富有感染力的表現手段來思考我們的生存問題，這其中包括對自身的反省和對未來的警示。

　　生態影視，要具備相對明確的生態主題或意識，而這種必然的限制自然也就在一定程度上制約著影片的表達。如果編導急功近利，違背影視藝術的基本規律，一門心思要讓觀眾盡早熟知某個環保宣傳的意圖，就將不可避免地會陷入圖解主題、人物蒼白、故事單一、情節乏味的泥淖。觀眾之所以走進電影院不是為了去接受思想教育，而是為了娛樂與審美。寓教于樂，是影視藝術的重要法寶，生態影視尤其需要重視寓教于樂。生態影視不同于生態論文，其生態的主題必須通過生動可視的鏡頭來表現。其實，生態主題越是不顯山露水，就越有可能深入人心。我們可以不把《侏羅紀公園》《尼斯湖水怪》《失落的城市》《完美風暴》等影片視作生態電影，但影片中所蘊含的人類濫用生物技術導致人類生存環境的惡化、人類在生態災害面前的無助與抗爭等情節卻震撼人心。而且，正因為它的含蓄性，觀眾一旦從引人入勝的情節中悟到這種生態哲思，也就極有可能萌生一種特別的成就感，印象自然也就會更加深刻。