關于明代花鳥畫的閱讀及答案

　　明代初期，因太祖朱元璋對南宋院體畫風青睞有加，花鳥畫大致延續了宋代院體工筆畫風格，沒有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一樣，雅好詩文書畫，尤好花鳥畫。他在位期間，宮廷畫院的花鳥畫風格面貌多樣，有延續南宋院體花鳥畫艷麗典雅風格的工筆重彩畫家邊文進，有出自北宋徐熙野逸風格的沒骨畫家孫隆，有筆墨洗練奔放、造型生動的水墨寫意畫家林良，還有精麗粗健并存、工筆寫意兼具的畫家呂紀。不過，這些風格面貌大多沿襲宋代花鳥畫，并無根本突破。從意境與格調方面看，這時期的花鳥畫比宋代院體花鳥畫略遜一籌。事實上，明代花鳥畫的大突破直到中期以后才出現。

　　明代中期，文人越來越多地參與花鳥畫創作，他們的創作風格一開始就與院體畫大相徑庭，最有代表性的是吳門畫派。吳門畫派的成就主要在山水畫方面，代表人物有兼擅人物、山水、花鳥的“吳門四家”，即沈周、文徵明、唐寅、仇英。沈周與文徵明主要延續宋、元文人畫傳統，疏簡而不放逸；唐寅與仇英主要吸收南宋院體畫風，并融入了時代的精神特質，體現了當時的市民趣味。他們的花鳥畫在吸收前代大師成果的基礎上發展出鮮明的個性特征，在美術史上頗有影響。

　　嚴格地說，吳門畫派的花鳥畫是對前代的延續，并沒有開宗立派的意義。然而，到吳門畫派的弟子一代，花鳥畫在陳淳、陸治、周之冕那里結出了碩果。陳淳早年習元代繪畫，后學于文徵明，花鳥、山水兼擅。他將書法和山水畫筆法融入花鳥畫，運用水墨的干濕濃淡和滲透，巧妙地表現花葉的形態與陰陽向背，簡練放逸又不失法度，開寫意花鳥一代新風。如果說陳淳的大寫意花鳥充分表達了筆墨的特性與畫面的形式感，那么徐渭的作品則充分發揮了大寫意花鳥托物言志的功能，澆胸中塊壘，抒澎湃激情。在繪畫語言風格方面，他吸收宋、元文人畫及林良、沈周、陳淳的長處，兼融民間畫師的優點，同時將自己擅長的狂草筆法融入繪畫。在其筆下，梅蘭竹石被賦予了他強烈的個性，以狂怪奇崛的姿態傲視萬物。他是第一個使用生宣作畫的花鳥畫家，利用生宣良好的吸水性來控制畫面水墨滲化效果，表達特殊韻味。他還以潑墨法作花鳥，用筆墨的縱橫捭闔表達自身的憤懣情緒。徐渭開創了大寫意花鳥的新體派，八大山人、石濤、揚州八怪、海派乃至齊白石都曾受其影響。他的成就超越了早于他的陳淳，后世將二人并稱為“青藤白陽”。

　　1．下列關于明代花鳥畫的表述，不符合原文意思的一項是( )

　　A．明宣宗時，宮廷畫院花鳥畫風格面貌多樣，但意境與格調比宋代院體花鳥畫略遜一籌。

　　B．“吳門四家”花鳥畫在吸收前代大師成果基礎上發展出鮮明個性特征，取得重大突破。

　　C．陳淳的大寫意花鳥畫充分表達了筆墨的特性與畫面的形式感，開寫意花鳥一代新風。

　　D．徐渭開創了大寫意花鳥畫的新體派，其成就超越了早于他的陳淳，對后世影響深遠。

　　2．下列對明代花鳥畫取得豐碩成果的原因的分析，不恰當的一項是( )

　　A．畫家們廣泛地學習和借鑒院體畫家、文人畫家及民間畫師的優良畫風。

　　B．文人參與花鳥畫創作以后，繪畫作品更具有生活氣息和時代精神特質。

　　C．畫家們具有積極參與社會生活的激情和狂怪奇崛、傲視萬物的`強烈個性。

　　D．畫家們大膽嘗試，或借鑒山水畫筆法，或引書法筆法入畫，或使用新材料。

　　3．下列對原文內容的理解與分析，正確的一項是( )

　　A．明宣宗在位期間，宮廷畫院的花鳥畫只是沿襲宋代花鳥畫的風格面貌，沒有取得突破。

　　B．明代中期，吳門畫派的花鳥畫由于創作風格一開始就標新立異，所以取得了最高成就。

　　C．陳淳學習文徵明用水墨的干濕濃淡和滲透表現花葉的技法，畫風簡練放逸又不失法度。

　　D．徐渭將狂草筆法、潑墨法融入大寫意花鳥畫，很好地表達了他的澎湃激情和憤懣情緒。

　　1．B [解析] 本題考查理解文章重要詞語、歸納和篩選信息的能力。“取得重大突破”有誤，原文是“在美術史上頗有影響”。

　　2．C [解析] 本題考查歸納和篩選信息的能力。C項，“具有積極參與社會生活的激情和狂怪奇崛、傲視萬物的強烈個性”的是徐渭，而不是明代畫家整體。

　　3．D [解析] 本題考查對文章分析理解的能力。A項，“只是”說法太絕對，原文是“這些風格面貌大多沿襲宋代花鳥畫，并無根本突破。”B項，“創作風格一開始就標新立異”錯誤，原文是“他們的創作風格一開始就與院體畫大相徑庭”。C項，“用水墨的干濕濃淡和滲透，表現花葉的技法，畫風簡練放逸又不失法度”的是陳淳，而不是文徵明。

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