《子夜吳歌》詩歌閱讀鑒賞試題與答案

第一篇:《詩歌閱讀鑒賞試題與答案：子夜吳歌 李白》

　　閱讀下面一首唐詩，然后回答問題。（6分）

　　子夜吳歌 李白

　　長安一片月，萬戶搗衣聲。

　　秋風吹不盡，總是玉關(guān)情。

　　何日平胡虜，良人罷遠征。

　　（1）請簡析“長安一片月”一句在全詩中的表達作用。（2分）

　　（2）這是李白的一首古詩。清朝人田同之覺得末兩句多余，如果刪掉而成一首絕句，“更覺渾含無盡”。你是否同意田同之的說法？為什么？（4分）

　　答：

　　（1）全詩以長安月寫景起興，鋪墊烘托思婦眷念玉關(guān)征人的深情。（2分）

　　（2）同意，“玉關(guān)情”即思念良人，渴望良人平定胡虜早日回家團聚，已涵括后兩句的詩意，去掉更加精煉含蓄。

　　不同意，有了這一句，使思想內(nèi)容深化，更具社會意義，表現(xiàn)出古代勞動人民冀求過和平生活的善良愿望。（或：就使親人之情上升到國家之愛，境界提升了一層。）（4分）

第二篇:《李白<子夜吳歌>賞析》

　　李白《子夜吳歌》賞析

　　秋 歌

　　長安一片月，萬戶搗衣聲。

　　秋風吹不盡，總是玉關(guān)情。

　　何日平胡虜，良人罷遠征？子夜吳歌,李白的答案

　　冬 歌子夜吳歌,李白的答案

　　明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。

　　素手抽針冷，那堪把剪刀。子夜吳歌,李白的答案

　　裁縫寄遠道，幾日到臨洮？

　　【賞析】

　　題一作《子夜四時歌》，共四首，寫春夏秋冬四時。這里所選是第三、四首。六朝 樂府《清商曲·吳聲歌曲》即有《子夜四時歌》，為作者所承，因?qū)賲锹暻视址Q 《子夜吳歌》。此體向作四句，內(nèi)容多寫女子思念情人的哀怨，作六句是詩人的創(chuàng)造， 而用以寫思念征夫的情緒更具有時代之新意。

　　先說《秋歌》。籠統(tǒng)而言，它的手法是先景語后情語，而情景始終交融。“長安一 片月”，是寫景同時又是緊扣題面寫出“秋月?lián)P明輝”的季節(jié)特點。而見月懷人乃古典

　　詩歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，加之秋來是趕制征衣的季節(jié)，故寫月亦有興義。此外，月明如 晝，正好搗衣，而那“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”的月光，對思婦是何等一種 挑撥呵！制衣的布帛須先置砧上，用杵搗平搗軟，是謂“搗衣”。這明朗的月夜，長安 城就沉浸在一片此起彼落的砧杵聲中，而這種特殊的“秋聲”對于思婦又是何等一種挑 撥呵！“一片”、“萬戶”，寫光寫聲，似對非對，措語天然而得詠嘆味。秋風，也是 撩人愁緒的，“秋風入窗里，羅帳起飄揚”，便是對思婦第三重挑撥。月朗風清，風送 砧聲，聲聲都是懷念玉關(guān)征人的深情。著“總是”二字，情思益見深長。這里，秋月秋 聲與秋風織成渾成的境界，見境不見人，而人物儼在，“玉關(guān)情”自濃。無怪王夫之 說：“前四句是天壤間生成好句，被太白拾得。”（《唐詩評選》）此情之濃，不可遏 止，遂有末二句直表思婦心聲：“何日平胡虜，良人罷遠征？”過分偏愛“含蓄”的讀 者責難道：“余竊謂刪去末二句作絕句，更覺渾含無盡。”（田同之《西圃詩說》）其 實未必然。“不知歌謠妙，聲勢出口心”（《大子夜歌》），慷慨天然，是民歌本色， 原不必故作吞吐語。而從內(nèi)容上看，正如沈德潛指出：“本閨情語而忽冀罷征”（《說 詩??語》），使詩歌思想內(nèi)容大大深化，更具社會意義，表現(xiàn)出古代勞動人民冀求過和 平生活的善良愿望。全詩手法如同電影，有畫面，有“畫外音”。月照長安萬戶。風送 砧聲。化入玉門關(guān)外荒寒的月景。插曲：“何日平胡虜，良人罷遠征。”??這是多么 有意味的詩境呵！須知這儼然女聲合唱的“插曲”決不多余，它是畫面的有機組成部 分，在畫外亦在畫中，它回腸蕩氣，激動人心。因此可以說，《秋歌》正面寫到思情， 而有不盡之情。子夜吳歌,李白的答案

　　《冬歌》則全是另一種寫法。不寫景而寫人敘事，通過一位女子“一夜絮征袍”的 情事以表現(xiàn)思念征夫的感情。事件被安排在一個有意味的時刻──傳送征衣的驛使即將 出發(fā)的前夜，大大增強了此詩的情節(jié)性和戲劇味。一個“趕”字，不曾明寫，但從“明 朝驛使發(fā)”的消息，讀者從詩中處處看到這個字，如睹那女子急切、緊張勞作的情景。

　　關(guān)于如何“絮”、如何“裁”、如何“縫”等等具體過程，作者有所取舍，只寫拈針把 剪的感覺，突出一個“冷”字。素手抽針已覺很冷，還要握那冰冷的剪刀。“冷”便切 合“冬歌”，更重要的是有助于情節(jié)的生動性。天氣的嚴寒，使“敢將十指夸針巧”的 女子不那么得心應(yīng)手了，而時不我待，偏偏驛使就要出發(fā)，人物焦急情態(tài)宛如畫出。 “明朝驛使發(fā)”，分明有些埋怨的意思了。然而，“夫戍邊關(guān)妾在吳，西風吹妾妾憂 夫”（陳玉蘭《寄夫》），她從自己的冷必然會想到“臨洮”（在今甘肅臨潭縣西南， 此泛指邊地）那邊的更冷。所以又巴不得驛使早發(fā)、快發(fā)。這種矛盾心理亦從無字處表 出。讀者似乎又看見她一邊呵著手一邊趕裁、趕絮、趕縫。“一夜絮征袍”，言簡而意 足，看來大功告成，她應(yīng)該大大松口氣了。可是，“才下眉頭，卻上心頭”，又情急起 來，路是這樣遠，“寒到身邊衣到無”呢？這回卻是恐怕驛使行遲，盼望驛車加緊了。 “裁縫寄遠道，幾日到臨洮？”這迫不及待的一問，含多少深情呵。《秋歌》正面歸結(jié) 到懷思良人之意，而《冬歌》卻純從側(cè)面落筆，通過形象刻畫與心理描寫結(jié)合，塑造出 一個活生生的思婦形象，成功表達了詩歌主題。結(jié)構(gòu)上一波未平，一波又起，起得突 兀，結(jié)得意遠，情節(jié)生動感人。

　　如果說《秋歌》是以間接方式塑造了長安女子的群像，《冬歌》則通過個體形象以 表現(xiàn)出社會一般，二歌典型性均強。其語言的明轉(zhuǎn)天然，形象的鮮明集中，音調(diào)的清越 明亮，情感的委婉深厚，得力于民歌，彼此并無二致，真是“意愈淺愈深，詞愈近愈 遠，篇不可以句摘，句不可以字求”（《詩藪·內(nèi)編》卷二）的佳作。