不倦的探索者
楊 鷗
獲得諾貝爾文學獎的作家莫言，又一次成為公眾關注的焦點。莫言在接受媒體采訪時說：“聽到獲獎的消息，我很高興。但是我覺得獲獎并不能代表什么，我認為中國有很多優秀作家，他們的優秀作品也可以為世界所認可。接下來我還是會將大部分精力放在新作品的創作上。”
作品必須寫出自己的特色
瑞典文學院常任秘書彼得·恩隆德說莫言的“魔幻現實主義融合了民間故事、歷史與當代社會”。瑞典文學院還認為，“從歷史和社會的視角，莫言用現實和夢幻的融合在作品中創造了一個令人聯想的感觀世界”。莫言自上世紀八十年代以一系列鄉土作品崛起，充滿著“懷鄉”以及“怨鄉”的復雜情感，寫的是一出出發生在山東高密東北鄉的“傳奇”。《紅高粱》被稱為是一部具有開拓意義的作品，從《紅高粱家族》到《豐乳肥臀》《檀香刑》《生死疲勞》，再到獲得茅盾文學獎的《蛙》，莫言的作品在主體意向非常充分的視角下展現鄉土中國的歷史和命運。莫言說：“我一直在寫作形式上進行探索和創新，力戒重復，從某種意義上說，作家重復自己比抄襲別人更可恥。”
莫言回顧自己的寫作生涯稱：“我并非什么了不起的文學天才。和大多數普通文學愛好者一樣，我的文學之路也是從閱讀和模仿開始的。”他說：“我從1976年當兵正式開始寫作，最初都是模仿外國作家的小說。1981年5月，我的小說終于在雜志上第一次發表，這篇小說就受到了茨威格《一個陌生女人的來信》的影響。”莫言還承認自己受過福克納、馬爾克斯的影響。
待到寫作日趨成熟之后，莫言逐步意識到作品必須寫出自己的特色，不能一味跟著西方走，最后還是要回到追求民族化寫作上。《檀香刑》《生死疲勞》和《蛙》就是莫言在探索個性寫作和民族化寫作過程中的產物。
故鄉不局限于這片鄉土
莫言小說中的很多故事都發生在故鄉高密。獲獎后莫言表達了對故鄉的一往情深：“我的故鄉和我的文學是密切相關的。高密有泥塑、剪紙、撲灰年畫、茂腔等民間藝術。我從小耳濡目染這些文化元素，當我拿起筆來進行文學創作的時候，這些民間文化元素就不可避免地進入了我的小說，也影響甚至決定了我的作品的藝術風格。”
莫言談到，對于一個作家來講，故鄉是很重要的。1984年上軍藝以前，找不到素材來寫作，很多時間就是下去體驗生活，千方百計找能夠讓自己感動的故事。到了《透明的紅蘿卜》階段之后，一想到過去，想到了童年，就想到了故鄉的生活，感覺好像一條河流的閘門被打開，活水源源不斷而來。故鄉情結、故鄉記憶毫無疑問是一個作家的寶庫。
現在莫言對小說中的故鄉有了新的理解：小說都講究有故事和典型人物，但寫了30年，故事也都寫得差不多了，漸漸地你就會有一種能力了，把別人的故事變成你自己的了，無論是國內的，還是國外的，都一樣。就像我寫高密縣，但已經不僅僅是局限于這片鄉土了，它可以作為一種風景，發生在美國的、日本的故事我都可以拿過來用，讓它變成發生在高密縣，所以鄉土也就開闊了。
越是經典越耐得住重讀
《紐約時報》著名書評人M.Yhomaslnge在《史詩般的小說，一流的中國作家》中說：“莫言是世界級的作家，可能是魯迅、老舍以來最有前途的中國作家。”對此，莫言表示：“很多書出版時要引用這段話的時候，我就持反對意見。我覺得抬得太高了，魯迅、老舍是兩座難以逾越的高峰。我認為衡量一個作家才華最重要的標準，就是看一個作家有沒有創造一種獨特的文體，而魯迅、老舍都是創造了一種獨特文體的作家。魯迅的文體再放50年依然不會過時，老舍的文體中對北京方言、土語的.改造，依然是了不起的。他們的才華是難以超越的。”
莫言作品的語言有自己獨特的個性。他的小說語言，評論家季紅真在上世紀80年代中期曾有分析。首先是大量的民間口語進入語言；其次是在傳統的經典典籍《三國演義》和文言文以及翻譯小說中找來的東西以及從民間戲曲學來的東西。
談到閱讀，莫言說，現在的書太多了，但是他基本只讀經典。“比如說中國幾部古典小說，比如說魯迅、托爾斯泰的作品，我覺得這些書實際上就足夠了。我覺得越是經典的書越耐得住重讀。”
1．下列對文章有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是( )
A．對于獲得諾貝爾文學獎，莫言感到非常高興，但是他又認為獲獎并不能代表什么，因為中國還有很多優秀作家的作品沒有為世界所認可。
B．從閱讀和模仿開始，在寫作形式上不斷進行探索和創新，待到寫作日趨成熟之后，再追求個性化寫作，這是普通文學愛好者的必由之路。
C．莫言對故鄉的感情是深厚的，而且對故鄉和文學有了新的理解，他不僅僅局限于高密縣這片鄉土，而是要把寫作內容擴展到國內、國外。
D．國外有位評論家說：莫言是魯迅、老舍以來最有前途的中國作家，也是世界級的作家。莫言反對這個說法，表現了他崇高的精神境界。
E．本文多處引用了莫言的原話和他人對莫言的評價，內容豐富，客觀真實，富有感染力，也有助于讀者全面了解莫言作品的主要特色和影響。
解析 B項原文說“和大多數普通文學愛好者一樣”的只是“文學之路也是從閱讀和模仿開始的”，也并沒有說是“必由之路”。C項文中“對小說中的故鄉有了新的理解”，而不是“對故鄉和文學有了新的理解”；“漸漸地你就會有一種能力了，把別人的故事變成你自己的了，無論是國內的，還是國外的，都一樣”，是說莫言把國內、國外故事變成發生在高密縣的故事。D項文中說“莫言是世界級的作家，可能是魯迅、老舍以來最有前途的中國作家”，原文不是肯定的。
答案 AE
2．根據文意，請簡要分析莫言作品的主要特點。
答：________________________________________________
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答案:
①從主題看，展現了鄉土中國的歷史和命運。他的一系列鄉土作品充滿著“懷鄉”以及“怨鄉”的復雜情感，很多素材來源于他的故鄉山東高密縣。②從表現手法看，他用現實和夢幻的融合在作品中創造了一個令人聯想的感觀世界，且以心理活動描寫見長。③語言方面，大量民間口語進入作品，并從經典作品、民間戲曲等學習語言，使他的文字富有個性。
3．作為作家，莫言有哪些優秀的品格？請簡要分析概括。
答：________________________________________________
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答案 ：
①謙虛，為人低調。盡管作品在世界文壇的影響和聲望足以讓莫言驕傲，但是他覺得獲獎并不能代表什么。②不斷學習和創新。在寫作形式上進行探索和創新，力戒重復。而且還表示今后會將大部分精力放在新作品的創作上。③有腳踏實地、勤勤懇懇、忠誠的寫作態度。找不到素材來寫作，很多時間就是下去體驗生活，能沉下心來，千方百計找能夠讓自己感動的故事。
4．莫言成為首位獲得諾貝爾文學獎的中國本土作家，原因有很多，請你就“閱讀與寫作”“故鄉與文學”“民族與個性”三方面的理解，任選—個方面，結合全文，談談你的觀點和理由。
答：________________________________________________
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答案：
觀點一：閱讀經典對寫作有促進作用。理由：①優秀的文學作品，是模仿的對象，莫言最初寫作，都是模仿外國魔幻現實主義作家的作品。②優秀作家的作品，是學習的對象，莫言的語言，就是從傳統的經典《三國演義》和文言文以及翻譯小說中學來的。③優秀作家作品是后來者學習的榜樣，如莫言認為魯迅、老舍創造了獨特的文體，他們的作品值得反復閱讀。他閱讀了福克納、馬爾克斯等人的作品，奠定了他個性化的創作風格。
觀點二：故鄉是文學創作取之不盡的源泉，故鄉和文學關系密切。理由：①故鄉的文化元素滲透到作品中。莫言的作品都留有他的故鄉山東高密東北鄉的文化元素，甚至決定了他的作品風格。②故事素材和人物原型離不開故鄉的影子。莫言小說中的很多故事都發生在故鄉高密，他的作品寫的是一出出發生在山東高密東北鄉的“傳奇”。③故鄉能激發寫作靈感。莫言寫不出作品時，想到過去，想到故鄉，文思如泉涌。
觀點三：個性化的民族的作品才是世界的。理由：①民族文化是世界文化的組成部分，民族特色的作品體現世界文化的多元性。莫言的作品展現的是鄉土中國的歷史和命運，正是體現了這個特點。②強調本民族的文化心理、文化傳統，是民族文學走向世界文學的一條道路。就像莫言寫高密縣，已經不僅僅是局限于這片鄉土了，發生在美國的、日本的故事都可以拿過來用，讓它變成發生在高密縣，所以鄉土也就開闊了。③個性化的民族的作品會成為經典。莫言最初多是模仿，他意識到作品要有自己的特色，他形成了自己的風格，包括個性化的語言。
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